3 melhores livros do inesgotável Sergio Pitol

Existem aqueles, como Sérgio PitolEles são escritores naquela outra vida alternativa que passa enquanto o destino segue. Se tivéssemos mais vidas, cada uma seria uma coisa diferente nas novas saídas., mas o tempo é o que é e Sergio Pitol era coisas suficientes como se o limitasse apenas à sua faceta de escritor.

Ainda ou precisamente graças à sua alternância, Pitol escreveu algumas das melhores obras da narrativa mexicana com sua Trilogia da memória no auge de sua produção literária. Algo como o trabalho vital de que Proust absorta em sua heptalogia.

Também deve ser notado nessa definição do escritor que sua vida não foi exatamente um mar de rosas. É assim que se mostra que a adversidade, quando não destrói, conforma-se ao espírito irredutível, o ser humano sobrevivente acima de tudo ele mesmo, a alma inquieta e faminta ...

Assim, estritamente narrativo, apreciamos o Pitol que tece a nossa e a dos outros naquele cenário em que o escritor é o protagonista para dar lucidez, paixão e respostas à sua maneira a todas as questões sobre a existência.

Os 3 livros mais recomendados por Sergio Pitol

A Arte da Fuga

Primeira parte da trilogia. Tentar transformar o biográfico em obra literária é considerar que a verossimilhança da trama que compõe a própria vida depende da mais absoluta franqueza. Apresentar-se como o Ecce Homo despido de carne e despojado de qualquer vestimenta que esconda a verdade torna-se essencial. Claro, não há nada melhor do que se entregar ao caos do que você viveu para que tudo faça sentido...

Os manuais de música clássica definiam a Fuga como uma «composição em várias vozes, escrita em contraponto, cujos elementos essenciais são a variação e o cânone», que hoje pode ser livremente interpretada como a possibilidade de uma forma balançada entre a aventura e a ordem, o instinto e a matemática, o liturgia e o bataclán. O personagem central deste livro - supomos que o próprio autor -, uma criatura tão indefesa quanto os mais indefesos personagens dickensianos, mas ao contrário deles com armadura de guerreiro cujas armas eram o estupor e a paródia, escapa de uma cela para se encontrar prisioneiro em outra. aquele poderia ser o paraíso, embora ele se encarregará de transformar aquele Éden em um lugar ridículo, mas ao mesmo tempo cativante.

A Arte da Fuga torna-se um galope acelerado que em sua jornada confunde alegremente todas as instâncias, remove fronteiras, nega gêneros. Pensa-se que entra num ensaio para se encontrar de repente numa história, que se transformará em crónica de uma vida, o testemunho de um viajante, de um leitor hedonista e refinado, de uma criança deslumbrada pela imensa variedade do mundo. Se "tudo está em tudo", como muitas vezes se afirma nestas páginas, a fuga também se torna um passeio irônico pelos vasos comunicantes que transformam o unitário no diverso e as periferias no centro.

O elenco cultural é vasto, assim como a geografia. Não há cronologias válidas: tudo está em tudo, desde a infância do autor em Veracruz ao testemunho de sua viagem a Chiapas, depois da insurreição zapatista, à longa e feliz estada em Barcelona. «Um», diz Pitol, «atrevo-me a acreditar, são os livros que leu, a pintura que viu, a música ouvida e esquecida. Um é sua infância, sua família, alguns amigos, alguns amores, alguns aborrecimentos. Um é uma soma diminuída por infinitas subtrações ». Carlos Monsiváis destaca: «Em A Arte da Fuga, a soma que é Sergio Pitol acrescenta às nossas experiências de leitura mais fluidas e estimulantes. »

A Arte da Fuga

O mago de viena

Um encerramento da trilogia da apoteose da memória no seu caos harmónico, no equilíbrio desequilibrado de experiências, memórias e páginas de vida agredidas com a mais certa desordem para a essência e compreensão de tudo.

Sergio Pitol escreveu livros iluminadores, isso é sabido; são um testemunho do caos, de seus rituais, de seu limo, de sua grandeza, abjeção, horrores, excessos e formas de libertação. São também a crônica de um mundo bizarro e lúdico, delirante e macabro. Eles são o nosso Esperpento. Cultura e sociedade são seus grandes domínios. Inteligência, humor e raiva têm sido seus grandes conselheiros. ??

Em algumas páginas autobiográficas Pitol revela a intensa relação que viveu com a sua escrita, a descoberta de uma Forma, a sua ars poética, uma criação que oscila entre a aventura e a ordem, o instinto e a matemática. A sua relação com a literatura tem sido visceral, excessiva e até selvagem: “Uma, arrisco-me a dizer, são os livros que leu, a pintura que conheceu, a música ouvida e esquecida, as ruas percorridas. Uma é a infância, alguns amigos, alguns amores, alguns aborrecimentos. Um é uma soma diminuída por subtrações infinitas.”

A arte da fuga foi um divisor de águas em sua obra. Lá Pitol confunde hedonicamente todas as instâncias acadêmicas, remove fronteiras, desequilibra gêneros. Um ensaio desliza sem senti-lo para uma história, para uma crônica de viagens e paixões, para o testemunho de uma criança deslumbrada pela imensa variedade do mundo.

O Mágico de Viena é mais radical: um salto da ordem à assimetria, um roçar constante de temas e gêneros literários, para valorizar a memória, a escrita, os autores favoritos, viajar e descobrir, como os alquimistas queriam, que tudo estava em tudo. ?? Sergio Pitol é, sem dúvida, uma daquelas figuras mais antigas que aparecem de vez em quando, quase milagrosamente, na literatura mexicana. ??

O mago de viena

A parada do amor

Um romance onde a maturidade é levada pela irreverência da juventude, onde o grotesco se reinventa noutras partes do Atlântico. Uma história que confunde com humor e inteligência.

México, 1942: este país acaba de declarar guerra à Alemanha, e sua capital foi recentemente invadida pela fauna mais incomum e colorida: comunistas alemães, republicanos espanhóis, Trotsky e seus discípulos, Mimi modista de senhoras, reis dos Bálcãs, agentes do os mais variados serviços secretos, opulentos financistas judeus.

Muito mais tarde, após a descoberta acidental de alguns documentos, um historiador interessado em um contexto tão emocionante tenta esclarecer um confuso assassinato perpetrado então, quando ele tinha dez anos, e a narrativa - que atravessa os pólos excêntricos da sociedade mexicana, a mídia da alta política, da intelectualidade instalada, bem como de suas mais extravagantes derivações - permite a Sergio Pitol não só pintar uma rica e variada galeria de personagens, mas também refletir sobre a impossibilidade de se chegar à verdade.

Como numa comédia de Tirso de Molina, ninguém sabe ao certo quem é quem, a confusão continua incessante e o resultado é este desfile emocionante, que por uma razão leva o nome de uma das comédias mais famosas de Lubitsch.

A primeira edição foi assim saudada pela crítica: «Jogo de magia permanente nas mãos de um mágico desconhecido que realiza verdadeiros milagres com o único propósito, em pano de fundo do espectáculo, de demonstrar ao público a falsidade de todas as provas. Ou, o que dá no mesmo, reflexão sobre o único axioma: a verdade absoluta é um valor em que só podem acreditar os caçadores de borboletas iludidos sem rede »

A parada do amor
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