Filozof după vocație și titlu, jurnalist prin necesitate comunicativă și scriitor după preocupare culturală. Dacă la toate acestea adăugăm că Jose Pablo Feinmann Scrie și scenarii de film, găsim un fel de factotum cultural cu puternicele sale preocupări sociale și politice cu care ajunge și să abordeze eseul ca pe un canal pentru gândurile sale mai înrădăcinate în realitate.
Când vine vorba de narațiunea strictă fictivă, Jose Pablo Feinmann se cufundă în genul negru cu voinţa cuiva care caută să dezvăluie câtă întuneric are realitatea noastră. De la cele mai înalte sfere până la cele mai adânci suburbii, totul ajunge să se miște sub mizerie de interese false. Cel mai puternic din piramida umană, astăzi, este cel capabil să supraviețuiască el însuși fără morală.
Cu cât moralul este mai mic, cu atât poți ajunge mai sus. Iar romanul criminal, în ciuda asocierii sale cu narațiunea fictivă, tratează adesea falsitatea din spatele liberalismului, capitalismului, lozincilor și bunelor maniere. Descoperirea romanului criminal ca formă de denunț nu este nimic nou. De vreme ce acest gen a transformat genul poliției, funcționarea întunecată a societăților este cea mai clară reflectare a multor dintre aceste romane între poliție și cealaltă extremă a thrillerelor fără legături sociale sau politice.
Feinmann scrie acele tipuri de romane criminale, cele care vorbesc despre unelte și mecanisme care scârțâie în funcționarea mecanică a societăților noastre.
3 romane recomandate de José Pablo Feinmann
Crimele lui Van Gogh
Anii nouăzeci se apropiau de noul mileniu cu incertitudini sociale, dar cu un halo perfect de modernitate triumfătoare. Argentina din acei ani se îndepărta de vechile conflicte cu datorii în așteptare care încă permiteau polițiștilor moștenitori ai dictaturilor sau care erau încă capabili să recupereze umbre și temeri.
Frica este un instrument de control excelent, dar are derive neașteptate în cele mai atroce personaje. Răul din acest roman este un corp geometric cu margini variabile în care descoperim tipuri al căror scop vital este să devină ucigași în serie, alții pentru care abuzul este un drept dobândit de anii înfrângerii, cei mai capabili se deghizează în binefăcători pentru a profita mai bine a răului. O lume ticăloasă fără îndoială nu atât de îndepărtată în anii 90 sau până astăzi.
Ultimele zile ale victimei
Mai presus de toate, un asasin are nevoie de sânge rece și eficiență. Mendizábal se consideră un mare profesionist în sectorul morților.
În noaptea aceea a trebuit să-l aștepte pe Rodolfo Külpe, un rezident al cartierului bogat Belgrano, plin de oameni cu asigurări private de sănătate și înconjurat de centre comerciale și servicii de prim rang. Rodolfo este încă tânăr pentru a muri la 35 de ani, dar Mendizábal nu întreabă de obicei motivele pentru fiecare sarcină, ar fi murdar să te apropii de persoana care urmează să fie ucisă cerând orice indiciu de îndoială.
Într-o noapte ca oricare alta, Mendizábal se ghemui așteptând să sosească Rodolfo pentru a-l informa despre judecata sa finală fără recurs. Și totuși sfârșitul nu vine. Mendizábal va găsi motive puternice pentru a nu trage. Pentru prima dată profesionalismul tău se va prăbuși complet.
Cadavrul imposibil
Tema obsesiei de a câștiga are întotdeauna o margine comică care poate ajunge să fie tragică. Scriitorul care caută să fie dincolo de propriii ochi, care tânjește să abandoneze invizibilitatea biroului său pentru a transcende, intră într-o contradicție și conflict care poate duce de ambele părți. În primul rând, pentru că a fi scriitor înseamnă a scrie (în primă și ultimă instanță)
Personajul din această poveste nu mai scrie pentru el, pentru plăcerea sau voința de a spune ceva și încearcă să ajungă la cititorii imaginați fascinați de sângele și violența romanelor sale criminale foarte negre. Până când apare la un moment dat acel clic, acel punct de neîntoarcere în care obsesia își transformă propria viață în scena propunerilor sale negre ... Obsesie și delir, eșec și cel mai nesănătos succes.
