Korzystając z niedawnej Nagrody Nobla w dziedzinie literatury 2019 do Peter Handke, dzisiaj przywołuję innego wielkiego austriackiego autora, który już zniknął, Thomas Bernhard. Pisarz, który wyróżnia się w powieści (oprócz wielu innych twórczych aspektów) połączeniem fikcji z zawsze subiektywnym realizmem (czasem idealizującym, innym razem poniżającym) autobiograficznym.
Powieści z notatkami kroniki historycznej, fabuły naładowane satyrycznymi rewizjami, zawsze nowatorskie jako krytyk skupiony na sukcesie wulgarnego lub wrednego (coś powtarzającego się u wielu autorów, ale zgodnego z wyobrażeniem Bernharda, że pesymistyczny konstrukt również odziedziczony po dzieciństwie, powiedzmy nietypowy)
Poza jego sztukami (nie wiem, czy od tego czasu wystawiano je ponownie na jakiejkolwiek publicznej scenie). Sam Thomas Bernhard zabronił jej reprezentowania jako gorzkie dziedzictwo pozostawione ludzkości), niektóre z jego najbardziej cenionych powieści to te, które łączy równoległa introspekcja między życiową podróżą Bernharda a przyszłością świata, bogata kompozycja godna uznania wielkiego dzieła literackiego XX wieku .
Najlepsze polecane powieści Thomasa Bernharda
Nieszczęsny
Jeśli istnieje złożony instrument muzyczny, bogaty w niuanse, emblematyczny i otoczony specjalnymi akcesoriami, to jest nim fortepian.
Na klawiszach fortepianu możesz kręcić nutami dla wszystkich emocji, od najciemniejszych zawieszonych akordów przez dramatyzację po najżywsze sekwencje, które wywołują radość. Tym wszystkim jako możliwym narzędziem dobrego pianisty jest powieść o dwóch muzykach, których łączy i dzieli ta sama muzyka, nawet po samobójstwie jednego z nich.
Powrót ocalałego przyjaciela do Austrii, którą kiedyś dzielili, napełnia go pustką, poczuciem winy, nostalgią i frustracją. Bo w rzeczywistości było ich trzech, trójkąt pomiędzy wirtuozerią wielkiego pianisty Glenna Goulda, oślepiającą wolą zmarłego Wertheimera i założeniem narratora o porażce. Nicość zawitała w życiu Wertheimera i narratora, gdy Glenn Gould wyrósł na fenomen przy fortepianie.
A próżne próby przezwyciężenia tej pustki, niemożliwego geniuszu, który nie jest dostępny, współgrają z frustracją, być może bardziej zinternalizowaną przez autora, frustracją związaną z przejrzystością w obliczu rozczarowania w tej ostrej walce, która prawie nigdy nie kończy się dobrze.
Wygaśnięcie
Zawsze cieszymy się, gdy pojawiają się nowe wydania dzieł wielkich autorów. W tym przypadku Alfaguara powraca do najnowszej powieści Bernharda, historii, w której austriacki geniusz uroczyście żegnał się ze swoim szczególnym miejscem.
Powieść, która skupia świat na małym austriackim miasteczku Wolfsegg. Ponieważ stamtąd był bohaterem opowieści. Faceta o nazwisku Franz-Josef Murau, który nie chciałby wracać do tej przestrzeni, która zamieniła pamięć jego dzieciństwa w beztlenową redutę, duszącą ewokację tego nie do pokonania dzieciństwa, w którym każde dzieciństwo przeżyło w tym miejscu. Chorą nienawiść bohatera do tego miejsca trzeba zignorować, by stawić czoła pożegnaniu całej rodziny. Śmiertelny wynik wypadku drogowego jeszcze bardziej zaciemnia wspomnienia.
A jednak w śmiertelności może nastąpić pojednanie. Ale tylko ktoś taki jak Bernhard może nas tego nauczyć, ale nie wcześniej niż przejdzie przez wszystkie piekła, do których prowadzi strach. W końcu odkrywasz tę intuicję, mówiącą o tych kilku godzinach, które komuś pozostały na napisanie kolejnych historii.
A na dodatek autor zdaje się chcieć wywołać u nas uśmiech, gdy szukamy w jego twórczości kwaśnego sarkazmu. Narracja nabiera bardzo szczególnych niuansów między metajęzykiem a metafizyką, osiągając na końcu genialne wymarcie niczym makabryczny żart.
Beton
Kolejna z prac odzyskanych przez Alfaguarę. Jedna z najkrótszych kompozycji autora. Po raz kolejny wkraczamy w labirynty obsesji, tych popędów, które nieustannie popychają ludzkiego ducha.
A nic lepiej nie inscenizuje tych skłonności rozumu, jak charakterystyka erudycyjnego badacza muzyki z jego szczególną fiksacją na punkcie niemieckiego kompozytora Mendelssohna. Nic nie oddala go od zamiaru zajęcia duszy muzyka, zaatakowania jej z notatek, dotarcia do jakiejś wspólnej przestrzeni, w której może z nim dialogować poprzez dziedzictwo swojej twórczości.
Z tą subtelną nutą zjadliwego humoru towarzyszymy Rudolfowi, który żyje pomiędzy afrontami swojej siostry z powodu braku zrozumienia i intelektualnym zadaniem dotyczącym Mendelssohna, które nawet się nie rozpoczęło.
W nowym świetle Majorki, w którym Rudolf pragnie skierować swoje wewnętrzne światło. Dopóki na jego drodze nie pojawia się coś nowego, nowa obsesja na punkcie kobiety, której dziwne wspomnienie prowadzi go na cmentarz, na którym obecnie mieszka.
Tytułowa metafora betonu zamyka się pod koniec krótkiej, ale intensywnej historii, pomiędzy monologami, w których Rudolf owocnie dokonuje przeglądu swojej mesjanistycznej i absurdalnej wizji świata. I tam, przed betonem, z którego zbudowane są mauzolea, zamyka się krąg złowrogiej alegorii o woli i nicości.
Dobry Francisco:
Zacząłem czytać Thomasa Bernharda kilka miesięcy temu. To głęboka i bardzo ciekawa podróż, którą zdecydowanie warto podjąć.
Jak wyjaśnił mi wówczas pewien księgarz (od lat czytelnik Bernharda), rozpoczęcie od Pentalogii może nie być najlepszą opcją. Nie dlatego, że nie jest to interesujące, daleko od tego, ale dlatego, że Bernhard jest autorem, któremu lepiej jest zagłębiać się krok po kroku, aby cieszyć się nim w pełni.
Z tej pozycji zalecił mi, by zacząć od „Starożytnych Mistrzów”, powieści, w której porusza większość wątków swoich dzieł, oprócz charakterystycznego stylu narracyjnego, którego nie znalazłem u żadnego innego autora. .
Synopsis bez problemu znajdziecie w internecie, ale żeby zostawić Was z odrobiną ciekawości, wystarczy, że powiem, że chodzi o muzykologa Regera, który co drugi dzień chodził do tej samej sali muzealnej od 36 lat, zawsze siedząc przed „Człowiekiem z białą brodą” Tintoretto. Poprzez wewnętrzny monolog narratora (bohatera, Atzbachera) stopniowo ujawnia życie Regera, przeplatane rozmowami, jakie z nim prowadził przez lata, oraz prawdziwy powód, dla którego kontynuuje tę rutynę 36 lat później.
Mam nadzieję, że to Ci pomoże,
pozdrowienia
Poznałem Thomasa Bernharda w ogólnokrajowej audycji radiowej, w której mówiono o jego teatralnym przedstawieniu ignoranta i żebraka. Bardzo podobało mi się słuchanie o jego życiu io tym, że wielki wpływ miał na niego dziadek.
Aby dowiedzieć się o nim więcej, polecono mu jego pentalogię, relacje autobiograficzne, książkę, którą wszędzie znajduje się poza drukiem i niedostępną do kupienia.
Nic jeszcze z niego nie czytałem, ale dopiero to, co usłyszałem, wzbudziło już moją największą ciekawość. Jeśli są jacyś czytelnicy Thomasa Bernharda, byłbym wdzięczny za napisanie czegoś. Dziękuję Ci.
pozdrowienia
Dobry Francisco:
Zacząłem czytać Bernharda kilka miesięcy temu i jest to z pewnością głęboka i imponująca podróż.
Jednak, jak powiedział mi księgarz, który czyta ją od lat, rozpoczęcie od Pentalogii może nie być najlepszą opcją. Nie dlatego, że nie jest to interesujące, daleko od tego, ale dlatego, że Bernhard jest autorem, którego warto odkrywać powoli.
Od tej pozycji lekturą, którą mi polecono (i bez wątpienia polecam) na początek było „Starzy Mistrzowie”. Uważam, że w tej powieści styl narracyjny Bernharda jest doskonale widoczny (styl, którego nie znalazłem jeszcze u żadnego innego autora) i zajmuje się głównymi tematami pozostałych jego dzieł.
Streszczenie można znaleźć w Internecie bez żadnych problemów, ale żeby zostawić trochę ciekawości, wystarczy powiedzieć, że chodzi o muzykologa (Reger), który przez 36 lat chodził co drugi dzień do tej samej sali muzealnej, zawsze siedząc przed «Człowiek z białą brodą ”Tintoretto. Całość kręci się wokół wewnętrznego monologu bohatera, dołączonego do doświadczeń, które słyszał przez całe czasy Regera.
Mam nadzieję, że pomoże ci trochę jako przewodnik,
pozdrowienia