Vamos começar com as comparações horríveis. Dois escritores alemães de classe mundial. Dois autores do século XNUMX no coração da Europa mais turbulenta da era moderna.
Thomas Mann ele engoliu duas guerras e duas derrotas de sua pátria alemã. Max frisch, os suíços (portanto, mais neutros per se) “apenas” conheceram a Segunda Guerra Mundial e a luta contra o nazismo. Mann foi levado a ser um cronista da derrota e daquele esforço existencialista alemão para sobreviver e acabar escapando do pior. Frisch, por sua vez, sempre sobrevoou à distância os sinistros acontecimentos da guerra e se dedicou à tarefa de reconstrução do ponto de vista literário. Sem abandonar às vezes a intenção política, mas focando mais na narrativa em si.
Você pode ter que ver que a literatura de Frisch é a de um cara maduro. A maior parte de seu trabalho é bem depois do fim da guerra em 45. O escritor que tinha entre 30 e 40 anos foi capaz de reunir experiências juvenis entre horrores ideológicos e guerreiros, mas dificilmente transferiu possíveis impressões diretamente para sua literatura.
Curiosas diferenças em dois dos grandes escritores alemães do século XX. Riqueza criativa para acompanhar os dias cinzentos, senão negros. Com sua pátria comum, a Alemanha, sempre no centro da Europa. Não só do ponto de vista geográfico simples, mas como algo mais nevrálgico de uma Europa que precisa de evolução para sair das espirais da violência nacionalista.
Mas talvez tenha estendido demais a comparação entre os dois escritores. Porque, como eu disse, o Frisch é muito diferente, a narrativa dele é outra coisa. Em seus romances, sobretudo, encontramos uma intenção existencialista, carregada de filosofia e humanismo. Mas sempre equilibrando a escala como só os grandes sabem fazer, com ações animadas e divertidas.
Os 3 principais romances recomendados de Max Frisch
Montauk
Escrever sobre o escritor e a dedicação à escrita é uma ação envolvente maravilhosa que, se você souber realizá-la, como é o caso, nos leva aos céus e abismos da criação não só literária, mas também artística e vital em geral.
Primavera de 1974. Um famoso escritor, inspirado pelo próprio autor, está nos Estados Unidos em uma turnê promocional acompanhado por Lynn, uma jovem funcionária da editora. Durante esses dias, eles iniciam um relacionamento muito especial e, antes de ele retornar à Europa, decidem passar um fim de semana juntos em Montauk, uma cidade remota em Long Island.
Seu tempo com Lynn desperta no escritor memórias que haviam sido relegadas e aviva velhas reflexões sobre sucesso, vida, morte, amor, seus livros e como ele se preocupou continuamente com as mesmas questões. Montauk constitui um legado estético em que o próprio autor se questiona sobre o sentido de sua obra.
Eu não estou mais quieto
Um dos argumentos recorrentes nos romances de suspense é o da amnésia, do problema de identidade que é tão bom para uma espiã quanto para uma mãe que não consegue encontrar sua filha e em quem ninguém acredita.
A ideia, nas mãos de um intelectual, ganha maior sentido e a própria tensão, do thriller em torno do futuro do protagonista do momento, dúvidas muito mais profundas pairam sobre a natureza humana, a existência, a percepção da realidade e toda sorte de abordagens que oprimem e fascinam.
Um homem que afirma ser chamado de Sr. White e ser americano é preso pelas autoridades suíças acusadas de ser Herr Stiller, desaparecido em Zurique anos atrás. A pedido de seu advogado de defesa, ele escreve sua vida em um diário, enquanto assiste, pasmo, a um desfile de testemunhas da identidade que nega: a esposa de Stiller, seus amigos, seu irmão ...
Homem aparece no Holoceno
Que Deus existe quando já não há homens que o possam imaginar ou que a abóbada foi inventada pelos romanos são coisas que devem ser lembradas, e com maior insistência quando é o homem solitário e senil que as pensa, diante da antessala de morte, como o velho Sr. Geiser.
Isolado do mundo na sua casa no cantão do Ticino, à mercê dos caprichos climáticos e sob a protecção das suas diminuídas forças físicas, já em declínio e para o abismo, Geiser enfrenta a solidão mais retumbante com a contemplação do minuto acontecimentos diários: a regularidade o autocarro do correio, as visitas do investigador solar, a sopa Minestrone a aquecer, o talho louro, a salamandra de fogo ou o gato velho que já não apanha ratos.
E para apreender a memória daqueles fragmentos que constituem uma vida inteira e, em última instância, daqueles que constituem o traço humano na história, ele pinta as paredes com as páginas de um antigo dicionário, que o lembra de como os primeiros colonizadores dos Alpes foram. ou como o segmento dourado é desenhado: aquelas coisas que não devem ser esquecidas.
"Man Appears in the Holocene" representa um pulso literário brilhante contra a solidão e a morte; É um tremendo monólogo interior em que se confirma a repetição dos gestos e a passagem inexorável das horas.
