3 лучшие книги неиссякаемого Серджио Питола

Есть такие, как Серхио ПитольОни писатели в другой альтернативной жизни, которая проходит, пока приходит судьба. Если бы у нас было больше жизней, каждый был бы другим в новых поездках., но время то, что есть, и Серхио Питоля было достаточно вещей как бы для того, чтобы ограничиться только его писательской стороной.

Тем не менее или именно благодаря его чередованию, Питол написал одни из лучших произведений мексиканского повествования с его Трилогией памяти на вершине его литературных произведений. Что-то вроде жизненно важной работы этого Пруст поглощен своей гепталогией.

В этом определении писателя также следует отметить, что его жизнь не была ложем из роз. Так показано, что невзгоды, когда они не разрушают, соответствуют несводимому духу, выжившему человеческому существу, прежде всего самому себе, беспокойной и голодной душе ...

Таким образом, строго говоря, мы наслаждаемся Питолом, который сплетает наш собственный и чужой в том сценарии, где писатель является главным героем, чтобы обеспечить ясность, страсть и ответы по-своему на все вопросы о существовании.

Топ-3 рекомендованных книг Серджио Питоля

Искусство фуги

Первая часть трилогии. Пытаться превратить биографическое в литературное произведение — значит считать, что правдоподобие сюжета, составляющего саму жизнь, зависит от самой абсолютной откровенности. Представлять себя Ecce Homo, лишенным плоти и одежды, скрывающей правду, становится необходимым. Конечно, нет ничего лучше, чем отдаться хаосу пережитого, чтобы все обрело смысл...

В руководствах по классической музыке фуга определяется как «композиция в несколько голосов, написанная контрапунктом, основными элементами которой являются вариации и канон», что сегодня можно свободно интерпретировать как возможность формы, колеблющейся между приключением и порядком, инстинктом и математикой, литургия и батаклан. Главный герой этой книги - мы предполагаем, что сам автор - существо столь же беззащитное, как и самые беззащитные персонажи Диккенса, но в отличие от них в броне, как воин, чье оружие было оцепенением и пародией, сбегает из камеры, чтобы оказаться в плену в другой. это может быть рай, хотя он позаботится о том, чтобы этот Эдем превратился в смешное, но в то же время милое место.

Искусство фуги он становится ускоренным галопом, который в своем путешествии радостно сбивает с толку, стирает границы, отрицает пол. Кажется, что человек входит в сочинение, чтобы внезапно оказаться в рассказе, который превратится в хронику жизни, свидетельство путешественника, гедонистического и утонченного читателя, ребенка, ослепленного безмерным разнообразием мира. Если «все есть во всем», как часто говорится на этих страницах, фуга также становится иронической прогулкой по сообщающимся сосудам, которые превращают единое в разнообразное, а периферию - в центр.

Культурный состав огромен, как и география. Нет никаких достоверных хронологий: все есть во всем, от детства автора в Веракрусе до свидетельств его поездки в Чьяпас после восстания сапатистов и до его долгого и счастливого пребывания в Барселоне. «Один», - говорит Питоль, - «смею верить, это книги, которые он прочитал, картины, которые он видел, музыка, которую он услышал и которую забыл. Одно из них - это его детство, его семья, несколько друзей, немного любви, немало неприятностей. Один - это сумма, уменьшенная бесконечным вычитанием ». Карлос Монсивайс отмечает: «В Искусство фуги, сумма, которую Серджио Питол добавляет к нашему более плавному и стимулирующему опыту чтения ».

Искусство фуги

Волшебник Вены

Завершение трилогии апофеоза памяти в ее гармоничном хаосе, в неуравновешенном балансе переживаний, воспоминаний и страниц жизни, подвергнутых нападению с вернейшим беспорядком по отношению к сути и пониманию всего.

Известно, что Серджио Питоль написал просветительские книги; они являются свидетельством хаоса, его ритуалов, его слизи, его величия, жалости, ужасов, эксцессов и форм освобождения. Они также являются хроникой причудливого и игривого мира, бредового и жуткого. Они наши Эсперпенто. Культура и общество - его великие области. Ум, юмор и гнев были его великими советниками.

На некоторых автобиографических страницах Питол раскрывает глубокую связь, которую он испытал со своим письмом, открытием Формы, своим поэтическим искусством, творением, которое колеблется между приключением и порядком, инстинктом и математикой. Его отношения с литературой были интуитивными, чрезмерными и даже дикими: «Во-первых, я осмелюсь сказать, это книги, которые он читал, картины, которые он знал, музыка, которую он слышал и забыл, улицы, по которым он путешествовал. Одно — его детство, несколько друзей, немного любви и немало неприятностей. Один представляет собой сумму, уменьшенную бесконечными вычитаниями.

Искусство фуги стало переломным в его творчестве. Там Питол гедонически путает все академические инстанции, стирает границы, расстраивает жанры. Эссе, не чувствуя его, переходит в рассказ, в хронику путешествий и страстей, в свидетельство ребенка, ослепленного необъятным разнообразием мира.

«Волшебник из Вены» более радикален: скачок от порядка к асимметрии, постоянная чистка тем и литературных жанров, улучшение памяти, письма, любимых авторов, путешествий и открытия, как и хотели алхимики, что все было во всем. «Серхио Питоль, несомненно, один из тех старых деятелей, которые время от времени почти чудесным образом появляются в мексиканской литературе».

Волшебник Вены

Парад любви

Роман, в котором зрелость уносится непочтительностью юности, а гротеск заново проявляется в других частях Атлантики. История, поражающая юмором и интеллектом.

Мексика, 1942 год: эта страна только что объявила войну Германии, и в ее столицу недавно вторглась самая необычная и красочная фауна: немецкие коммунисты, испанские республиканцы, Троцкий и его ученики, дамская модистка Мими, балканские короли, агенты самые разные спецслужбы, богатые еврейские финансисты.

Намного позже, после случайного открытия некоторых документов, историк, заинтересованный в таком захватывающем контексте, пытается прояснить запутанное убийство, совершенное тогда, когда ему было десять лет, и повествование, которое пересекает эксцентричные полюса мексиканского общества, СМИ высокой политики, укоренившейся интеллигенции, а также ее самых экстравагантных производных - позволяет Серджио Питолу не только рисовать богатую и разнообразную галерею персонажей, но и размышлять о невозможности постичь истину.

Как и в комедии Тирсо де Молина, никто не знает наверняка, кто есть кто, путаница продолжается непрерывно, и в результате возникает волнующий парад, который неспроста назван в честь одной из самых известных комедий Любича.

Первое издание было встречено критиками так: «Перманентная магическая игра в руках неизвестного мага, который творит настоящие чудеса с единственной целью - на заднем плане шоу - продемонстрировать публике ложность всех свидетельств. Или, что равносильно тому же, размышление над единственной аксиомой: абсолютная истина - это ценность, в которую могут поверить только заблудшие охотники за бабочками без сети »

Парад любви
5/5 - (25 голоса)

Оставить комментарий

Этот сайт использует Akismet для уменьшения количества спама. Узнайте, как обрабатываются данные Ваших комментариев.