Scriitorul valencian Imaginea de substituent a lui Rafael Chirbes A fost unul dintre cei mai de succes autori de pe scena literară spaniolă. Și este în mare parte datorită practicii sale literare de realism intens. Scrierea sa de ficțiune, articolele sau eseurile sale alcătuiesc întotdeauna o reflectare fidelă a ceea ce s-a întâmplat. Proza sa începe întotdeauna de la atașamentul și convingerea cristalină de a face o cronică nepieritoare a ceea ce a fost trăit. O datorie asumată chiar de la Perez Galdos care desigur a servit ca o inspirație lui Chirbes ocazional.
Dar când Chirbes scrie un roman, desigur, el ficționează ca nimeni altcineva. Pentru că realismul nu este în contradicție cu arta nobilă de a spune povești de un fel sau altul. Complementul necesar pentru ca romanele acestui autor să transcende către acel aspect umanist al marilor opere apare pur și simplu pe măsură ce înmulțim focalizarea personajelor sale.
În acțiune și în dialoguri, în descrierile din exterior în, până la psihicul protagonistului oricărei scene, ajungem să fim lăsați lăsați de o parte impresionistă a stiloului mutat ca pensula, capabilă să transmită din personajele sale un amestec puternic de culori disparate. Este vorba de canalizarea pasiunilor esențiale, emoțiilor și straturilor subiective care modelează realitatea în forma sa cea mai complexă și fascinantă din motivul cititorului.
Top 3 romane recomandate de Rafael Chirbes
Pe mal
Când apare o moarte pe scenă imediat ce începe un roman actual, ne grăbim imediat într-o căutare agitată, mistere de neînțeles în fundul unei minți criminale sau un plan machiavelic cu un final de rău augur.
Aici moartea este altceva. De fapt, se poate întâmpla efectul opus. Moartea poate pierde interesul. Este doar un cadavru consumat de milioane de bacterii din mlaștina Olba. Și mlaștina poate fi conștiința încărcată cu trecerea timpului, unde abandonăm propriile noastre cadavre puțin în fiecare zi. Protagonistul poveștii, Manuel devine orice cititor pentru că sufletul său adună totul, cel mai bun și cel mai rău. Și orice tranziție este întotdeauna gestionabilă, ușor de înțeles.
Pentru că fiecare cotitură, fiecare schimbare de curs, oricât de neregulată, ajunge să găsească motive incontestabile pe care le câștigăm între asprimea, mizeriile, iubirile și dezamăgirile. Proza Chirbes capătă acel ton liric, de neconceput în roman, posibil doar în geniile formelor care ajung să se ridice spre cer sau să se scufunde în fundul celui mai întunecat puț. Și în aceste contraste, omul strălucește ca o perlă în mijlocul unei povești care începe cu o moarte în viața întunecată a mlaștinii din societatea noastră.
Crematoriu
Dualitatea menționată mai sus a operelor lui Chirbes are, de asemenea, o altă virtute adăugată, foarte plăcută în acest roman. Este vorba despre lectura contextualizată sau simpla lectură ca o poveste a experiențelor personajelor sale.
Simfonia sună întotdeauna bine datorită virtuozității unui autor care știe să obțină cele mai bune rezultate din fiecare instrument lingvistic către cea mai bună armonizare a ideii sau intenției finale de transmis. Dar totul este întotdeauna în mâinile muzicienilor ... Personajele lui Chirbes au acea viață captivantă a locuitorilor din viața cea mai reală și apropiată de pielea noastră. Și asta pare a fi un plus exogen la crearea romanului. Pentru că marile povești sunt acelea în care protagoniștii lor acționează cu intensitatea cuiva care știe că este în viață, care crede că un destin dincolo de ceea ce scriitorul de serviciu poate să-și sculpteze cu siguranță.
Crematorio este un roman la fel de bun ca „Pe mal”, dar cu o componentă socială mai marcată care poate la un moment dat m-a îndepărtat de unele personaje cu care îmi plăcea să avansez prin poveste. Dar interesul unui scriitor pentru dezbrăcarea mizeriilor sociale sfârșește întotdeauna prin alunecarea în fiecare complot într-o măsură mai mică sau mai mare. Și acolo este vorba doar despre gusturi ... Ideea este că, de la moartea lui Matías, fratele său Rubén centralizează complotul împreună cu familia sa și o serie de ramificații care servesc la țesutul iederei vieții și a bogatei, proaspete, luminoase sociale. cronică, groasă și întunecată în adâncurile sale
Buna scrisă de mână
Intrahistoria prin excelență. Focusul este complet orientat spre mic, printre umbrele unei evoluții sociale care se însoțește doar ca un cosmos tăcut în jurul Pământului care se rotește în jurul soarelui.
Pe acea planetă sunt doar Ana și fiul ei, amintirile unei mame și toate explicațiile, justificările, dorințele vechi, eșecurile, vinovăția ... Viața mamei a vărsat din suflet pentru a aborda zilele cenușii din perioada postbelică, la sfârșitul oricărei perioade postbelice în care ordinea morală este din nou fixată ca o religie incipientă stabilită pentru posteritate, pentru întreaga viață într-o căsătorie socială cu violență zilnică, dispreț, maltratare și omisiune a oricărei alte voci.
Frumusețea narativă a lui Chirbes, linia sa melancolică, contribuie întotdeauna la această latură esențială a devenirii umane într-o evoluție manifest involutională. Și se pare că singura modalitate de a împărtăși „umanitatea” în cea mai semnificativă definiție și conotație a sa este de a absorbi cuvintele înțelepte pe care Ana le găsește pentru a-i expune fiului ei umbrele și câteva flash-uri de lumină pe care le împărtășește lumea.
