Какой из Гастон Леру с литературой это кажется случайной встречей, почти сопутствующей преданностью. Его главная мотивация в жизни была направлена на журналистику, социальные репортажи, разоблачения и поиск безнадежных дел посредством работы репортером, которая путешествовала по многим странам.
Для всего остального, возможно, для того, чтобы столкнуться с собственными страхами перед его бесстрашными путешествиями, сообщениями и жалобами, Гастон Леру писал романы и рассказы о тайнах или ужас. И, учитывая эту проекцию в наиболее тревожном художественном повествовании, которое в конечном итоге принесло плоды в более чем 40 книг, это будет означать, что литература действительно стала его спасательным клапаном.
Автор известного готического романа «Призрак оперы», Леру распространил на протяжении всей своей работы воображаемые детализированные сценарии, конечно же, театральные, театральные, в которых отражаются темная сторона человеческой души и страх как зарождающийся элемент субъективных фобий. больше, чем сам реальный мир.
В рамках этого субъективного намерения, наполненного изображениями и символами, Леру знакомит нас с этими областями готического террора, чтобы ввести нас в заблуждение между трюками и уловками, в конце концов удивляя нас сбивающей с толку правдой, в которой мы обычно обнаруживаем, что единственные монстры вырастают изнутри наших впечатлений. .
Романы ужасов, а также некоторые полицейские работы, в которых он развязал вкус к этому жанру, который вначале всегда представлял собой расследование между ужасными событиями ...
3 лучших книги Гастона Леру:
Призрак оперы
Из-за своего резонанса этот роман заслуживает упоминания как величайшего произведения автора. Но абсолютное приспособление театрального символа как воображаемого пространства и в то же время близкого, осязаемого, тоже во многом связано с этим.
В тех волшебных музыкальных интерпретациях, которыми являются оперы, мы подходим к трагическому и комическому со всех смыслов. Абсолютная красота и парадоксальное призрачное присутствие призрака, порождающего страх. Кристина, новая дива, очаровывающая всех зрителей, приближается к темному миру призраков, в катакомбах Парижской оперы.
И там Кристина обнаруживает, что за обезображенным лицом призрака скрывается гений, способный создавать возвышенную музыку. Вы можете любить эту пленительную музыку, но Кристина любит своего жениха Рауля.
В этой дихотомии любви по обе стороны от музыки, присыпанной нюансами страсти и преданности, эта история движется, что в конечном итоге превращается в драму, которой она всегда стремилась.
Тайна желтой комнаты
Набег Леру в детективный жанр достигает в этом романе своего апогея. Матильда Станжерсон, незамужняя дочь известного врача, уходит спать в свою комнату в замке Собро, в злополучную ночь, в которой все происходит.
Его дверь заперта, что предотвращает скорейшую помощь от криков и выстрелов, слышимых посреди ночи. Когда врачу и его помощнику удается войти, молодая женщина умирает на полу, на нее явно нападает кто-то, кого больше нет в комнате.
Проблема в том, что дверь, как мы говорим, была заперта, а решетка окна сохранилась нетронутой. Сумма странных улик сбивает с толку местных жителей и незнакомцев.
Молодая женщина выздоравливает, но ее показания носят двусмысленный характер, что в конечном итоге ни к чему не приводит, в любом случае - к еще большему замешательству.
Некоторые исследователи сталкиваются с дилеммой с разных методологических направлений, но только Рультабий, молодой журналист, подводит итог делу, сложное оправдание, которое до дня суда он не сможет полностью раскрыть, если ему удастся ...
Духи дамы в черном
Вторая часть «Тайны желтой комнаты» должна была стать проблемой для автора, поскольку в первой части уже было достаточно разветвлений, которые могли вызвать проблемы при связывании сиквела.
Но у доброго Леру хватило бы терпения, и точный план продвижения в этом продолжении был полностью ориентирован на молодого и проницательного Рулетабиля.
Чтобы иметь возможность провести это чтение, необходимо вернуться к первой работе, что сегодня не представляет большой проблемы, поскольку редакции обычно делаются совместно.
Необходимым собеседником между читателем и Рультабилем является Сенклер, который подробно рассказывает обо всем, что произошло с этой дамой в черном, и о деталях, на которые мы должны обратить полное внимание, чтобы наконец разгадать великую тайну этой леди и убийца, который окружает персонажей ...
