Czasami literatura karmi się sama i kończy na układaniu scenariuszy w połowie drogi między rzeczywistością a fikcją, które przekształcają, równoważą i rytmizują te ostateczne prawdy, które Historia upiera się wpajać ogniem w interesie jednego lub drugiego. Coś takiego miało miejsce kiedy Ogrodzenia Javiera spotkał Rafael Sanchez Ferlosio w Geronie około 1994 r. Data powstania tej fantastycznej powieści Cercasa: Soldados de Salamina.
Z pewnością moja ówczesna wiedza o pisarzu Sánchezie Ferlosio ograniczała się do lektur, o których wspominałem w czasach studenckich. Ale w taki sam sposób, w jaki Cercas był zafascynowany opowieścią Ferlosio o swoim ojcu, Rafaelu Sánchezie Mázasie, założycielu hiszpańskiej Falangi, tak ciekawość pisarza obudziła się we mnie pod pieczęcią postaci ojcowskiej tak potężnej jak Prio Sanchez Mazas.
Najlepszy ze wszystkich jest taki rodzaj syntezy człowieka, wykraczający poza wszelką ideologię, jaki jest w stanie skomponować każdy pisarz. Coś znacznie wykraczającego poza zainteresowane budżety i etykietowanie, nad czym inni powinni się zastanowić, nawet zanim wysłuchają jednostki w obliczu podsumowującego wyroku na temat przekonań.
Sanchez Ferlosio, jak każde inne dziecko na świecie, cierpliwie przyjmowało ich związek, jako niezaprzeczalne fizyczne przedłużenie dla innych. Chyba, że jesteś pisarzem i potrafisz przeciwstawić się wszystkiemu w umysłach, które potrafią przeczytać książkę, zanim ułożą z góry przyjęte pomysły...
Fikcyjna narracja Sáncheza Ferlosio również nie była jego najszerszą dziedziną twórczości.. Ale zarówno jego powieści, jak i eseje są bogatymi dziełami, w których mieści się wszystko, które wszystko krytykują, które świadczą o wyjątkowym zainteresowaniu pisarza bez dalszych warunków: zastanawiać się, dlaczego świat jest.
Top 3 polecanych książek autorstwa Rafaela Sáncheza Ferlosio
Jarama
W prozie fikcyjnej powieść ta wyróżnia się spośród swoich dwóch dłuższych sióstr i serii opowiadań autora.
Co ciekawe, u twórcy tak zdolnego do przedstawiania scenariuszy tak wspaniale przedstawiających istnienie po drugiej stronie lustra naszej rzeczywistości, jego poświęcenie coraz bardziej skupiało się na refleksji esejów i artykułów.
Ale jasne jest, że twórczy ślad każdego z nich jest zorientowany na potrzebę ekspresji, bez dalszych warunków.
Rzecz w tym, że w tej powieści realizmu magnetycznego o rzece Jarama, której wody dotrzymują kroku przyszłości Hiszpanii połowy XX wieku, towarzyszymy paradygmatycznym młodym ludziom z tej ograniczonej Hiszpanii, którzy z kolei tęsknią za skradzionym witalizmem.
Historia obejmująca dziwne godziny wakacji, które można powiązać z dowolnym innym czasem spędzonym przez młodych ludzi w dowolnym utopijnym miejscu.
Żywa mozaika młodych ludzi stojących w obliczu zagrożenia następnego dnia, przyszłości, która nadejdzie jak młot kowalski, gdy tylko opuszczą ten mały, prozaiczny raj, dostępny i bardzo sprzyjający zrozumieniu, że życie zawsze szuka dróg ucieczki.
Branże i przygody Alfanhuí
Były lata, w których pisanie o rzeczywistości wymagało pewnego alegorycznego akcentu. A autor taki jak Sánchez Ferlosio, zainteresowany przede wszystkim najbardziej oczywistą rzeczywistością, wykorzystał swoją błyskotliwą kreatywność, aby zaoferować nam pierwszą powieść napiętnowaną jako łobuzerską i prawdopodobnie z pełnym sukcesem.
Ponieważ łobuzerstwo XVII wieku i czarny rynek XX wieku łączy wspólna pomysłowość w walce o przetrwanie i w myśl poglądu, że oszustwo zawsze może pomóc w powstrzymaniu oszukiwania żołądka, postacie, które przeżyją, stają się geniuszami.
Bohater tej historii, Alfanhuí, jest pół dzieckiem, pół mężczyzną, który wciąż potrafi patrzeć na świat za pomocą iluzji i magii, ale jest na granicy beznadziejności, która nadrabia zmęczeniem, a walka trwa.
Alegoria młodości i trudnych czasów, czasami ujmująca i odkrywcza w trakcie całej lektury.
Zeznanie Yarfoza
Ostatnia z trzech powieści Sáncheza Ferlosio. Powieść oczekiwana wówczas po dwóch poprzednich świetnych opowiadaniach z lat 50.
Realizm magiczny, którym się popisywał, przekształca się w tej powieści w absolutne ustępstwo na rzecz wyobraźni, którą sam Kafka chciałby napisać.
Bo w tym „świadectwie” balansującym pomiędzy erudycją a fantazją odnajdujemy postacie naładowane symboliką. Jak sam autor rozpoznał, był to utwór pisany pociągnięciami pędzla z dwóch powieści napisanych w nocy czasów jego życia.
I właśnie z powodu tej pozostałości ostateczny ładunek opowieści przekracza poziomy przyjemności czytania pomiędzy ideami a wyobraźnią.
