В прозе перуанца Густаво Родригеса, недавно отмеченного Премия Alfaguara за роман 2023, мы можем найти всего понемногу. Ящик Пандоры, ловушка или даже базар потерянных слов для любителей подержанных вещей. Экзистенциализм от аллегорического к отчуждающему. Реализм, на котором прибой морской (и тот, что не морской) оставляет эти остатки как остатки жизни для людей, потерпевших кораблекрушение.
Дело в том, что вы всегда хотите столкнуться с персонажами Густаво Родригеса. Потому что это люди, которые потрясают вас своими прямыми ударами, нагруженными моралином для carpe diem, или теми крюками под челюстью, которые оставляют вас в покое из-за силы их учений по оказанию первой и второй помощи.
И наверняка это не будет задумано автором. Потому что естественность, с которой происходит поворот событий, будь то катастрофа или нирвана, показывает, что этот автор просто позволяет своим героям жить и жить. Никто другой не наделен такой бешеной человечностью человека, который умеет обрисовывать плоть и кости на фоне бумаги. Остальное всегда настолько субъективно за пределами человека, который рассказывает нам о жизни, что иногда мы даже достигаем уровня между сказочным и эпическим на границе между воспоминаниями и мечтами каждого типа, который проходит через эти книги. Опыт, который превращает литературу в нечто большее, чем просто дружеское развлечение.
3 рекомендуемые книги Густаво Родригеса
сто морских свинок
Вы должны знать, как понять суть трагедии жизни. Позволить себе увлечься этой библейской юдолью слез в конечном итоге становится решением перед лицом неизбежного. Но сознание и память выстраивают вокруг нашего времени сладкую мелодию, в которой можно обнаружить ту мысль, что меланхолия — это счастье быть грустным, как сказал бы он. Путешествие короткое, когда вы вот-вот достигнете конца, моменты, которые случаются в каждый момент, — это бессмертие, с помощью которого можно преодолеть конечность всего.
Когда Эуфразия Вела начинает работать сиделкой для пожилых людей, она не подозревает, что ее профессия приведет ее на экзистенциальный перекресток. Близкие отношения, которые она поддерживает с доньей Кармен, доктором Харрисоном и «Великолепной семеркой» (милые персонажи, завладевающие ее мыслями и чувствами), заставляют ее пересмотреть свою роль матери и сестры, превратности долголетия, формы сострадания и удивительные ценность, которую морские свинки, эти своеобразные морские свинки, приобретают в своем моральном бюджете.
В сопровождении саундтрека, где звучат хуайно, джаз, баллады и поп, история «Сто морских свинок» одновременно спасает отпечаток кинематографа как контрапункта бытия его персонажей и источника откровений о смысле жизни и смерть, когда она приближается.
Madrugada
Гротеск жизни мешает мне сделать трагедией прожитое и даже будущее, если вы меня поторопите. Нет удачного совпадения, а скорее облегчение онаниста как предчувствие всяких бедствий. Дело в том, чтобы подойти к этому изящно с историей между бредом и сарказмом. Так приходят, как ни странно, от отчужденности, несмотря ни на что, самые сильные ощущения человечества, как мимолетные исходы и опытных онанистов.
Несмотря на то, что за 30 лет жизни она его не знала, Тринидад-Риосу нужно найти отца. Она боится быть отвергнутой, хотя страх для нее не является чем-то необычным: всю свою жизнь, с раннего утра она осиротела в диких джунглях Мадре-де-Диос, в южных джунглях Перу, пока ей не пришлось бежать в город Лиме пришлось бороться с торговцами женщинами, нелегальными шахтерами, сексистскими препятствиями и крайне расистским обществом.
Можно сказать, что до сих пор она успешно выживала, но болезнь, вызванная ртутным загрязнением, вынуждает ее искать единственного в мире человека, который может спасти ее с помощью трансплантации. Примет ли ее отец, биполярный певец, который зарабатывает на жизнь имитацией Bee Gees, не подозревая о ее существовании? И если он примет это, будет ли он готов отказаться от своей единственной мечты только ради спасения жизни своей дочери?
тридцать километров в полночь
Кажется, ты так не думаешь. Каждое предупреждение о гибели заставляет вас потом думать, что вы просто действовали. Но секунды или минуты, которые проходят от новости до достоверности, проходят все освещаемые фильмы вашей жизни. То, что вы должны были сделать и что вы сделаете в противном случае, становится худшим. Девушка, которая держала тебя за руку и с которой ты забыл мир, сегодня снова появляется. И Бог знает, где будет этот человек, но сейчас он сжимает твою руку, чтобы ты не отчаивался и не падал.
Писатель и его партнер посещают вечеринку на окраине Лимы. Они оба пьют, едят, танцуют и веселятся, пока ночь медленно приближается к рассвету. Внезапно звонит его мобильный телефон. Звонок, который не хочет получить ни один родитель: друг его дочери сообщает ему, что она попала в аварию в ночном клубе и госпитализирована.
Так начинается путешествие, которое ознаменует лихорадочный темп истории. Тридцать километров в полночь, которые активируют второе путешествие: путешествие по памяти человека в нервном состоянии, чьи воспоминания становятся экзистенциальным транспортным средством. По мере того, как его машина движется в сторону столицы, читатель входит в жизнь персонажа, который изображается в различных его аспектах: сына, бойфренда, мужа, любовника, друга, отца, публициста и писателя, вызывая репертуар историй, которые прослеживают движущуюся карта их привязанностей.
Другие рекомендуемые книги Густаво Родригеса
Я написал тебе завтра
Бог знает, что сказал бы тот будущий я. Чтобы вы без колебаний и как можно скорее сели на него с тем маленьким другом, с которым вы гуляли слишком много дней; что вы ставите батарейки и выносите чертову карьеру; что вы больше занимаетесь спортом и не курите. Никогда не слушайте себя будущего. Он разочарованный, обиженный и завистливый парень...
Манонго — подросток из восьмидесятых, который живет переживаниями и конфликтами своего возраста: первая любовь, верность друзей, издевательства, ссоры родителей. Посреди суматохи, окружающей его, в его жизни начинают появляться странные письма, таинственным образом отправленные из другого времени... написанные его будущим «я».
