Wykorzenienie przedłużającego się wygnania Semprúna, spowodowanego ustanowieniem reżimu Franco, przyniosło Jorge Semprun szczególnego libertariańskiego piętna, które pogłębiło się jeszcze bardziej, gdy został uwięziony w Buchenwaldzie w 1943 roku za przynależność do francuskich partyzantów, którzy stawili czoła inwazji armii niemieckiej. Doświadczenia tamtych dni i późniejsze uwolnienie pod koniec II wojny światowej pozostawiły w twórczości pisarza Semprún naturalny, transcendentalny ślad.
Logicznie rzecz biorąc, będąc poza Hiszpanią i przy nieprzychylnym mu reżimie Franco, Jorge Semprún pisał głównie lub przynajmniej publikował po francusku.
Jego niekwestionowane przekonania polityczne i duża popularność zbliżyły go do aktywnej polityki instytucjonalnej, początkowo należącej do PCE, aż do późniejszej fazy w późnych latach 80., kiedy był ministrem kultury w PSOE.
Zwykle nie robię odniesień politycznych, ale uważam, że w przypadku Semprúna polityka jest jednym z motywów literackich, autor poprzez swoje aktywne doświadczenia społeczne niemal zawsze prowadzi narrację autobiograficzną, z niezaprzeczalnym poczuciem nieustannej życiowej przygody. Autor warty przeczytania poza niewątpliwym walorem literackim.
Trzy najlepsze polecane powieści Jorge Semprúna
Autobiografia Federico Sáncheza
Cokolwiek jest prawdą w odniesieniu do autobiograficznego punktu widzenia autora, pozostaje w tej fascynującej otchłani fikcyjnej narracji (daj spokój, jaka była pamięć każdego z nas, zdolnych do wyolbrzymiania naszych najjaśniejszych chwil i wymazania lub złagodzenia tych złych). chwile).
Nie ma nic lepszego do pisania o sobie, niż rzutować się na alter ego, z którym Semprún bawi się, budując historię opartą na przywołaniach pamięci, jakby dając się ponieść kaprysowi wspomnień, które szturmują wielkimi, zapomnianymi wiadomościami z przeszłości.
A jednak w tym nieprzewidywalnym rytmie czasów rzekomego Federico Sáncheza, jego młodości na czele ruchu oporu, jego starć z przeznaczeniem, jego zamiłowania do rozumu na rzecz najbardziej namacalnej demokracji, mimo wszystko To rzekomy nieporządek, wspólny wątek ostatecznie zaproponowany przez Semprúna, doskonale konstruuje postać Federico Sáncheza.
Długa podróż
Długa podróż i równie długi lub dłuższy proces pisania. Przypuszczam (i być może jest to przesada), że opowiadanie o dniach nazistowskiej niewoli, które przeżył Semprún, wiązałoby się z całym ćwiczeniem sublimacji i odporności, co jest zrozumiałe, ponieważ kosztowało go tak wiele, i zrozumiała jest także wyraźna metafora tytułu jako wewnętrzna podróż ku wyzwoleniu duszy przeżywanego horroru.
Około dwudziestu lat Semprún wydał książkę o tym, co przeżył w obozie koncentracyjnym Buchenwald. Albo, modyfikując moje przypuszczenia, być może Semprún naprawdę potrzebował całego czasu na uporządkowanie swoich notatek w pamięci, na przekazanie z absolutną szczerością tego, czego musiał doświadczyć. Kto wie? Czasami przyczyny każdego czynu są rozszyfrowywane jako suma czynników.
Dla pisarza znalezienie powodów, by coś powiedzieć, nie zawsze jest łatwe, aw przypadku Semprún, który zebrałby więcej powodów niż ktokolwiek inny, poświęcił na to cały czas oczekiwania. Historia zaczyna się w jednym z tych pociągów, których żelazna ścieżka prowadziła pasażerów ku wyzyskowi, oczernianiu i bardziej niż prawdopodobnej śmierci.
Wrażenie już prowadzi do uduszenia się w tym wagonie, który bardzo długo posuwa się przez niewidzialne krajobrazy w ciemności tej przestrzeni.
To, co wydarzyło się później, jest znane w obiektywnej wersji, w zimnych liczbach ofiar, w złowrogiej wiedzy o aberracjonalnych praktykach... . .
dwadzieścia lat i jeden dzień
W małym miasteczku w Toledo, 18 lipca 1956 roku, rodzina Avendaño przygotowuje się do wyjątkowej uroczystości. W otoczeniu, które wydaje się inspirowane Symbol zastępczy dla Miguela Delibesa i ich niewinnych świętych, bohaterowie uczestniczą w obchodach żałobnej śmierci krewnego z rąk chłopów, którzy postanowili wymierzyć ich nikczemną sprawiedliwość.
Pojawienie się tajnego policjanta Franco splata tę powieść z Autobiografią Federico Sáncheza, w której, znając naturę alter ego tego Federico w stosunku do autora, Semprún po raz kolejny dostarcza jasnych wskazówek na temat transcendentalnej sceny jego własne doświadczenia w tej historii.
Powieść, wykraczająca poza ten punkt wyjścia dziwnej celebracji, przyjmuje jako postać odniesienie do Mercedes Pombo, magnetycznej wdowy z rodziny Avendaño. Wokół niej policjant Franco, Latynos i całe miasto Quismondo unoszą się ze swoimi szczególnymi zamiarami w kierunku zaskakującej prawdy.
