ਚੋਟੀ ਦੇ 10 ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ

ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪੁਸਤਕ ਵਪਾਰ ਮੇਲਾ ਹੈ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਰਮਨ ਸਾਹਿਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮ ਕਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਾਨ ਕਲਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਕੋਈ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਤੱਕ. ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਔਸਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਬੰਬ-ਪਰੂਫ ਘੋਲਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਚੁੰਬਕੀ ਫਰੇਮਵਰਕ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੌਮੀਅਤਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਖਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਭਰਦਾ ਹੈ।

ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਮੈਂ ਹੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਡਿਊਟੀ 'ਤੇ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ ਦੀ ਵਿਧਾ ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਸਟੀਕ ਖੁਰਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਂਦਵਾਦ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਓ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਭੂਗੋਲਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਉੱਤਰੀ ਸਾਗਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਬਾਲਟਿਕ ਆਪਣੇ ਝਗੜੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜਰਮਨੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਸਾਇਰਨ ਦੀ ਗੂੰਜ ਵਾਂਗ ਅੰਦਰੂਨੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦਾ ਜਨਮ ਟਿਊਟੋਨਿਕ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ...

ਰੈਂਬਲਿੰਗਜ਼ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਕੇ, ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਜਰਮਨ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

ਸਿਖਰ ਦੇ 10 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ

ਥਾਮਸ ਮਾਨ

ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਲੇਖਕ ਹੁੰਦਾ ਥਾਮਸ ਮਾਨ ਯੁੱਧ ਰਹਿਤ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ. ਪਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਪਹਿਲੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੱਕ, ਅੰਤਰ -ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਬੌਧਿਕ ਬੱਲਵਰਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਉਦਾਸ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਭਾਵੇਂ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਪਵੇ. ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਥਾਮਸ ਮਾਨ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਮੁੜਦੇ ਹੋਏ ਕਿਉਂਕਿ ਨਾਜ਼ੀਵਾਦ ਜਗ੍ਹਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਿਯਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜਲਾਵਤਨ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਗਰਿਕ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਦੀ ਘੋਸ਼ਿਤ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਈ, ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜਿਸਦਾ ਨਵਾਂ ਦੁਸ਼ਮਣ ਰੂਸ ਸੀ.

ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਫਲ ਲੇਖਕ, ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਾਕੀ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਦੋਂ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਪੁੱਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਤਾ ਉਸ ਵਰਗੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾਜ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਫੌਜਾਂ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. 1929 ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਨੋਬਲ ਪੁਰਸਕਾਰ.

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਸ ਲੇਖਕ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਅਸਤ ਜੀਵਨ, ਸ਼ਾਇਦ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ.

ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿੜ ਵਿਸ਼ਵਾਸ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧੀ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਉਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪੜ੍ਹਨਾ ਵੀ ਚੰਗੇ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਆਨੰਦ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਮਾਈਕਲ ਐਂਡੇ

ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਅਰੰਭ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਰ ਬੱਚੇ ਲਈ ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੀਡਿੰਗਸ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ. ਇੱਕ ਹੈ ਦਿ ਲਿਟਲ ਪ੍ਰਿੰਸ, ਦੁਆਰਾ ਐਂਟੋਇਨ ਡੀ ਸੇਂਟ-ਐਕਸਯੂਪੁਰੀ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਹੈ ਬੇਅੰਤ ਕਹਾਣੀ, ਮਾਈਕਲ ਐਂਡੇ. ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ. ਮੈਨੂੰ ਨੋਸਟਲਜੀਕ ਕਹੋ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਨੀਂਹ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣਾ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਵਿਚਾਰ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦਾ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਹਰ ਵਾਰ ਸਰਬੋਤਮ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਵਧੇਰੇ "ਸਹਾਇਕ" ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰੇ..

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ, ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ ਉਸ ਨੂੰ ਢੱਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਮਾਈਕਲ ਐਂਡੇ ਨੇ ਵੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਨੇਵਰਡਿੰਗ ਸਟੋਰੀ (ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਲਈ ਗਈ ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ), ਉਸ ਲੇਖਕ ਲਈ ਵੀ ਉਸ ਅਪ੍ਰਾਪਤ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋਇਆ ਜੋ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਦੇ ਕੋਨੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬੈਠਦਾ ਹੈ। . ਸੰਪੂਰਣ ਕੰਮ ਲਈ ਕੋਈ ਪ੍ਰਤੀਰੂਪ ਜਾਂ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ। ਅਸਤੀਫਾ, ਦੋਸਤ ਐਂਡੇ, ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਤੁਹਾਡੀ ਆਪਣੀ ਬਾਅਦ ਦੀ ਸੀਮਾ ਸੀ... ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਦੇ ਮਹਾਨ ਨਾਵਲ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਮੈਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਟਿਊਟੋਨਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ ਪਿਆ।

ਪੈਟਰਿਕ ਸੁਸਕਿੰਡ

ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਜਰਮਨ ਕਥਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੋਡੀਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਹਿੱਟ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੁਸਕਿੰਡ ਐਂਡੇਜ਼ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮਿਲਦਾ ਜੁਲਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੋਕੀ ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣਗੇ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਕੁਝ ਲੇਖਕਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ, ਕਿਸਮਤ ਜਾਂ ਪੂਰਵ-ਨਿਸ਼ਠਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਲਿਖਣ ਦੀ ਉੱਤਮ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਪੈਟਰਿਕ ਸਾਸਕਾਈਂਡ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕਿਸਮਤ ਦੁਆਰਾ ਜਾਂ ਰੱਬ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਨਾਵਲ ਐਲ ਪਰਫਿਊਮ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਕੋਈ ਹੋਰ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਪੂਰਨ ਸੰਪੂਰਨਤਾ (ਇਸ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਜਾਂ ਵਿਅਰਥ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ) ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੌਕਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ. ਸੰਪੂਰਨ ਸੁੰਦਰਤਾ ਛਾਪ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ, ਭੁਲੇਖੇ ਦਾ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਕਿਸੇ ਨੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਕੋਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਲੇਖਕ ਦਾ ਹੱਥ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹੀ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾ ਲਿਖਣ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰੇ. ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਵਲ ਪਰਫਿਮ, ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ: ਸੁਗੰਧ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਆਡੀਟੋਰੀ ਦੁਆਰਾ, ਆਪਣੀ ਸੱਚੀ ਸੰਵੇਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਗੰਧ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?

ਉਦਾਸ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੋਗੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਦੋਸਤ ਪੈਟਰਿਕ? ਇਸੇ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪਰਛਾਵੇਂ ਲੇਖਕ ਬਣੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ। ਜਨਤਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਏ ਬਿਨਾਂ ਰਚਨਾ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਜਾਣ ਕੇ ਤੁਹਾਡੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ।

ਹਰਮਨ ਹੇਸ

XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਦੋ ਯੂਰਪੀ ਲੇਖਕ ਸਨ ਜੋ ਬਹੁਤ ਉੱਘੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉੱਚਾ ਸੀ। ਥਾਮਸ ਮਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਚੌਥੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ: ਹਰਮਨ ਹੇਸ. ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਸਨ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਤਨ ਦੇ ਬੇਗਾਨਗੀ ਵੱਲ ਉਸ ਕੌੜੇ ਰਸਤੇ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ  ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਅਜੀਬ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਸਨ।

ਅਤੇ ਉਸ ਬੇਗਾਨਗੀ ਤੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਂਦਵਾਦੀ, ਘਾਤਕ, ਨਾਟਕੀ ਸਾਹਿਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ, ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਤੋਂ ਬਚਣ ਨਾਲ ਹੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਝਲਕ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਹੋਰ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ. ਅਤੇ ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਰੈਂਕਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਝਿਜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪਰ ਐਂਡੇ ਅਤੇ ਸੁਸਕਿੰਡ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਲਿਖਣ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਖਾ ਗਈ। ਹੇਸੇ ਨੇ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਦੇ ਉਸ ਰਹਿੰਦ-ਖੂੰਹਦ ਦੇ ਨਾਲ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਕੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਅਲੰਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮਹਾਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਉਸਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅੱਜ ਪਾਠਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਹੈਸੇ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗਿਆਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਚਾਅ ਦੇ ਟੀਚਿਆਂ ਵਜੋਂ ਪਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਲਿੰਕ

ਬਹੁਮੁਖੀ ਲੇਖਕ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਲਾਟ ਜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਭਾਵੁਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਮਰੱਥ। ਕਿਉਂਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਤੱਕ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਲਿੰਕ ਉਹ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਅਪਰਾਧ ਗਲਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਇਸਦੀ ਬਿਬਲੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਪਲਾਟ ਟਵਿਸਟ ਲਈ ਉਸ ਸਮਰੱਥਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਲਿੰਕ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਰੇਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ।

ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਬੈਂਡ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੋਇਰ ਦੀ ਮੰਗ ਸੀ, ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਲਿੰਕ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪਹਿਲੂ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੇੜਤਾ ਨਾਲ ਜੋ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅੱਧੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਮਾਰੀਆ ਡੂਡੇਅਸ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਐਨੀ ਜੱਕੋ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿੱਚ

ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕੋਗੇ ਕਿ ਲਿੰਕ ਵਰਗੇ ਸੂਝਵਾਨ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਦਾ ਅਗਲਾ ਨਾਵਲ ਕਿੱਥੇ ਟੁੱਟ ਜਾਵੇਗਾ. ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਕਲਮ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ, ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਨਿਪੁੰਨ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਨਿਭਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅੰਤਮ ਮੋੜ ਜਾਂ ਹੈਰਾਨੀ ਤੱਕ ਜਰਮਨ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ. ਖ਼ਾਸਕਰ, ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਗਏ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਗਿਰਗਿਟ ਸਮਰੱਥਾ ਤੋਂ ਹਟਣ ਦੇ ਬਗੈਰ.

ਬਰਨਾਰਡ ਸਕਲਿੰਕ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਪੇਸ਼ੇ ਜਾਂ ਸਮਰਪਣ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਜਾਂ ਉਲੰਘਣਾ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਹਿਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਕੋਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਨਾਲ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੰਗੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸਪੁਰਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਇਸ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪਿਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਹਨ ਰੌਬਿਨ ਕੁੱਕ, ਜਾਂ ਅਸੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਵਕਾਲਤ ਜਾਨ ਗਿਸ਼ਾਮ. ਕਨੂੰਨੀ ਪੇਸ਼ੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਨਿਆਂਪਾਲਿਕਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੱਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਕੁਝ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲਪਨਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਹਨ ਬਰਨਹਾਰਡ ਸਕਲਿੰਕ.

ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੇ ਜਾਣਕਾਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਿਆਇਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹੀ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ, ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਕਿ ਹੋਂਦ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਿਰਿਆ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਕਾ counterਂਟਰਵੇਟ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ ਵਰਣਨ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਪਰੇਖਾ.

ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਬਾਰੇ ਸੰਖੇਪ ਵਾਕ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧਾਂ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਕਰਦਿਆਂ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਨੂੰ ਬਿਤਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਹਰ ਸਬੂਤ ਜਾਂ ਗਵਾਹੀਆਂ ਵਜੋਂ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਅੰਤਮ ਸੱਚ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਸ਼ਲਿੰਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਅਣਕਥਿਤ ਭੇਦ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਸਹੁੰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਵੀ ਨਹੀਂ। ਉਸ ਦੇ ਹਰ ਨਾਵਲ ਦਾ ਪਲਾਟ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਚਮਕ ਇੱਕ ਨੀਂਹ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਜਿਊਰੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬੇਨਕਾਬ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਆਦਮੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫੈਸਲਾ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੀਮਤੀ ਗੁੱਝਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਕਿ ਸਿਰਫ ਆਖਰੀ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਅੰਤਮ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਆਪਣੇ ਬਚਾਅ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦੇਣ।

ਗੋਂਟਰ ਗ੍ਰਾਸ

ਗੋਂਟਰ ਗ੍ਰਾਸ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਆਲੋਚਨਾ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਖੁਰਾਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਲੇਖਕ ਸੀ। ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇੱਕ ਉੱਘੇ ਲੇਖਕ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨੁੱਖੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਜੋ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਸਹਿਹੋਂਦ ਦੇ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਿੰਸਕ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਓਵਰਫਲੋ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਜੀਣਾ ਪਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ। ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਜਾਂ ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਸ਼ਕਤੀ.

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ, ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਦੇ ਉਸ ਘਾਤਕ ਅਹਿਸਾਸ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਦੀ ਕਗਾਰ 'ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਜਿਕ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਹਾਰੀ ਹੋਈ ਲੜਾਈ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਭਿੱਜੇਗਾ। ਸਦੀਵੀ ਹਾਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ: ਲੋਕ, ਪਰਿਵਾਰ, ਵਿਅਕਤੀ ਮਹਾਨ ਹਿੱਤਾਂ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ।

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁੰਟਰ ਗ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅੰਤਰ-ਇਤਿਹਾਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਿ ਅਧਿਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਸ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੂਰਨ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪੀਟਰ ਸਟੈਮ

ਬੇਚੈਨੀ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਨੁਕੂਲ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ ਪੀਟਰ ਸਟੈਮ. ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ ਉਸ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸਵੈ-ਸਿਖਿਅਤ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਠੋਰ ਹੈ, ਉਹ ਜਿਸਦੇ ਕੋਲ ਰੱਬ ਦੇ ਮਾਪੇ ਜਾਂ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦੇ ਪੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਠੋਕਰ ਖਾਣਾ ਹਰ ਖੇਤਰ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਾੜੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਜਾਂ ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਤ ਸੰਪਰਕਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਖੋਜਦਾ ਹੈ. ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਿਰਫ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੱਚੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਮੌਕੇ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਉਸਦਾ ਨਾਵਲ ਐਗਨੇਸ ਕੁੰਜੀ ਸੀ, ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਾ ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤਕ ਵਰਗੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਆਮ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਸੀ।

ਸਟੈਮਸ ਏ ਹੈ ਦੋਸਤੀ ਹੋਂਦਵਾਦੀ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ, ਸੁਪਨੇ ਵਰਗਾ, ਬੇਗਾਨਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਸਦੇ ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਛਾਪ ਪ੍ਰਤੀ ਉੱਚਿਤ. Unਸਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਮੋਹਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਂ.

ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਫਿਟਜ਼ੇਕ

ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਕੀਲ ਅਪਰਾਧ ਦਾ ਸੰਭਾਵਤ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ, ਉਸ ਕਲਾਇੰਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ. ਜਾਂ ਬਸ ਇਹ ਕਿ ਕਾਨੂੰਨੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਦੂਜੇ ਸਮਿਆਂ ਦੇ ਉੱਚੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਏ ਹਨ. ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਫਿਟਜ਼ੇਕ es ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਕੀਲ ਗਲਪ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਸਾਡੇ ਵਾਂਗ Lorenzo Silva, ਬਿਨਾਂ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਜਾਏ.

ਉਨਾ ਕਾਨੂੰਨੀ ਪੇਸ਼ੇ ਤੋਂ ਸਾਹਿਤ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਨਿਆਂਇਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ; ਉਹ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੇ ਹਨ (ਜੋ ਕਿ ਜੱਜ ਨੂੰ ਸਾਡੀ ਜਿੰਨੀ ਮਰਜ਼ੀ ਜਵਾਬਦੇਹੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ); ਜਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨਿਆਂ ਦੇ ਸਬਟਰਫਿgesਜਸ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਵਿਚ ਵਕੀਲ ਫਿਟਜ਼ੇਕ ਦਾ ਖਾਸ ਕੇਸ ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੁਬਿਧਾ ਦੇ ਭੜਕਾ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਜੋ ਕਿ ਚਮਕਦਾਰ ਅਦਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਾਨੂੰ ਮਨ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਉਹ ਨਾਵਲ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਦੇ -ਕਦੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਵਿਕਸਤ ਪਲਾਟ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਦਇਆ ਤੇ ਇੱਕ ਗੁੱਡੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਪੜ੍ਹੇ ਸੰਭਵ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਟਜ਼ੇਕ ਪਾਠਕ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਜਾਲ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਚੁੰਬਕਵਾਦ ਦੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਅਤਿ ਦੀ ਵੱਲ ਭੱਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭੁਲੱਕੜ ਦੇ ਜਾਲ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਕਾਰਨੇਲੀਆ ਫੰਕੇ

ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਕਲਪਨਾ ਸ਼ੈਲੀ ਕਾਰਨੇਲੀਆ ਫੰਕੇ ਇੱਕ ਨੀਂਹ ਪੱਥਰ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਆਓ ਰੱਖੀਏ ਪੈਟਰਿਕ ਰੋਥਫਸ), ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ (ਆਓ ਜਰਮਨ ਨੂੰ ਵੀ ਰੱਖੀਏ ਮਾਈਕਲ ਐਂਡੇ). ਸਾਰਿਆ 'ਚ ਇੱਕ ਬਚਕਾਨਾ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਪੱਖ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਨਾਵਲਾਂ ਦੇ ਕਾweightਂਟਰਵੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਠਕਾਂ ਲਈ ਸਵਾਦਿਸ਼ਟ ਪਰ ਪਿਛੋਕੜ ਤੋਂ ਰਹਿਤ.

ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਵਾਂਗੇ ਕਿ "ਬੇਅੰਤ ਕਹਾਣੀ" ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ "ਜਿਸ ਦਿਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਨੇ ਖੋਜਿਆ ਕਿ ਹਰਾ ਅਤੇ ਲਾਲ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ" (ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਮੇਲ ਮਿਲਾਪ ਸਿਰਫ ਇਤਫ਼ਾਕ ਹੈ). ਫੰਕਰ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਗਾਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਿਸ਼ਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸਿਕ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਰਥਾਤ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨਾਲ. ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉੱਤਮ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਗੰotsਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ.

ਇਸ ਲਈ ਫੰਕੇ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਚੰਗੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਇਸ ਮਹਾਨ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ ਦੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਯੋਗ ਪਲਾਟਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਸ਼ਨਾਨ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਰਫ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਮੁ earlyਲੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਬਾਰੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਜੋ ਦੂਰ ਦੇ ਸੰਸਾਰਾਂ ਤੋਂ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਸਾਰਕ ਵਿਵਹਾਰ ਵੱਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.