هنگري جي ادبي شان ايمري ڪيٽيزجنهن کي 2002 ۾ نوبل انعام مليو، ان جون پاڙون سندس هم وطن جي ادبي ورثي ۾ آهن. سينڊور مورائي.
صرف مورائي جي صورت ۾، هن جو اتفاق جيڪو XNUMX صديء جي پهرين اڌ ۾ سڀ کان وڌيڪ مڪمل يورپي داستانن ۽ تاريخ نگارن مان هڪ هوندو، تھامس منن، گهڻو ڪري هن کي هن حقيقت پسنديءَ جي اسپيڪر جي طور تي هڪ ناول ۾ تبديل ڪيو ، ۽ فڪشن ۽ غير افسانوي جي هڪ تمام وسيع ڪم ۾ غور ۽ فڪر پڻ.
اڃا تائين، مورائي پڻ پاڻ کي هڪ قابل ذڪر ببليوگرافي ۾ خالي ڪيو. ڇاڪاڻ ته لکڻ جو ڪم مقابلي بابت نه آهي، پر ڊرائيو بابت، اظهار ڪرڻ، حصيداري ڪرڻ، فڪشن ۾ بيان ڪرڻ ۽ مضمونن ۾ پوز ڪرڻ جي ضرورت آهي. مارئيءَ جي صورت ۾ وسارڻ کان سواءِ شاعريءَ ۽ ٿيئٽر ڏانهن راغب ٿيو.
۽ هميشه وانگر، مختلف قسم ۾ ذائقو ۽ مڪمل طور تي، دولت ۾. مارائي جي ناولن کي دريافت ڪرڻ لاءِ هڪ نئين سيٽنگ ۾ داخل ٿيڻ آهي، جنهن ۾ دلچسپ ڪردارن کي دريافت ڪيو وڃي جيڪي زندگيءَ جي ان انتهائي دلچسپ انداز ۾ موجود آهن.
ڇو ته مورائي ۾ ڪجهه آهي ته هميشه مشڪلاتن کي ڳولڻ لاء، زندگي جي نظر کي پسند کان هڪ جرئت جي طور تي. انهيءَ انساني آزاد ارادي مان هڪ شروعاتي نقطو جيڪو هڪ خاص وجود ۽ دنيا جي مختلف حالتن کي جنم ڏئي سگهي ٿو، روح جي آخري فيصلي ڏانهن سفر.
Sándor Marai پاران مٿي 3 تجويز ڪيل ناول
آخري ملاقات
اهڙيون جايون، جڳهيون، جڳهيون آهن جن کي ناقابل تلافي گونج آهي، جيڪو اهڙيءَ طرح واپس اچي ٿو، جيئن يادگيرين ڏانهن سفر ڪندڙ. هن معاملي ۾ ڪجهه مايوسي واري شاعري آهي، ماضيءَ جي هڪ اهڙي جذبي جي، جيڪا لڳ ڀڳ ٻڌڻ ۾ اچي ٿي، گونج وانگر، عملي طور تي هڪ خاص بوءَ مان بحال ٿي سگهي ٿي ...
سوال اهو آهي ته لکڻ ڪيئن ڪجي، نوسٽالجيا جي ان زهريلي جادوءَ سان، هڪ اهڙي ڪهاڻي، جيڪا هن وانگر مقناطيسي آهي. ڇاڪاڻ ته هن پلاٽ جي مرڪزي ڪردارن جي ٻيهر ملاپ ۾ گهڻو ڪري ٻن قطبن جي مقناطيسيت آهي جيڪا حالتن جي ڪري جدا ٿي وئي آهي پر اتفاق سان واپس اچي ٿي، ماڻهو گهڻو ڪري ان مقناطيس جا ٻار آهن جيڪي اسان جي ڌرتي کي سنڀاليندا آهن، ضروري قوتن جهڙوڪ ڪشش ثقل يا جڙت جو. روح جي غير محسوس سطح تي ماڻهن جي وچ ۾ نام نهاد ڪيميا سان به ائين ئي ٿئي ٿو.
۽ موت پڻ ان جي مرڪزي قوت آهي جڏهن هڪ محبت جي يادگيري ٻن انسانن جي زندگين کي پار ڪري ٿي جيڪي ان کي خاص طور تي حاصل ڪرڻ چاهيندا هئا. اهي ٻئي ڏينهن پراڻي محل ۾ هئا. موسيقي هر شام زندگي ۽ خوشحالي جي جشن جي طور تي آواز ڪيو. هاڻي موسيقي ناهي، گهٽ ۾ گهٽ هڪ حقيقي آواز وانگر نه، پر شايد ٿلهي ڀتين جي وچ ۾ گونج وانگر
صرف هن ڀيري سڀ ڪجهه وڌيڪ خوفناڪ آواز سان آواز ۾ اچي ٿو، ڄڻ ته اهو اعلان ڪري رهيو آهي ته ان شخص جي وچ ۾ التوا وارو قرض جيڪو اتان کان تمام گهڻو پري ڇڏي ويو آهي ۽ جيڪو هن معطل زندگي ۾ رهڻ لاء رهجي ويو آهي، هڪ اهڙي وقت ۾ لڪي ويو جيڪو هڪ واحد تقدير ٿيڻ وارو آهي. سزا ڏني وئي، پر ساڳئي وقت ۾، Sándor Marai اسان کي هر شيء جو سٺو حساب ڏيندو. ان جي هر ڪردار جي حوصلا افزائي ۽ دنيا جي مستقبل بابت جيڪو ڪنهن به موسيقي کي هميشه لاء بند ڪرڻ چاهيندو هو.
صالح عورت
مون هميشه اهو سوچيو آهي ته هڪ عظيم ليکڪ اهو آهي جيڪو ڪنهن وسيلن کي ان کان وڌيڪ استعمال ڪرڻ کان سواء ان جي قابل هجي. جيڪڏهن، اضافي طور تي، ساڳئي شيء کي مسلسل ڇڪڻ سان روشنيء جي ظاهر ٿيڻ جي، خاص طور تي سامهون اچي ٿو، اسان هڪ باصلاحيت کي منهن ڏئي رهيا آهيون.
سولوڪو هڪ شيءِ آهي جيڪا ٿيٽر ۾ تمام سٺي لڳندي آهي ڇاڪاڻ ته اها اچي ٿي. اداڪار جو آواز پنهنجي گونج سان اسان تائين پهچندو آهي ۽ هر اشاري ۽ حرڪت سان ان جي تمام کوٽائي اسان تائين پهچائيندو آهي، ٻي ڳالهه اها آهي ته ناول پڙهو، جتي مونالوگ هر شيءِ جو مادو آهي. پر يقيناً، مارائي لکت جي وچ ۾ ائين ئي ڪندو آهي جيئن ناولن جي وچ ۾. ۽ هن معاملي ۾ نتيجو هڪ پڌرو ڀرپور conjugation آهي.
هڪ محبت مثلث آهي، ممڪن آهي، خيانت، دل جي ڀڃڪڙي، انتقام جي باري ۾ ڪيترن ئي طريقن سان دليلن جو دليل ... پر هن ڀيري اسين انهن ٽنهي ڪردارن جي روحن جو دورو ڪندا آهيون، ڇاڪاڻ ته اهي ئي آهن جيڪي اسان کي خوابن سان مهيا ڪري رهيا آهن. سندن زاويه. ۽ ٽڪنڊي جو ٺهيل آخرڪار وجودي جهاز جاميٽري بڻجي ٿو. پطرس، ماريڪا ۽ جوڊٽ جي آوازن مان، محبت اسان کي جسماني کان روحاني تائين ان جي مڪمل معنى سان کليل آهي.
اهو ذهن ۾ رکڻ گهرجي ته هي ڪم، آخر ۾ مختلف وقتن تي ۽ مختلف اشاعتن جي مرحلن سان، مواد کي گهرايو ويو آهي، جنهن تي هڪ ڏهاڪي تائين غور ڪيو ويو آهي. هڪ دوپہر، بوڊاپيسٽ جي هڪ خوبصورت ڪيفيٽريا ۾، هڪ عورت پنهنجي دوست کي ٻڌايو ته ڪيئن؟ ڏينهن هڪ معمولي واقعي جي نتيجي ۾، هن دريافت ڪيو ته هن جي مڙس کي جسم ۽ روح هڪ ڳجهي محبت جي حوالي ڪيو ويو آهي، جيڪو هن کي ڀاڙي ٿو، ۽ پوء هن کي واپس حاصل ڪرڻ جي هن جي بيڪار ڪوشش.
ساڳئي شهر ۾، هڪ رات، مڙس جيڪو هن جو مڙس هو، هڪ دوست کي اقرار ڪيو ته ڪيئن هن پنهنجي زال کي ان عورت لاء ڇڏي ڏنو جنهن کي هو سالن کان چاهيندو هو، صرف ان سان شادي ڪرڻ کان پوء هميشه لاء وڃائي ڇڏيو. صبح جو، هڪ ننڍڙي رومن پينشن ۾، هڪ عورت پنهنجي عاشق کي ٻڌائي ٿي ته ڪيئن هن، هڪ عاجز نسل جي، هڪ امير شخص سان شادي ڪئي هئي، پر اها شادي ناراضگي ۽ انتقام جو شڪار ٿي وئي هئي.
پنهنجي مرضيءَ کي استعمال ڪرڻ جي حق کان سواءِ ڪٺ پتلي وانگر، ماريڪا، پيٽر ۽ جوڊٽ انهن جي خام حقيقت پسنديءَ سان پنهنجي ناڪامي واري رشتي کي بيان ڪن ٿا، جيڪي خوشيءَ کي هڪ مزيدار ۽ ناقابل حاصل حالت سمجهن ٿا. مارائي پنهنجي ادبي ڪيريئر جي شروعات هڪ شاعر جي حيثيت سان ڪئي ۽ اهو ساهه زنده رهي. صالح عورت. هن ناول ۾ ان جا تمام گھڻا ۽ ٽٽل صفحا آهن، عقلمندي. هن جي محبت، دوستي، جنس، حسد، اڪيلائي، خواهش ۽ موت جو بيان سڌو سنئون انساني روح جي مرڪز ڏانهن اشارو ڪري ٿو.
حسد ڪندڙ
هر سطح تي حسد کان وڌيڪ تباهي واري شيءِ ناهي. سڙيل لاڳاپن جهڙوڪ رطوبت جي سڀ کان وڌيڪ ويسرل. ڇاڪاڻ ته هڪ دفعو اهو بانڊ غائب ٿي ويو آهي، اهو ٽڪر جيڪو اڃا تائين شاخن کي گڏ ڪري ٿو، سڀ کان وڌيڪ غير يقيني طوفان هر شيء کي تباهه ڪري سگهي ٿو.
گارين خاندان جو سرپرست سندس موت جي بستري تي آهي. خاندان جي ڀائرن لاء، وقت اچي ويو آهي ته پنهنجي ڳوٺ ڏانهن موٽڻ ۽ پنهنجي ننڍپڻ جي گهر ۾ ٻيهر گڏ ٿين. بهرحال، اهي جلد ئي دريافت ڪن ٿا ته انهن جو واحد ڪڙي پيء جي شڪل آهي ۽ اهي حيران آهن ته هن جي موت جو مطلب خاندان جو خاتمو ٿيندو.
ٽيڪنيڪل وسيلن جي زبردست نمائش سان، سانڊور مارائي مهارت سان اسان کي پنهنجي ڪردارن جي سوچن ۽ جذبن جي ذريعي رهنمائي ڪري ٿو ۽ جنگين جي وچ ۾ يورپ جي سياسي ۽ سماجي منظر نامي ۾ خانداني رشتن جي پيچيدگي کي جدا ڪري ٿو، جيڪو آسٽرو-هنگري سلطنت جي ٽٽڻ جي نشاندهي ڪري ٿو. جنهن ملڪ کي پنهنجي حصي کان سواءِ ڇڏيو ۽ هڪ سماجي طبقو، بورجوازي، ختم ٿيڻ جي مذمت ڪئي.
Sándor Marai پاران ٻيا تجويز ڪيل ڪتاب
بورجوا جو اعتراف
اڪيلي ڪردارن يا عظيم جينس ۾، اسان کي شرط رکڻ گهرجي، جيڪڏهن ممڪن هجي، سوانح عمري تي. ڇاڪاڻ ته ليکڪ جو هر ڪتاب ان بلڪل اعترافي ڪردار سان لکيل هوندو آهي، ان احساس سان ڀريل هوندو آهي ته ڪجهه سکيو وڃي. ۽ يقينا، هن ڪتاب جي عنوان ۾ اسان اڳ ۾ ئي هڪ سچو ارادو دريافت ڪيو آهي، اهو هڪ هيرو يا ويڙهاڪن جي اعترافن ڏانهن اشارو نٿو ڪري.
مارائي پاڻ کي هڪ سادو بورجوا، گهٽ ۾ گهٽ سٺو ماڻهو جي حيثيت سان بيان ڪري ٿو. پر آخر ۾ آرام سان زندگي گذارڻ ۾ وڏي بغاوت آهي ۽ ان کي متحرڪ ڪرڻ لاءِ انڊرورلڊ ۾ داخل ٿيڻ ۽ وقت جي باري ۾ آزاديءَ سان لکڻ جي جرئت ڪرڻ جي جرئت آهي ... ۽ جيڪڏهن ڪنهن لمحي کي مڪمل اعتراف ۾ داخل ٿيڻ سٺو آهي ته اهو آهي. جڏهن ڪو ماڻهو اڃا جوان آهي ۽ غور ڪري ٿو ته ڇا جيئرو رهيو آهي، موجوده ۽ ڇا باقي آهي، ان توانائي سان منتقل ڪرڻ جي قابل آهي جيڪو تمام گهڻي شدت سان لکيو ويو آهي.
هي آهن سندس پڙهڻ، لکڻ جو جنون، صحافت جو شوق، سندس پيار، سندس شاديون، مشهور ليکڪن سان سندس ملاقاتون، سندس سفر، اٿل پٿل ٿيڻ جو احساس، شراب نوشي جو ڀوت، سيڪسن نسل جي هڪ امير گهراڻي جو اولاد، هنگري ۾ صدين کان آباد، مارائي پنهنجي ڪهاڻي جي شروعات ان خوشحال ۽ ڀروسي واري بورجوازي جي بيان سان ڪري ٿي، جنهن سان هوءَ تعلق رکي ٿي، جيڪا لڳي ٿو ته هڪ مثالي دنيا ۾ رهي ٿي، جنهن ۾ ثقافت ۽ رواداري جو راڄ آهي.
1914ع جي اونهاري ۾، سرائيوو ۾، هيبسبرگ تخت جي وارث جي قتل سان، اوچتو ئي اوچتو هن جو وجود ختم ٿي ويو. مارئي کي ستر سالن جي عمر ۾ سڏيو ويو ۽ جنگ جي پڄاڻيءَ تي، سندس خاندان کيس صحافت پڙهڻ لاءِ جرمني موڪليو، اتي، مشهور جرمن روزاني فرينڪفرٽر زيتونگ جي صحافي جي حيثيت سان، مارائي XNUMXع ۾ يورپ جي سفر جي شروعات ڪئي. : ليپزگ کان ويمار تائين، فرينڪفرٽ کان برلن تائين، هو هڪ براعظم جي تيزيءَ سان ٿيندڙ تبديليءَ جو شاهد هوندو، جيڪو بيوقوفي ۽ بدمعاشيءَ جي حوالي سان، نفرت جي وهڪرن کي نظر انداز ڪري ٿو، جيڪي پنهنجي سيني ۾ اڀرن ٿيون ۽ اهو لازمي طور تي تباهي جو سبب بڻجندو.
فلورنس، لنڊن، وچ اوڀر ۽، يقيناً، پيرس، بوهيميائي ۽ ڪائناتي زندگيءَ جو مرڪزي محور، مورائي جي سفرنامي جو حصو هوندو، جيستائين، آخر ۾، سندس خانداني ۽ سماجي طبقن سان گڏ غائب ٿي ويو ۽ سندس ملڪ ورهائجي ويو، هو علحدگي اختيار ڪري ٿو. پاڻ هڪ ليکڪ لاءِ ممڪن ئي وطن ۾، ”حقيقي وطن، جنهن ۾ ٻولي هجي يا شايد بچپن.“ اهڙيءَ طرح، هن جي تقدير هڪ اهڙي ثقافت کي رڪارڊ ڪرڻ هئي، جنهن جي شان ۽ زوال هن پنهنجي وجود ۾ گذاري هئي، ۽ ڪهاڻي بيان ڪئي. ڪائنات جي آخري داستان جي طور تي ان دردناڪ ڀڃڻ جو "جنهن کي مان سمجهان ٿو ۽ روح جي طاقت ۾."
