ਅਲਮਾ ਡੇਲੀਆ ਮੁਰੀਲੋ ਦੀਆਂ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਦੇ ਵਾਰਸ ਬਣੋ ਜੁਆਨ ਰੁਲਫੋ ਇਹ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦੂਸਰਿਆਂ ਦੇ ਭੂਤ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਵਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੇਖਕ ਅਲਮਾ ਡੇਲੀਆ ਮੁਰੀਲੋ ਮਾਮਲਾ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਨੀਂਹ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੀ, ਹੋਂਦ ਅਤੇ ਸਮਾਜ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਬਾਰੇ ਉਸ ਪ੍ਰੇਰਕ ਅਹਿਸਾਸ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਦਾ ਬਹਾਨਾ।

ਅਲਮਾ ਡੇਲੀਆ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਵਰਗੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਨ, ਇੱਕ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਦਾਰਥ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਤਾਂਘ ਹਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਬੈਠਦਾ ਹੈ।

ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ-ਦਰ-ਪੀੜ੍ਹੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ, ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਮੁੱਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਧੂ ਪਹਿਲੂ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਚੁੰਬਕਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਬਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਂਝੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਗਏ ਤਰਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਾਠਕ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਰੂਰੀ.

ਅਲਮਾ ਡੇਲੀਆ ਮੁਰੀਲੋ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੀਆਂ 3 ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਬੁਰਾਈ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ (ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਿਸਨੂੰ ਦੂਜੇ ਨੇ ਸਰਾਪ ਦਿੱਤਾ)

ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਜਿਲਦਾਂ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਛਤਰ-ਛਾਇਆ ਹੇਠ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦਾ ਅਜੀਬ ਗੁਣ ਹੈ। ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਿਸਮਤ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਧਾਗੇ... ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੇ ਪਲ ਰਹੇ ਪਾਤਰ, ਰਿਮੋਟ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਆਤਮਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਚੋਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹਰੇਕ "ਛੋਟੀ" ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਇਸ ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿਚ ਹੈ, ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਉਸ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਬੁਣਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਜੋ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਨਾਹ ਦੇਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ।

ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ, ਬਚਾਅ, ਲਚਕੀਲਾਪਣ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਇੱਛਾਵਾਂ, ਜਨੂੰਨ, ਡਰ ਅਤੇ ਦੋਸ਼। ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਤਾਰਿਆਂ ਵਰਗੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਗੁੰਬਦ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ। ਇਹ ਪੁਸਤਕ ਆਪਣੀਆਂ ਵੀਹ ਅਭੁੱਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਬੈੱਡ ਐਂਡ ਬ੍ਰੇਕਫਾਸਟ ਦੇ ਵੈਂਪਾਇਰ ਤੋਂ, ਜੋ ਲਾਸ਼ਾਂ ਬੀਜਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੈਕੀ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਸੰਵੇਦੀ ਭੋਜਨ ਡਿਲੀਵਰੀ ਕੁੜੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਇਕੱਲੇ ਗ੍ਰਾਹਕਾਂ ਦੇ ਘਰ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੌਤ ਦੇ ਘਾਟ ਉਤਾਰਦੀ ਹੈ, ਬਾਰਟੋਲੋ ਗੋਮਰ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਰਿਬੇਲੀਅਨ ਡੇ ਲੋਸ ਐਨ ਮੀਡੀਓ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਦਫਤਰੀ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਸਲੇਟੀ ਵਿੱਚ ਭੜਕਾਊ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ, ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ "ਜੀਵਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ" ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੁਆਰਾ, ਉਤਪਾਦਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਸ਼ਰਧਾ ਦੁਆਰਾ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਨਰਕ ਬਣਾਏ ਹਨ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋਵੋ.

ਇਹਨਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪਾਤਰ ਚੰਗੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਮ ਟੇਬਲ ਵਰਗੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ - ਉਹਨਾਂ ਜੀਵਾਂ ਲਈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਪੱਖ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਅਣਆਗਿਆਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਿਆਗ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਮਾਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਰਨਾਂਡੋ ਪੇਸੋਆ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਪਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਮੁੰਡਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੀ

ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਗਿਰਵੀਨਾਮਿਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਛਾਂਟ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਰਜ਼ਾ ਕਦੇ ਵੀ ਅਦਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬੱਚੇ ਸੀ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕੀ ਹੋਣ ਜਾਂ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਚਪਨ ਦੀ ਹਰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਉਦਾਸੀ, ਉਦਾਸੀ, ਅਜੀਬ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਬਿੰਦੂ ਹੈ। ਇਸ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਅਲਮਾ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੇ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਟੁੱਟ ਜਾਣਗੇ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਮਲਾ ਨਵੇਂ ਮਾਪ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ...

ਔਸਕਰ, ਮਾਰੀਆ ਅਤੇ ਰੋਮਨ ਇੱਕ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਖੇਡ ਦਾ ਮੈਦਾਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਆਤਮਾ ਦੀ ਹਨੇਰੀ ਰਾਤ ਲਈ ਇੱਕ ਪੁਲ ਵੀ ਹੋਵੇਗਾ: ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਦਰਦ ਤੋਂ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ ਉਹ ਇਕੱਲੇਪਣ ਅਤੇ ਅਨਾਥਪਨ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣਗੇ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦੀ ਲੋੜ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਨਗੇ। ਫਿਰ ਕਿਸਮਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਵੱਖ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਤਿੰਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋਰ ਲੋਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਿੰਨ ਆਮ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਾਲੇ ਆਮ ਬਾਲਗ... ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਗੰਢਾਂ ਹਨ: ਸਮਲਿੰਗਤਾ, ਬਦਲਾ, ਮਾਤਹਿਤ ਦੋਸ਼, ਦੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਪਿਆਰ। ਦੁਬਾਰਾ ਇਕੱਠੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮੌਜੂਦਾ ਹਾਲਾਤਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਲੱਭਣਗੇ।

ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਸਿਰ

ਉਜਾੜੂ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਘੱਟ ਵੇਚਣ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਜਾੜੂ ਪਿਤਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ। ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਦੂਜੇ ਨੇ ਅਤੀਤ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ, ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਉਜਾੜੂ ਪਿਤਾ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਅਰਥ ਲੱਭਣ ਦੀ ਵਿਅਰਥ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਅਨਾਥ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵੱਲ ਜਾਣ ਲਈ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੜਕੀ ਯਾਤਰਾ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਫੋਟੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੋਈ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਧੀ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਜਾਣ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਤੋਂ ਮਿਕੋਆਕਨ ਤੱਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੀਤ, ਪਿਆਰ, ਖੁਸ਼ੀਆਂ, ਹਾਦਸਿਆਂ, ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਾਂਗੇ।

"ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਪੇਡਰੋ ਪਰਾਮੋ ਦੇ ਬੱਚੇ ਹਾਂ," ਅਲਮਾ ਡੇਲੀਆ ਮੁਰੀਲੋ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਘਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਕਾਰਕ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਵਜ਼ਨ ਦੇ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਾਰੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰੇਕ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ ਕੱਪੜੇ ਉਤਾਰਦੀ ਹੈ।

ਉਸਦਾ ਜੀਵਨ, ਫਿਰ, ਇਸ ਖੋਜ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਸੱਤ ਭਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੰਮਕਾਜੀ ਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪਾਤਰ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਵੰਡੇ ਹੋਏ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ। , ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਪਿਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ.

ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਸਿਰ ਇੱਕ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਠਕ ਰਹੱਸਮਈ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਝਲਕ ਪਾਵਾਂਗੇ। ਅੰਦਰੋਂ ਲਿਖੀ ਕਹਾਣੀ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਮੂਲ ਤੱਕ ਦਾ ਰਸਤਾ ਹੀ ਤੁਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।