جيڪڏهن ادب کي اهڙي نموني واضح ڪري سگهجي ٿو جيئن مصوري ۾ آهي، ڊيلفين ڊي ويگن هوءَ زخمن جي ليکڪ هوندي جيئن سورولا روشنيءَ جي مصور آهي ۽ گويا پنهنجي پوئين مرحلي ۾ وحشتن جي ليکڪا آهي. درد جيئن ته وجود جو فلسفيانه جوهر ڊيلفائن جي داستان ۾ ملندو آهي ان جو ضروري نقطو سوماتي کان روحاني تائين، اسان سڀني کي پنهنجن زخمن سان ملايو. يا گهٽ ۾ گهٽ پيش ڪيل علاج.
ڳالهه اها آهي ته درد جي هن ڪهاڻيءَ ۾ هڪ موضوعي تجربي ۽ پلاٽ جي مواد جي حيثيت سان به خوبصورتي آهي. ساڳيءَ طرح اداسيءَ جو رهاڪو آهي ۽ شاعريءَ جو جاندار. توهان کي صرف اهو ڄاڻڻو پوندو ته هر شي کي ڪيئن چينل ڪيو وڃي، ڊرامي کي شدت سان ناول ۾ ٻيهر ترتيب ڏيو ۽ پاڻ کي ٻين صنفن ڏانهن پيش ڪرڻ کي ختم ڪيو وڃي هڪ ذهين طريقي سان.
اها ڊيلفائن جي چال آهي، جيڪا اڳ ۾ ئي فرانسيسي ادبي منظرنامي جي هڪ معروف ليکڪا آهي، جيڪا هن جي قابليت سان هڪ ادبي ڪاڪٽيل کي قطرن سان گڏ ڪرڻ جي صلاحيت آهي. ثابت ٿيو y لياقت، ٻن عظيم فرانسيسي ڪهاڻيڪارن کي موضوعي اينٽي پوڊس ۾ نقل ڪرڻ لاءِ. نتيجو ناول زندگي جي هڪ tragicomic بنياد تي هميشه هڪ حيرت انگيز نقطي سان. ڪهاڻيون جن ۾ ليکڪ نه رڳو هڪ واضح راوي جي طور تي، پر هڪ ڪردار جي حيثيت سان، حقيقت ۽ افسانه جي وچ ۾ جادو جي منتقلي ۾ ڪم ڪري ٿو.
ڊيلفائن ڊي ويگن پاران مٿي 3 تجويز ڪيل ناول
رات جي ڪابه مخالفت نه ٿي
آخر ۾، Joël Dicker هن ۾ ڪمرو 622 هو هن ناول مان خيال وٺي سگهي ٿو 🙂 ڇاڪاڻ ته ڪهاڻيءَ ۾ ئي تبديليءَ جو، ان کان گهڻو پري آهي، جيڪو هڪ ڦيرائي انا سمجهي ٿو، هن پلاٽ ۾ تمام گهڻي اهميت حاصل ڪري ٿي. پلاٽ حقيقت ۽ افساني جي حدن کي ڳولڻ جي عزم ۾ هڪ غير يقيني شدت حاصل ڪري ٿو، پڙهندڙ سان گڏ هڪ عام جڳهه جي طور تي موضوع جي.
لوسائل کي ڳولڻ کان پوء، هن جي ماء، پراسرار حالتن ۾ مري ويو، ڊيلفائن ڊي ويگن هڪ هوشيار جاسوس بڻجي ويو آهي جيڪو غائب عورت جي زندگي کي ٻيهر تعمير ڪرڻ لاء تيار آهي. سالن ۾ ورتل سوين تصويرون، جارج، ڊيلفائن جي ڏاڏي جو احوال، ڪيسٽ جي ٽيپ تي رڪارڊ ٿيل، سوپر 8 ۾ فلمايل خانداني موڪلون، يا ليکڪ پاران سندس ڀائرن سان ڪيل ڳالهه ٻولهه، اهي مواد آهن، جن مان هن جي يادگيريءَ کي ياد ڪيو وڃي. پوئريئرز کي غذا ڏني وئي آهي.
اسان پاڻ کي پنجاهه، سٺ ۽ ستر واري ڏهاڪي جي پيرس ۾ هڪ شاندار خانداني ڪهاڻيءَ کان اڳ، پر موجوده وقت ۾ لکڻ جي ”سچ“ تي غور فڪر کان اڳ به ڳوليون ٿا، ۽ تمام جلد اسان، جاسوس پڙهندڙن به، دريافت ڪيو. ته هڪ ئي ڪهاڻي جا ڪيترائي نسخا آهن، ۽ اهو چوڻ جو مطلب آهي انهن نسخن مان هڪ کي چونڊڻ ۽ ان کي ٻڌائڻ جو هڪ طريقو، ۽ اهو انتخاب ڪڏهن ڪڏهن ڏکوئيندڙ هوندو آهي. تاريخ جي سفر دوران هن جي خاندان جي ماضي ۽ پنهنجي ننڍپڻ تائين، اونداهي راز ظاهر ٿيندا.
وفاداريون
اها حيرت انگيز آهي ته ڪيئن لڳ ڀڳ اسان مان سڀئي، عام طور تي ننڍپڻ جي جنت جا آرامده رهواسي، ٻين ٻارن سان تمام گهڻو همدردي ڪندا آهن جيڪي اسان کي پنهنجي ڏکوئيندڙ ننڍپڻ کان بچيل نظر اچن ٿا.
اهو ضرور هجڻ گهرجي ڇو ته معصوميت جو خيال ڪيترو پاراڊڪسائيل آهي، بي رحميءَ سان، بدقسمتيءَ سان، ڊرامي سان. ڳالهه هيءَ آهي ته ٿيو جي هيءَ ڪهاڻي اسان کي هڪ ڀيرو ٻيهر وڏي ناانصافي جي احساس ۾ اڀاري ٿي، ته هڪ ٻار ٻار ٿي نٿو سگهي. هن ناول جي مرڪز ۾ هڪ ٻارهن سالن جو ڇوڪرو آهي: ٿيو، جدا ٿيل جو پٽ. والدين .. پيءُ، ڊپريشن ۾ ڦاٿل، پنهنجي افراتفري ۽ ڀڄڻ واري اپارٽمنٽ کي بمشکل ڇڏي ٿو، ۽ ماء پنهنجي اڳوڻي لاء بيحد نفرت جي ڪري رهي آهي، جنهن هن کي ڪنهن ٻئي عورت لاء ڇڏي ڏنو.
هن جنگ جي وچ ۾، ٿيئو شراب ۾ فرار ٿيڻ جو رستو ڳوليندو. ٽي ٻيا ڪردار هن جي چوڌاري گھمندا آهن: هيلين، استاد جيڪو سوچي ٿو ته هوء ڄاڻي ٿي ته ٻار کي دوزخ مان بدسلوڪي ڪئي پئي وڃي، هو پنهنجي ننڍپڻ ۾ رهندو هو؛ ميٿس، ٿيو جو دوست، جنهن سان هو پيئڻ شروع ڪري ٿو، ۽ سيسل، ميٿس جي ماءُ، جنهن جي خاموش دنيا پنهنجي مڙس جي ڪمپيوٽر تي ڪجهه پريشان ڪندڙ دريافت ڪرڻ کان پوءِ ٻيهر ڦري ٿي… اهي سڀئي ڪردار زخمي مخلوق آهن. مباشرت شيطانن پاران نشان لڳل. اڪيلائي، ڪوڙ، راز ۽ خود فريب لاء. اهي مخلوق جيڪي خود تباهي ڏانهن هلي رهيا آهن، ۽ اهي جيڪي بچائي سگهن ٿا (يا شايد يقيني طور تي مذمت ڪن ٿا) وفاداريون جيڪي انهن کي ڳنڍيندا آهن، اهي پوشيده رشتا جيڪي اسان کي ٻين سان ڳنڍيندا آهن.
حقيقي واقعن جي بنياد تي
لکڻ جي پرستار جي حيثيت سان مان سمجهان ٿو ته پنهنجو پاڻ کي ڪردار جي حيثيت ۾ هجڻ گهرجي، گهٽ ۾ گهٽ، سمجھوتو. جادوءَ سان پنهنجو پاڻ کي ڪيبورڊ کان ان نئين دنيا ۾ منتقل ڪيو، توهان پاڻ کي هڪ اداڪار طور ڳوليندا آهيو، هڪ اسڪرپٽ کي منهن ڏئي رهيا آهيو ... مون کي خبر ناهي، گهٽ ۾ گهٽ چوڻ عجيب آهي.
پر ڊيلفائن لاءِ اهو معاملو آسانيءَ سان حل ٿيڻ لڳي ٿو جيڪو هڪ نوجوان ڊائري جو تعاقب ڪري ٿو جنهن کي مڪمل ڪندڙ ايجادن سان ڀريل آهي. اها چال ضرور هوندي. اهو سڀ ڪجهه ختم ڪري ليکڪ جي پيراڊائم بابت لکڻ جي خيال سان پنهنجي ڪرسيءَ تي ويٺو ۽ خالي پيج تي بي رحم جنگ جو شڪار ٿي ويو، ”تقريبن ٽن سالن کان مون هڪ به سِر نه لکي آهي،“ ڪهاڻيڪار چوي ٿو. ۽ راوي.
هن جو نالو ڊيلفائن آهي، هن کي ٻه ٻار آهن جن کي نوجواني ڇڏي وڃڻ واري آهي ۽ فرانڪوس سان تعلق رکي ٿي، جيڪو ٽيليويزن تي هڪ ثقافتي پروگرام هلائي ٿو ۽ هڪ ڊاڪيومينٽري فلم ڪندي آمريڪا جو سفر ڪري رهيو آهي. هي سوانح عمري واري ڊيٽا، جنهن جي نالي سان شروع ٿئي ٿي، انهن ليکڪن سان اختلافي طور تي ٺهڪندڙ لڳي ٿي، جيڪو رات جي مخالفت ڪري ٿو، سندس پوئين ڪتاب، فرانس ۽ اڌ دنيا کي ڇڪي ڇڏيو. جيڪڏهن ان ۾ ۽ ڪنهن ٻئي پوئين ڪم ۾ هن افسانوي وسيلا استعمال ڪيا ته هڪ حقيقي ڪهاڻي تائين پهچي، هتي توهان هڪ افسانو هڪ سچي ڪهاڻي وانگر ڏسندا. يا نه؟
ڊيلفائن هڪ ليکڪ آهي جيڪو وڏي ڪاميابي مان هليو ويو آهي جيڪو هن کي خالي پيج جي مبهم عمودي ڏانهن سڀني اسپاٽ لائٽ هيٺ رکي ٿو. ۽ اهو تڏهن آهي جڏهن ايل.، هڪ نفيس ۽ دلڪش عورت، جيڪا مشهور ماڻهن جي يادگيرين کي ادبي ڪاري لکڻ جي طور تي ڪم ڪري ٿي، هن جو رستو پار ڪيو. اهي ذوق حصيداري ڪندا آهن ۽ مباشرت آهن. ايل. پنهنجي نئين دوست کي اصرار ڪري ٿو ته هن کي هٿ ۾ افسانوي حقيقت جي منصوبي کي ڇڏي ڏيڻ گهرجي ۽ پنهنجي زندگيء کي ادبي مواد جي طور تي استعمال ڪرڻ گهرجي. ۽ جڏهن ڊيلفائن کي خطرو گمنام خط ملي ٿو ته هن تي الزام لڳايو آهي ته هن پنهنجي خاندان جي ڪهاڻين مان فائدو ورتو آهي ليکڪ جي حيثيت سان ڪامياب ٿيڻ لاءِ، ايل، پنهنجي وڌندڙ مداخلت سان، هن جي زندگي تي قبضو ڪري رهي آهي جيستائين هوءَ ويمپائرائيزيشن جي حدن تائين پهچي وڃي.
ٽن حصن ۾ ورهايو ويو جنهن جي سربراهي ۾ Misery ۽ The Dark Haf of جي حوالن سان Stephen Kingسچن واقعن جي بنياد تي، اهو ٻئي هڪ طاقتور نفسياتي ٿرلر آهي ۽ XNUMX صدي ۾ ليکڪ جي ڪردار تي هڪ هوشيار عڪاسي. هڪ شاندار ڪم جيڪو حقيقت ۽ افسانه جي وچ ۾ هلندو آهي، جيڪو جيئرو آهي ۽ جيڪو تصور ڪيو ويو آهي؛ آئيني جو هڪ شاندار سيٽ جيڪو هڪ عظيم ادبي موضوع تي هڪ موڙ پيش ڪري ٿو - ڊبل - ۽ پڙهندڙ کي آخري صفحي تائين شڪ ۾ رکي ٿو.
ڊيلفائن ڊي ويگن پاران ٻيا سفارش ڪيل ڪتاب…
مهربانيون
امڪان بمقابله غفلت. آخري ڪردار جيڪي انسان جي اسٽيج تي آخري وقت جي تصديق ڪن ٿا. ۽ احساسن تي ته هي غير حاضري ڇڏي ٿي، هر شيء کي لامحدود تعداد جي مفروضن ڏانهن پيش ڪيو ويندو آهي. ان شخص جي باري ۾ ڇا معلوم نه هو، جيڪو اڳي ئي ڇڏي ويو آهي، اسان سمجهيو ته هو ڇا ٿي سگهي ٿو ۽ اهو واضح خيال آهي ته ڪردار کي ترتيب ڏيڻ جي ڪوشش ۾ اسان انهن مان ڪيترن ئي غورن ۾ ضرور غلطي ڪئي.
”اڄ هڪ پوڙهي عورت، جنهن کي مون پيار ڪيو هو مري ويو. مان اڪثر سوچيندو آهيان: ”مان هن جو تمام گهڻو قرضدار آهيان.“ يا: ”هن کان سواءِ، مان شايد هتي نه هجان ها.“ مون سوچيو: ”هوءَ مون لاءِ تمام اهم آهي.“ معاملو، فرض. ڇا توهان شڪرگذاري کي ڪيئن اندازو لڳايو ٿا؟ حقيقت ۾، مان ڪافي شڪرگذار آهيان؟ ڇا مون هن کي پنهنجي شڪرگذاري ڏيکاري جيئن هو مستحق هو؟ ”ڇا مان هن جي پاسي هئس جڏهن هن کي منهنجي ضرورت هئي، ڇا مون هن کي صحبت ۾ رکيو، ڇا مان مسلسل رهيس؟“ هن ڪتاب جي ڪهاڻيڪارن مان هڪ ميري ظاهر ڪري ٿي.
هن جو آواز جيروم جي آواز سان بدلجي ٿو، جيڪو هڪ نرسنگ گهر ۾ ڪم ڪري ٿو ۽ اسان کي ٻڌائي ٿو: ”مان اسپيچ ٿراپسٽ آهيان. مان لفظن ۽ خاموشيءَ سان ڪم ڪريان ٿو. جنهن سان نه چئجي. مان شرم سان ڪم ڪريان ٿو، رازن سان، افسوس سان. مان غير موجودگيءَ سان ڪم ڪريان ٿو، انهن يادن سان جيڪي هاڻي نه آهن ۽ انهن سان جيڪي هڪ نالي، هڪ تصوير، هڪ خوشبوءَ کان پوءِ ٻيهر اڀرن ٿيون. مان ڪالهه ۽ اڄ جي درد سان ڪم ڪريان ٿو. اعتماد سان. ۽ مرڻ جي خوف سان. اهو منهنجي نوڪري جو حصو آهي."
ٻئي ڪردار - ماري ۽ جيروم - انهن جي رشتي سان متحد آهن مچڪا سيلڊ، هڪ بزرگ عورت جنهن جي زندگي جا آخري مهينا اسان کي انهن ٻن پار ٿيل آوازن ذريعي ٻڌايو ويو آهي. ماري هن جي پاڙيسري آهي: جڏهن هوء هڪ ٻار هئي ۽ هن جي ماء پري هئي، مچڪا هن جو خيال رکيو. جيروم اسپيچ تھراپسٽ آھي جيڪو پوڙھي عورت جي مدد ڪرڻ جي ڪوشش ڪري ٿو، جنھن کي صرف ھڪ نرسنگ ھوم ۾ داخل ڪيو ويو آھي، صحتياب ٿي، حتي جزوي طور تي، سندس تقرير، جيڪا ھوءَ اَفسيا جي ڪري وڃائي رھي آھي.
۽ ٻئي ڪردار مچڪا جي آخري خواهش ۾ شامل ٿي ويندا: ان جوڙي کي ڳولڻ لاءِ، جنهن جرمن قبضي جي سالن دوران، هن کي پنهنجي گهر ۾ لڪائڻ ۽ لڪائڻ لاءِ، هڪ خارجي ڪيمپ ۾ مرڻ کان بچايو هو. هن ڪڏهن به انهن جو شڪريو ادا نه ڪيو ۽ هاڻي هو انهن جو شڪر ڪرڻ چاهيندو…
هڪ محدود، لڳ ڀڳ سخت انداز ۾ لکيل، هي ٻه آواز وارو داستان اسان کي يادگيري، ماضي، عمر، لفظن، احسان ۽ شڪرگذاري بابت ٻڌائي ٿو جيڪي اسان جي زندگي ۾ اهم هئا. اِها سندن ئي مهربانيون آهن، جن ٽنهي ناقابل فراموش ڪردارن کي متحد ڪيو، جن جون ڪهاڻيون هن هلندڙ ۽ شاندار ناول ۾ جڙيل آهن.
زير زمين ڪلاڪ
زمانو وجود جي انڊر ورلڊ وانگر رهندو هو. ڪلاڪ حقيقت کي دفن ڪيو ويو ته جيئن برفاني پٿر جي بنياد وانگر. آخر ۾، جيڪو نه ٿو ڏسي سگھجي اهو آهي جيڪو وجود کي وڏي حد تائين ٺاهي ٿو.
هڪ عورت. هڪ ماڻهو. هڪ شهر. ٻه ماڻهو مسئلا جن جي قسمت پار ٿي سگهي ٿي. Mathilde ۽ Thibault. لکين ماڻهن جي وچ ۾ پيرس ذريعي ٻه سلائيٽ منتقل ٿي رهيا آهن. هن پنهنجي مڙس کي وڃائي ڇڏيو آهي، پنهنجي ٽن ٻارن جي انچارج ۾ ڇڏي ويو آهي ۽ هر روز اٿڻ جو هڪ سبب ڳولي ٿو، هن جي نجات، هن جي نوڪري ۾ هڪ فوڊ ڪمپني جي مارڪيٽنگ ڊپارٽمينٽ ۾.
هو هڪ ڊاڪٽر آهي ۽ شهر ۾ جهنم جي ٽريفڪ جي وچ ۾ سفر ڪري ٿو مريضن کي ڏسڻ لاءِ، جيڪي ڪڏهن ڪڏهن چاهين ٿا ته ڪو انهن کي ٻڌي. هوءَ پنهنجي باس طرفان ڪم تي ايذائڻ شروع ڪري ٿي. هن کي پنهنجي پارٽنر سان ٽوڙڻ جو فيصلو ڪيو ويو آهي. ٻئي بحران ۾ آهن ۽ انهن جي زندگي الٽي وڃڻ واري آهي. ڇا اهي ٻئي اجنبي وڏي شهر جي گهٽين ۾ رستا پار ڪرڻ ۽ ملن ٿا؟ اڪيلائي، ڏکيا فيصلا، اميدون ۽ گمنام ماڻهن بابت هڪ ناول، جيڪي هڪ وڏي شهر ۾ رهن ٿا.
گهر جي بادشاهن
خاندان، هڪ سماجي سيل، جيئن ڪجهه مفڪرن چيو آهي ۽ انهن پنهنجي ذخيري جي هڪ هٽ ۾ Total Sinist کي ورجايو. هڪ سيل جيڪو في الحال افراتفري سان وڌي ٿو سٺو ڪينسر وانگر جيڪي بيشمار بيمارين ۾ نقل ڪن ٿا. ڪجھ به نه هو جيڪو اندر کان ٻاهر هو. گهر هر قسم جي متاثرين لاءِ هڪ جاءِ جي طور تي اڳ ۾ ئي نيلام ڪندڙ آهي ، منهنجي ڏاڏي ڇا چوندي ...
ميلاني ڪلاڪس ۽ ڪلارا روسل. ٻه عورتون هڪ ڇوڪريءَ ذريعي ڳنڍيون. ميلاني هڪ ٽيليويزن ريئلٽي شو ۾ حصو ورتو آهي ۽ ان جي لڳاتار ايڊيشن جي پيروي ڪندڙ آهي. جڏهن هوءَ هڪ ڇوڪرو ۽ ڇوڪري، سيمي ۽ ڪريمي جي ماءُ بڻجي ٿي ته هو پنهنجي روزاني زندگي کي رڪارڊ ڪرڻ شروع ڪري ٿي ۽ وڊيوز يوٽيوب تي اپ لوڊ ڪندي آهي. اهي زيارتن ۽ پوئلڳن ۾ وڌندا آهن، اسپانسرز پهچي ويندا آهن، ميلاني پنهنجو چينل ٺاهي ٿو ۽ پئسا وهندو آهي. شروع ۾ جيڪا شيءِ صرف پنهنجي ٻارن جي روزاني ايڊونچرز کي وقت بوقت رڪارڊ ڪرڻ تي مشتمل هوندي آهي، اها پروفيشنل بڻجي ويندي آهي، ۽ هن مٺي ۽ مٺي خانداني چينل جي پويان ٻارن سان لامحدود شوٽنگ ۽ مواد پيدا ڪرڻ جا بيحد چئلينج آهن. هر شيءِ هنر آهي، هر شيءِ وڪري لاءِ آهي، هر شيءِ جعلي خوشي آهي، فرضي حقيقت آهي.
ايتري تائين جو هڪ ڏينهن Kimmy، جوان ڌيء، غائب ٿي. ڪنهن کيس اغوا ڪيو آهي ۽ عجيب درخواستون موڪلڻ شروع ڪيو آهي. ان کان پوءِ ميلانيءَ جي تقدير ڪلارا سان ٽڪرائجي ٿي، جيڪا هڪ اڪيلائي پوليس عورت آهي، جنهن ۾ شايد ئي ڪا ذاتي زندگي هجي ۽ جيڪا ڪم ۽ ڪم لاءِ رهي ٿي. هوءَ ڪيس سنڀاليندي.
ناول موجوده دور ۾ شروع ٿئي ٿو ۽ ويجهي مستقبل تائين پکڙيل آهي. اهو انهن ٻن عورتن سان شروع ٿئي ٿو ۽ اڳتي هلي انهن ٻن استحصالي ٻارن جي وجود تائين. ڊي ويگن هڪ پريشان ڪندڙ داستان لکيو آهي جيڪو هڪ ئي وقت ۾ هڪ پريشان ڪندڙ ٿرلر آهي، هڪ سائنسي ڪهاڻي هڪ بلڪل حقيقي شيءِ بابت آهي، ۽ معاصر اجنبيت جو هڪ تباهه ڪندڙ دستاويز، قربت جو استحصال، اسڪرين تي پيش ڪيل غلط خوشي ۽ جذبات جي هيراڦيري.
هن شاندار ليکڪ سان منهنجو پهريون رابطو شڪرگذار! مان وڌيڪ لاء وڃان ٿو !!
نه وڃايو "ڪجهه به رات جي خلاف ناهي"
چونڊ جو پهريون، ها.
توهان جي راءِ جي مهرباني
مون کي هن پوسٽ سان پيار ڪيو، جيئن مون کي هن ليکڪ ۾ دلچسپي هئي ۽ هاڻي مان توهان جي سفارشن جي ٽئين لاء وڃڻ وارو آهيان. ڪجھ به مخالف نه آهي رات مون کي شاندار لڳي. هن ليکڪ تائين پهچڻ لاء توهان جي وڏي مهرباني.
مهرباني ، روزا!