A literatura está repleta de grandes autores que permaneceram na segunda linha para o leitor médio. Refiro-me àquele leitor padrão que todos somos, saturado de best-sellers, biografias indescritíveis de mitos inconsequentes ou, pelo contrário, livros supersofisticados que nem sempre são apreciados sem uma soneca intermediária (o que Joyce y Kafka me perdoe).
Também é verdade que no fundo tudo é uma questão de gosto. Mas nessa escolha final muitas oportunidades são oferecidas a um ou a outro. E aí as habilidades de marketing de cada um acabam assumindo ferramentas essenciais.
Não se trata de abalar os alicerces da literatura. Mas é justo reconhecer que, tantos gênios chegam quantos outros permanecem no obscurantismo popular. Na verdade, é sempre curioso encontrar aquela descoberta póstuma do escritor fascinante. Que ocorre? Ele também não era um bom escritor antes?
Mas voltando para William H Gass (ou começando porque acho que ele ainda não havia citado em seu próprio post), neste autor americano encontramos o premiado autor, oficialmente reconhecido e reverenciado por muitos grandes autores como Susan sontag o adotivo wallace, mas mudo sabe Deus por que nesse outro significado comercial.
E a sua obra está repleta de grandes romances e contos, talvez demasiado localizados, focados em algumas idiossincrasias muito de lá, dos EUA profundos, mas no final transbordando de humanidade e daquele belo existencialismo delineado pelos grandes contadores de histórias. Existencialismo ousado e austero. Como uma letra por vezes melancólica que aborda detalhadamente, mas sem ambiguidades, o que todos guardamos dentro daqueles outros livros que cada um escreve para si.
Os 3 principais livros recomendados de Wiliam H. Gass
Sorte do Omensetter
No final do século XNUMX, a cidade de Gilean, no estado de Ohio, recebeu uma família de estranhos, os Omensetters. Desde o primeiro momento, seus habitantes admiram a personalidade magnética do chefe da família, Brackett, e a sorte que sempre parece acompanhá-lo. No entanto, sua chegada não é bem recebida por todos. O reverendo Jethro Furber, em processo de degradação mental e espiritual, centra seu ódio em Brackett Omensetter.
A disputa entre os dois se espalha pela cidade, posicionando-a, apodrecendo a partir daqueles ódios ancestrais que movem mais que o amor, principalmente quando o amor já sai de um lugar há anos, em quase todos os casos...
Os vários focos irregulares entre protagonistas e personagens complementares jogam a favor de uma certa confusão premeditada rumo a uma leitura que beira o esquizofrênico entre impressões e verdade. Porque afinal não existe verdade e tudo existe de acordo com o que se diz ou com o que se acredita ter sido dito. Um exercício de leitura muito interessante, complexo mas sempre enriquecedor. O próprio escritor ou melhor, a voz que nos leva para dentro da trama participa e nos convida a participar da vida inquietante que se move viciada num lugar tão estranho quanto próximo.
No coração do coração do país
Após a sua publicação em 1968, No Coração do Coração do País tornou-se um clássico da literatura americana e manteve uma certa aura de livro de culto, um conjunto de contos que ao mesmo tempo é herdeiro da prosa de Faulkner e Gertrudes O modernismo de Stein, e que renova a narrativa de seu país junto com a obra de autores como Donald Barthelme, William Gaddis, John Barth e Robert Coover.
Os dois romances e três contos que compõem In the Heart of the Country se passam no Centro-Oeste e fornecem uma imagem poderosa e mítica da América mais profunda e real. Falam da violência, da solidão, de uma relação especial com a natureza e, sobretudo, da fragilidade do ser humano e das relações que estabelece com o seu meio.
Gass explora e amplia os limites da história, brinca com as palavras e as torce para alcançar dimensões até então desconhecidas na literatura. Seu trabalho foi reverenciado por escritores como David Foster Wallace e Cynthia Ozick.
Sobre o azul
A noção do que existe, da realidade, da composição de um lugar limitado que a nossa condição nos impõe. Essas ideias moveram o autor em seu espaço ficcional. E nesta obra de não ficção a questão assume um nível mais intelectual, ainda mais filosófico.
Este ensaio de William Gass, considerado um dos mais originais do século XX, parte de uma pergunta que todos nós já nos colocamos na ocasião: é a cor que parece estar lá fora e que vejo na minha mente - por exemplo , azul? - o mesmo que os outros veem?
Para responder a esta questão, o autor leva-nos através do ‘país do azul’ entre objetos, seres vivos, expressões e sentimentos azuis – ou aqueles que são reconhecidos como azuis mesmo que não o sejam. Porque o azul não é apenas uma cor, é uma palavra que colore tudo o que toca. Entre os anglo-saxões, o sexo é azul, ao qual Gass dedica grande parte deste ensaio, e ao seu tratamento muitas vezes desajeitado na literatura.
O problema é que as palavras “não são suficientemente amadas” e só será possível extrair a essência do sexo – o seu azul – utilizando-as adequadamente. Para exemplificar isso, Gass utiliza textos de autores tão diversos como Virginia Woolf, Henry Miller, William Shakespeare e Colette.
