ਵਿਭਿੰਨ ਸਮਾਜ ਜਾਂ ਲੇਖਕ ਦਾ ਪੇਸ਼ਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹੈ. ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸਣਾ ਹੈ ਲੇਖਕ ਬਣਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਅਪ੍ਰਸੰਗਕ. ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਲਿਖਣ ਸਕੂਲ" ਫੈਲਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਘੁਮੰਡੀ ਦਾਦਾ ਜੀ ਕਹਿਣਗੇ: ਇੱਕ ਕੁਤਿਆ, ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ.
ਇਹ ਸਭ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਕਿ ਮਹਾਨ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਟਲੋ ਕੈਲਵਿਨੋ ਇਹ ਅਧਿਕਤਮ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਲਿਖਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਸਵੈ-ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਰੋਤਾਂ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਹਾਇਤਾ ਜਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰੋ.
ਹਾਂ ਮੈਂ ਸਹੀ ਕਿਹਾ ਮਹਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਇਟਾਲੋ ਕੈਲਵਿਨੋ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਲੇਖਕ ਬਣਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚੇਗਾ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਵਾਂਗ. ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ ਪੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਜਗ੍ਹਾ ਮਿਲੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ.
ਇੱਥੇ ਦੋ ਕੈਲਵਿਨੋ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਵੀ (ਮੈਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜਾ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ). ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਉਸ ਕਠੋਰ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਘਿਣਾਉਣੀ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਚੀਜ਼. ਪਰ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਮਾਰਗ ਮਿਲੇਗਾ: ਕਲਪਨਾ, ਰੂਪਕ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ...
ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਉਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੁਝਾਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਥੱਕ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਤਿਵਾਦ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਅਖੀਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਉਣ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਧੋਖੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਲੇਖ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਨੇ 1985 ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਇਟਾਲੋ ਕੈਲਵਿਨੋ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਨਾਵਲਾਂ
ਗੈਰ -ਮੌਜੂਦ ਨਾਈਟ
ਅਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਐਂਡਰਸਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸਮਰਾਟ ਦੇ ਨਵੇਂ ਕਪੜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੇ ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਦਰਜ਼ੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨੰਗਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਬੱਚਾ ਇਸਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ... ਧੋਖਾਧੜੀ ਕਈ ਵਾਰ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਸਾਡੀ ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ...
ਸੰਖੇਪ: ਗਿਲਡਿਵਰਨੋਸ ਅਤੇ ਕੋਰਬੇਨਟ੍ਰਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੂਰਾ ਦੇ ਦੂਜਿਆਂ, ਸੇਲਿੰਪੀਆ ਸਿਟੀਰੀਅਰ ਅਤੇ ਫੇਜ਼ ਦਾ ਨਾਈਟ, ਦਾ ਐਗਿਲੁਫੋ ਇਮੋ ਬਰਟਰੈਂਡਿਨੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਰਲਮੇਗਨ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਨਾਈਟ, ਸਭ ਤੋਂ ਦਲੇਰ, ਅਨੁਕੂਲ, ਵਿਵਸਥਿਤ, ਕਾਨੂੰਨੀ ... ਪਰ ਓਹ! …. ਇਹ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਸ਼ਸਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਉਹ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ; "ਹੋਣ" ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਪਰ ... ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ... ਉਸ "ਗੈਰ-ਹੋਂਦ" ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਲੰਘ ਸਕਦਾ ... ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸਾਰੀ ਹੋਂਦ ਹੈ, ਕੁੱਲ ਹੋਂਦ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਨਾਈਟ ਜੋ ਇੱਕ isਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਾਰਲਮੇਗਨ ਦੀਆਂ ਫੌਜਾਂ ... ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰੋ.
ਧੜੱਲੇਦਾਰ ਬੈਰਨ
ਕੋਸੀਮੋ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਚਰਿੱਤਰ ਹੈ ਜੋ ਬਚਪਨ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਦੇ ਵੀ ਦਰਖਤ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਨਾ ਆਉਣ ਦਾ ਸਖਤ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉੱਥੋਂ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ... ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਕੈਲਵਿਨੋ 'ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰੇਗਾ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਛਾਪ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ...
ਸੰਖੇਪ: ਜਦੋਂ ਉਹ 12 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਰੋਂਡੋ ਦੇ ਬੈਰਨ, ਕੋਸੀਮੋ ਪਿਓਵਸਕੋ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗਾਵਤ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਕ ਦੇ ਦਰੱਖਤ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ. ਉਸੇ ਦਿਨ, 15 ਜੂਨ, 1767 ਨੂੰ, ਉਹ ਓਂਡਾਰੀਵੀਆ ਦੇ ਮਾਰਕੁਇਸ ਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਦਰੱਖਤਾਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਨਾ ਉਤਰਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਇਰਾਦੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ.
ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਕੋਸੀਮੋ ਉਸ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਉੱਤੇ ਲਗਾਇਆ ਹੈ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਵਾਈ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ.
ਕੋਸੀਮੋ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਅਤੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਹਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਉਸ ਲੋੜੀਂਦੀ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਅੱਧ ਅੱਧ
ਕਥਾ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਸੰਭਵ ਦੀ ਵੱਡੀ ਮਹਿਮਾ ਲਈ. ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੰਭਵ ਸਾਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ.
ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹੈ ਕਿ, ਸਾਡੀ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਬਾਕੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਾਰਕਾਂ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ, ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਿੱਟੇ ਕੱ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਬ੍ਰਾਵੋ ਫਿਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੱਖਪਾਤ ਅਤੇ ਪੂਰਵ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਡੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ ਕਰਨ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ.
ਸੰਖੇਪ: ਡੈਮੇਡ ਵਿਸਕਾਉਂਟ ਇਟਾਲੋ ਕੈਲਵਿਨੋ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਹਮਲਾ ਹੈ. ਕੈਲਵਿਨੋ ਵਿਸਕਾਉਂਟ Terਫ ਟੈਰਾਲਬਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਰਕਾਂ ਦੀ ਤੋਪ ਨਾਲ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸੇ ਅੱਡ ਅੱਡ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਵੰਡੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਮੇਡਾਰਡੋ ਡੇ ਟੇਰਲਬਾ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੈਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜਿਉਂ ਹੀ ਇਹ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਦਰਖਤਾਂ ਨਾਲ ਲਟਕਦੇ ਨਾਸ਼ਪਾਤੀ ਸਾਰੇ ਅੱਧੇ ਵਿੱਚ ਫਟੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. "ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜੀਵਾਂ ਦੀ ਹਰ ਮੁਲਾਕਾਤ ਇੱਕ ਅੱਡ ਅੱਡ ਹੁੰਦੀ ਹੈ," ਵਿਸਕਾਉਂਟ ਦਾ ਮਾੜਾ ਅੱਧਾ ਉਸ toਰਤ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮਾੜਾ ਅੱਧਾ ਹੈ? ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਥਾ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੋਜ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਅੱਧਿਆਂ ਦੇ ਜੋੜ ਤੋਂ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਖੰਡ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਤਿੰਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਪੰਜਾਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੱਠ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤੱਥ ਸਾਂਝਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਦੂਰ ਦੁਰਾਡੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਇਹਨਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਗੈਰ-ਸਮਰੂਪ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ' ਚੱਕਰ 'ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ' ਬੰਦ ਚੱਕਰ 'ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਭਾਵ, ਪੂਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦਾ ਕੋਈ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ).
ਇਹ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੌਕਾ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮੈਂ ਹਰ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਪੁੱਛਿਆ ਸੀ: ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਿਉਂ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ? ਤੇਰਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ? ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਿਹਾ? ਮੌਜੂਦਾ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ?
