A Сэмюэл Беккет se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Чтение Беккета предполагает участие в этом жестоком противостоянии творческого духа с суровостью разрушения и последующим страданием, которое охватило духовное, моральное и даже физическое.
Да, мир того двадцатого века, казалось, регрессировал (я не знаю, действительно ли он развивался много раз). Казалось, декаданс захватил все. Но искусство и, в данном случае, литература двадцатого века искали кнопку перезагрузки мира.
Топ-3 рекомендованных работ Сэмюэля Беккета
В ожидании Годо
Чтение пьесы имеет особое значение. Преобладание диалогов с аннотациями к драматизации заставляет вас интеллектуально полностью обнажиться перед персонажами. Нет всеведущего рассказчика, ни от первого, ни от третьего лица ... все - это вы и некоторые персонажи, которые говорят перед вами.
Вы должны нести ответственность за расположение набора, за представление движений каждого персонажа на столах. В том, что в этой вещи есть свое очарование, можно не сомневаться.
В случае «В ожидании Годо» экзистенциалистский фон повествования помещает вас в ту же самую плоскость прямого наблюдения за бродягами Владимира и Эстрагона и заставляет участвовать в их бесполезном, абсурдном ожидании на обочине дороги. Годо никогда не приходит, и вы задаетесь вопросом, было ли это потому, что бездомные так и не получили сообщения о свидании.
Другие персонажи, такие как Поццо и Лаки, пользуются бесполезным ожиданием, чтобы объявить о прибытии, которое никогда не состоится. И в конце концов можно понять, что мы все эти бомжи.
И эта судьба держит нас в замешательстве, если она существует и что на самом деле, несмотря ни на что, живые ждут чего-то, что может никогда не наступить ... Ирония, едкий юмор и бредовые разговоры, которые, однако, мы все можем смаковать, с кислотным послевкусием Истинная правда.
Моллой
Как начало «Трилогии», самого знакового набора романов Беккета, правда в том, что роман озадачивает и до сих пор вызывает недоумение.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Безымянный
Я пропускаю вторую часть трилогии, чтобы спасти ее потрясающий финал. Этим романом Беккет завершил свою самую острую экспериментальную ставку. Конец такой трилогии можно было закончить только так, как это сделал Беккет.
Последние предложения указывают на более театральный, переигранный монолог, тот самый, который каждый может изобразить в этом мире, когда занавес опускается и кислород перестает достигать того места, где он должен идти, тем самым вызывая самые важные сомнения, вопросы. правда ... свет.
Остальная часть романа продолжает предыдущий монолог, который является субъективным существованием, под фаталистической, грубой и ясной призмой Беккета. Мы снова игнорируем порядок и сюжет, мы угадываем хронологию, потому что нам нужно думать, читая, все остальное - часть эксперимента.
