فيلسوف پاران پيشو ۽ عنوان ، صحافي رابطي جي ضرورت ۽ ليکڪ ثقافتي تشويش جي ڪري. جيڪڏھن ھن س toني ۾ اسان اھو شامل ڪريون ٿا جوس پابلو فينمان هو فلمن جا اسڪرپٽ به لکي ٿو، اسان کي سندس طاقتور سماجي ۽ سياسي خدشن سان گڏ هڪ ثقافتي حقيقت به ملي ٿي، جنهن سان هو پنهنجي خيالن کي حقيقت ۾ جڙيل خيالن جي هڪ چينل جي حيثيت سان مضمونن تائين پهچائي ٿو.
جڏھن اھو اچي ٿو سخت افسانوي داستان تي ، جوس پابلو فينمان ۾ ڏي ٿو ڪاري صنف ڪنهن جي مرضي سان جيڪو ظاهر ڪرڻ چاهي ٿو ته اسان جي حقيقت ڪيتري اونداهي آهي. اعليٰ ترين شعبن کان وٺي اونهي مضافات تائين، هر شيءِ بي مقصد مفادن جي اونداهي هيٺ هلي ٿي. انساني پرامڊ ۾ سڀ کان وڌيڪ مضبوط، اڄ، اهو آهي جيڪو پاڻ کي بچائڻ جي قابل آهي اخلاقيات کان هٽي ويو.
جيترو گھٽ حوصلو اوترو توھان حاصل ڪري سگھوٿا. ۽ جرم جو ناول ، ان جي افسانوي داستان سان وابستگيءَ جي باوجود ، ڪيترائي libeيرا لبرلزم ، سرمائيداري ، نعرن ۽ س manي اخلاق جي پويان ڪوڙ سان الھائيندو. ڏوھ جي ناول کي denولھڻ مذمت جو ھڪڙو روپ آھي ڪا نئين الھ ناھي. جڏھن کان ھن صنف پوليس جي صنف کي بدلائي ،ڏيو آھي ، معاشرن جي اونداھي ڪارروائي انھن مان گھڻن ناولن جو واضح عڪس آھي پوليس ۽ thrين انتهاپسندن جي وچ ۾ سماجي يا سياسي لا withoutاپن کان سواءِ.
Feinmann لکندو آھي ان قسم جا ڏوھاري ناول ، اھي جيڪي earsالھائيندا آھن گيئرز ۽ ميڪنزم بابت جيڪي اسان جي معاشرن جي ميخانياتي ڪم ڪار ۾ خلل وجھندا آھن.
3 تجويز ڪيل ناول جوس پابلو فين مين پاران
وان گوگ جا ڏوھ
نوانوي ڏهاڪي نئين صديءَ جي ويجهو اچي رهيا هئا سماجي غير يقيني صورتحال سان پر فتحياب جديديت جي هڪ مڪمل هال سان. انهن سالن جو ارجنٽينا پراڻن تڪرارن کان پري و pendingي رهيو هو التوا ۾ پيل قرضن سان جيڪي ا policemenا تائين پوليس کي اجازت ڏيندا هئا آمريت جا وارث يا جيڪي ا stillا تائين قابل هئا پردا ۽ خوف بحال ڪرڻ جي.
خوف هڪ وڏو ڪنٽرول ٽول آهي ، پر ان وٽ آهي غير متوقع طور تي تمام گھڻي ب charactersڙن اکرن ۾. ھن ناول ۾ ب evilڙائي آھي ھڪڙو متغير ڪنڊن جو جاميٽري جسم ، جتي اسان اھڙا قسم دريافت ڪريون ٿا جن جو اھم مقصد آھي سيريل قاتل بنجڻ ، othersيا جن لاءِ بدسلوڪي حق آھي حاصل ڪيل سالن جي شڪست جي ڪري ، س capable کان و disيڪ قابل پاڻ کي بھتر بڻائي benefڏيندا آھن بھتر فائدو وڻ لاءِ. شر جي. هڪ بickedڙي دنيا بغير ڪنهن شڪ جي ايترو پري ناهي 90 جي ڏهاڪي ۾ يا ا until تائين.
قرباني جا آخري ڏينهن
هڪ هٽ انسان کي گهرجي ٿ coldو رت ۽ ڪارڪردگي س allني کان مٿي. Mendizábal پاڻ کي سمجھي ٿو ھڪڙو وڏو پروفيشنل مئل جي شعبي ۾ اڪائونٽ تي.
انھيءَ رات ھن کي انتظار ڪرڻو پيو روڊلفو ڪولپي جو ، ھڪڙو خوشحال بيلگرانو پاڙي جو رھواسي ، ماڻھن سان privateريل آھي پرائيويٽ هيلٿ انشورنس سان ۽ چو surroundedاري شاپنگ سينٽر ۽ فرسٽ ريٽ سروسز. روڊلفو ا youngا تائين جوان آھي 35 سالن جي عمر ۾ مرڻ لاءِ ، پر مينڊيزبال عام طور تي نٿو پ askي ھر وظيفي جي سببن جي باري ۾ ، اھو گندگي ھوندي ته ڪنھن شخص سان مرڻ بابت ، شڪ جو ڪو به اشارو و raisingائي.
ھڪڙي رات ڪنھن likeئي وانگر ، مينڊيزبال روڊولفو جي اچڻ جو انتظار ڪري رھيو ھو ته کيس اچي پنھنجي آخري فيصلي جي خبر ڏي. ۽ ا yetا تائين پ theاڙي نه آئي آهي. مينڊيزبال کي طاقتور سبب ملندا ته شوٽ نه ڪرڻ. پهريون ،يرو ، توهان جي پيشه ورانه صلاحيت مڪمل طور تي ختم ٿي ويندي.
ناممڪن لاش
جيت سان جنون جو موضوع هميشه هڪ مزاحيه کنڊ آهي جيڪو ختم ٿي سگهي ٿو افسوسناڪ. اهو ليکڪ جيڪو پنهنجي اکين کان اوجهل ٿيڻ چاهي ٿو، جيڪو پنهنجي ديس جي پوشيدگيءَ کي ڇڏي اڳتي وڌڻ جي تمنا رکي ٿو، هڪ اهڙي تضاد ۽ تڪرار ۾ داخل ٿي وڃي ٿو، جيڪو ٻنهي طرفن کي به پهچائي سگهي ٿو. پهريون، ڇاڪاڻ ته ليکڪ ٿيڻ لکڻ آهي (پهرين ۽ آخري مثال ۾)
هن ڪهاڻيءَ جو ڪردار ان لاءِ لکڻ بند ڪري ٿو ، خوشيءَ لاءِ يا ڪجهه tellائڻ جي خواهش لاءِ ، ۽ ڪوشش ڪري ٿو تخليقي پڙهندڙن تائين پهچڻ جي لالچ ۾ هن جي رت ۽ تشدد جي ڏا blackي ڪاري ڏوهن جي ناولن جي. ايتري تائين جو ڪنھن نقطي تي اھو ڪلڪ ٿئي ٿو ، انھيءَ موٽڻ جو نقطو جنھن ۾ جنون پنھنجي زندگيءَ کي پنھنجي ڪارو تجويزن جي منظر ۾ بدلائي ...ڏي ٿو ... جنون ۽ فريب ، ناڪامي ۽ س most کان وalthيڪ غير صحتمند ڪاميابي.
