Sunt acelea, ca Sergio PitolEi sunt scriitori în acea altă viață alternativă care trece în timp ce urmează soarta. Dacă am avea mai multe vieți, fiecare ar fi un lucru diferit în noile ieșiri., dar timpul este ceea ce este și Sergio Pitol au fost destule lucruri parcă să-l limiteze doar la fața lui de scriitor.
Totuși sau tocmai datorită alternanței sale, Pitol a scris unele dintre cele mai bune lucrări ale narațiunii mexicane cu Trilogia memoriei în vârful producției sale literare. Ceva ca munca vitală a acesteia Proust absorbit în heptalogia lui.
De asemenea, trebuie remarcat în acea definiție a scriitorului că viața lui nu a fost tocmai un pat de trandafiri. Așa se arată că adversitatea atunci când nu distruge se conformează spiritului ireductibil, ființei umane supraviețuitoare, mai ales el însuși, sufletului neliniştit și flămând...
Astfel, strict narativ ne bucurăm de Pitolul care țese al nostru și al altora în acel scenariu în care scriitorul este protagonistul pentru a oferi luciditate, pasiune și răspunsuri în felul său la toate întrebările despre existență.
Top 3 cărți recomandate de Sergio Pitol
Arta fugii
Prima parte a trilogiei. A încerca să transformi biograficul într-o operă literară înseamnă a considera că de cea mai absolută franchețe depinde verisimitatea intrigii care alcătuiește viața însăși. A te prezenta ca Ecce Homo dezbrăcat de carne și dezbrăcat de orice ținută care ascunde adevărul devine esențial. Desigur, nu este nimic mai bun decât să te predai haosului a ceea ce ai trăit, astfel încât totul să aibă sens...
Manualele de muzică clasică defineau Fuga ca o „compoziție în mai multe voci, scrisă în contrapunct, ale cărei elemente esențiale sunt variația și canonul”, care astăzi ar putea fi interpretată în mod liber ca fiind posibilitatea unei forme legănate între aventură și ordine, instinct și matematică, liturghie şi bataclán. Personajul central al acestei cărți - presupunem că însuși autorul -, o creatură la fel de lipsită de apărare precum cele mai lipsite de apărare personaje dickensiene, dar spre deosebire de acestea blindate ca un războinic ale cărui arme erau stupoare și parodie, evadează dintr-o celulă pentru a se găsi prizonier în altul care ar putea fi paradisul, desi se va ocupa sa transforme acel Eden intr-un loc ridicol dar in acelasi timp dragut.
Arta fugii devine un galop accelerat care în călătoria sa încurcă cu bucurie toate cazurile, îndepărtează granițele, neagă genurile. Se crede că intri într-un eseu pentru a te regăsi dintr-o dată într-o poveste, care se va muta în cronica unei vieți, mărturia unui călător, a unui cititor hedonist și rafinat, a unui copil uluit de imensa varietate a lumii. Dacă „totul este în toate”, așa cum se spune adesea în aceste pagini, fuga devine și o plimbare ironică prin vasele comunicante care transformă unitarul în divers și periferiile în centru.
Distribuția culturală este vastă, la fel ca și geografia. Nu există cronologii demne: totul este în toate, de la copilăria autorului la Veracruz până la mărturia călătoriei sale în Chiapas, după insurecția zapatistă, la șederea lungă și fericită la Barcelona. „Unul”, spune Pitol, „îndrăznesc să cred, sunt cărțile pe care le-a citit, pictura pe care a văzut-o, muzica auzită și uitată. Una este copilăria lui, familia lui, câțiva prieteni, niște iubiri, destul de multe supărări. Una este o sumă diminuată prin scăderi infinite”. Carlos Monsiváis subliniază: «În Arta fugii, suma care este Sergio Pitol se adaugă experiențelor noastre de lectură mai fluide și mai stimulatoare. »
Vrăjitorul din Viena
O închidere a trilogiei apoteozei memoriei în haosul său armonic, în echilibrul dezechilibrat de experiențe, amintiri și pagini de viață asaltate cu cea mai sigură dezordine spre esența și înțelegerea a tot.
Sergio Pitol a scris cărți iluminatoare, asta se știe; ele sunt o mărturie a haosului, a ritualurilor sale, a slimei, a măreției, a abjectului, a ororilor, a exceselor și a formelor de eliberare. Ele sunt, de asemenea, cronica unei lumi bizare și jucăușe, delirante și macabre. Ei sunt Esperpento-ul nostru. Cultura și societatea sunt marile sale domenii. Inteligența, umorul și furia au fost marii săi consilieri.
În unele pagini autobiografice, Pitol dezvăluie relația intensă pe care a trăit-o cu scrisul său, descoperirea unei Forme, ars-ul său poetic, o creație care oscilează între aventură și ordine, instinct și matematică. Relația sa cu literatura a fost viscerală, excesivă și chiar sălbatică: „Una, mă îndrăznesc să spun, sunt cărțile pe care le-a citit, pictura pe care a cunoscut-o, muzica auzită și uitată, străzile străbătute. Una este copilăria lui, câțiva prieteni, niște iubiri, destul de multe supărări. Unul este o sumă diminuată prin scăderi infinite.
Arta fugii a reprezentat un punct de cotitură în opera sa. Acolo Pitol încurcă hedonic toate instanțele academice, îndepărtează granițele, bulversează genurile. Un eseu alunecă fără să-l simtă către o poveste, către o cronică de călătorii și pasiuni, către mărturia unui copil uluit de imensa varietate a lumii.
Vrăjitorul de la Viena este mai radical: un salt de la ordine la asimetrie, o periere constantă a temelor și a genurilor literare, pentru a spori memoria, scrisul, autorii preferați, călătoriile și descoperirea, așa cum doreau alchimiștii, că totul era în toate. ?? Sergio Pitol este, fără îndoială, una dintre acele figuri mai vechi care apar din când în când, aproape miraculos, în literatura mexicană. ??
Parada iubirii
Un roman în care maturitatea este purtată de ireverența tinereții, în care grotescul se reinventează în alte părți ale Atlanticului. O poveste care uimește prin umor și inteligență.
Mexic, 1942: această țară tocmai i-a declarat război Germaniei, iar capitala ei a fost recent invadată de cea mai neobișnuită și colorată faună: comuniștii germani, republicanii spanioli, Troțki și discipolii săi, Mimi moșar de doamne, regii balcanici, agenții cele mai variate servicii secrete, finantatori evrei opulenti.
Mult mai târziu, după descoperirea accidentală a unor documente, un istoric interesat de un context atât de incitant încearcă să clarifice o crimă confuză săvârșită atunci, când avea zece ani, și narațiunea – care traversează polii excentrici ai societății mexicane, ai mass-media. a înaltei politici, a inteligenței instalate, precum și a celor mai extravagante derivate ale acesteia - îi permite lui Sergio Pitol nu numai să picteze o galerie bogată și variată de personaje, ci și să reflecteze asupra imposibilității de a ajunge la adevăr.
La fel ca într-o comedie Tirso de Molina, nimeni nu știe sigur cine este cine, confuzia continuă necontenit și rezultatul este această paradă însuflețitoare, care dintr-un motiv poartă numele uneia dintre cele mai cunoscute comedii ale lui Lubitsch.
Prima ediție a fost întâmpinată astfel de critici: «Joc de magie permanent în mâinile unui magician necunoscut care săvârșește adevărate minuni cu unicul scop, în fundalul spectacolului, de a demonstra publicului falsitatea tuturor dovezilor. Sau, ceea ce înseamnă același lucru, reflecție asupra singurei axiome: adevărul absolut este o valoare în care doar vânătorii de fluturi înșelați fără plasă pot crede »
