Нет никакой анаграммы, оправдывающей любопытный псевдоним, взятый Даниэлой Ларчер. Этот автор просто искал легко запоминающееся имя для публикации своих книг. И вера в то, что у него получилось. На самом деле, я сам использовал его, чтобы позвонить своему другу Алехандро, хорошему любителю пива.
Помимо легкой шутки, Даниэла Ларчер указывает на мощное дополнение к постоянно растущему воображаемому черный пол Европейский. И, возможно, поиск псевдонима, выделяющегося на фоне стольких конкурентов, тоже пойдет по этому пути. У Даниэлы есть все остальное, я имею в виду последовательные сюжеты; быстрая мимика персонажей; игры света и тени вокруг тревожных расследований; преступления, которые указывают на самое предательское совершенство и обстановку, столь же захватывающую, сколь и тревожную, Вену между войнами.
Потому что пока Алекс ведет нас через имперский город Вену, культурный и научный оплот, который все еще существует в XNUMX-м веке. Вена, расположенная в географическом центре мировых войн, предлагает проблески между романтикой и меланхолией того, что могло бы стать новым ренессансом без стольких амбиций и злобы.
Но помимо войн, Вена в руках Алекса Бира является городом с призраками, скользящими между дворцами, запутавшимися между отдаленными ссорами и неожиданными амбициями...
Лучшие рекомендуемые романы Алекса Бира
Второй всадник
Нищета, которая появляется под первым и хрупким слоем недавнего великолепия, превращает Вену в витрину ужасов. Как это произошло в любом другом европейском городе, вовлеченном в крупные конфликты. Среди гражданского духа, который указывает на альтруизм, солидарность и помощь, ситуация также способствует распространению темных сторон каждого человека. Потому что в этой Вене больше нет места великим церемониям, и выживание каждого соседского ребенка, особенно традиционного происхождения, не может быть отдано только появлениям в новом, более враждебном порядке.
Захватывающая история восходящей звезды австрийского криминального романа, действие которой происходит в межвоенной Вене. Вена, вскоре после окончания Первой мировой войны. Великолепие имперского города уходит в прошлое, Вена погружается в голод и нищету.
Август Эммерих, который участвовал в войне и скрывает последствия травмы ноги, обнаруживает тело нищего, который якобы покончил жизнь самоубийством. Как опытный следователь, он не доверяет внешнему виду, но у него нет доказательств, подтверждающих его версию о том, что это убийство, и его начальство ведет дело.
Эммерих и его помощник Фердинанд Винтер решают провести собственное расследование, и таким образом начинается захватывающая и опасная погоня по улицам мрачной послевоенной Вены, заполненной изгоями, преступниками и гражданами, борющимися за выживание.
Женщина в красном
Заговоры в тени с намеками на шпионаж. Только то, что речь идет о Вене, которую Алекс Бир сделал из всего микрокосмосом. А иногда, прибегая к деталям, удается лучше объяснить целый феномен, такой как конвульсии Европы между войнами. Часть для целого как совершенная историческая синекдоха. Вена с ее каменной элегантностью, высеченная как художественный ансамбль, только погруженная в тени, которые затемняют любое художественное проявление, чтобы наконец войти в зловещие переулки, дикую сторону города, где каждый будет вызывать в воображении свои худшие желания, чтобы процветать выше всех остальных.
Вена, 1920 год. Город инспектора Августа Эммериха — это место крайностей, где население живет между большими лишениями, политической нестабильностью и очень активной ночной жизнью. Пока его коллеги работают над громким делом об убийстве народного советника Рихарда Фюрста, Эммериху и его помощнику Фердинанду Винтеру приходится играть «нянь» у известной актрисы, опасающейся за свою жизнь. Защищая ее, они не только обнаруживают зловещую связь с Фюрстом, но и раскрывают тщательно продуманный заговор с целью убийства. Так начинается драматическая гонка на время, которая позволит читателю проникнуть в бездны города и его жителей.
