ਮਾਰੀਓ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਦੀਆਂ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਕੋਲੰਬੀਆ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਬਹੁਤਾਤ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ. ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਏ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਗੈਬਰੀਅਲ ਗਾਰਸੀਆ ਮਾਰਕਿਜ਼ ਕਹਾਣੀਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ. ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਲਿਖਣਾ ਵਧੇਰੇ ਸੁਭਾਵਕ ਦਿੱਖ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਬੇਚੈਨ ਰੂਹਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਅਸਥਾਈ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦਾ.

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਅਤੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਮਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀਆਂ ਹਨ ਵਿਲੀਅਮ ਓਸਪਿਨਾ, ਫਰਨਾਂਡੋ ਵੈਲੇਜੋ ਪਲੇਸਹੋਲਡਰ ਚਿੱਤਰ, ਜੁਆਨ ਗੈਬਰੀਅਲ ਵਾਸਕੇਜ਼, ਜੋਰਜ ਫ੍ਰੈਂਕੋ o ਲੌਰਾ ਰੈਸਟਰੇਪੋ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ a ਮਾਰੀਓ ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ ਉਸ ਦੇ ਖਾਸ ਸ਼ਹਿਰੀ ਬਿਰਤਾਂਤ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਕੈਨਵਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਗੋਟਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੋਕ ਮੁੱਖ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਜੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ, ਸਮਾਜਕ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਬੰਦਰਗਾਹ' ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਚੰਗੇ ਨਾਵਲ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਪਰ ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਯਥਾਰਥਵਾਦ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਨੀਕਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬੋਗੋਟਾ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹ ਪੜਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਵਿਧਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਕੂਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਤੁਰਾਈ ਹੈ. ਕਾਲੇ ਨਾਵਲ, ਰਹੱਸ, ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਸਾਹਸ. ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਹੈ.

ਮਾਰੀਓ ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰਲੇ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਨਾਵਲ

ਸ਼ੈਤਾਨ

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਕੈਂਪੋ ਏਲੀਆਸ ਡੇਲਗਾਡੋ ਪੀੜਤ ਹੋਵੇਗਾ ਹਜ਼ਾਰ-ਗਜ਼ ਦੀ ਨਜ਼ਰ, ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਮੀਟਰ ਦੀ ਉਹ ਨਜ਼ਰ, ਉਹ ਜੋ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ ਹਨ੍ਹੇਰੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਅਸਲ ਨਜ਼ਰ ਗੁਆਚ ਗਈ ਸੀ. ਲੜਾਈ ਦੇ ਲਹੂ ਦੇ ਲਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅੱਗ ਉੱਤੇ ਬੰਦੂਕਾਂ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਚਕਨਾਚੂਰ ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਮੁਰਦਿਆਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਘਬਰਾ ਗਏ.

ਜਿੰਨਾ ਭਿਆਨਕ ਹੈ ਮਨੁੱਖੀ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਜਬ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮਨੁੱਖੀ ਰਹਿਤ. ਵੀਅਤਨਾਮ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਕੈਂਪੋ ਏਲਿਆਸ ਡੇਲਗਾਡੋ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹਥਿਆਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਦੂਰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਨਜ਼ਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਾਗਲਪਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਇਤਫ਼ਾਕਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਜ਼ਾ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਇੱਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਅਤੇ ਭੋਲੀ womanਰਤ ਜੋ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਚੋਟੀ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਲੁੱਟਦੀ ਹੈ, ਰਹੱਸਮਈ ਤਾਕਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਸਿਆ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੁਜਾਰੀ ਜਿਸਨੂੰ ਲਾ ਕੈਂਡੇਲੇਰੀਆ ਵਿੱਚ ਭੂਤਵਾਦੀ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਕੇਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ.

ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਾਇਕ, ਕੈਂਪੋ ਏਲੀਅਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੇਕਿਲ ਅਤੇ ਹਾਈਡ ਦੇ ਵਿੱਚ ਦਵੈਤ ਦੁਆਰਾ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਤਪਤੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਤ ਦਾ ਨਾਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ.

ਅਕੇਲਰੇ

ਫਰੈਂਕ ਮੌਲੀਨਾ ਦੀ ਅਭਿਨੈ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਪਲਾਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਰੋਤ ਸੀ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਨਾਵਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕ ਆਪਣੇ ਜਾਂਚਕਰਤਾਵਾਂ ਜਾਂ ਫੈਟਿਸ਼ ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀ "ਦੁਪਹਿਰ ਦੀ ਮਹਿਮਾ" ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਪਲਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਡਿ dutyਟੀ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਲੱਦੇ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ ਆਪਣੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦਾ ਕੰਟਰੋਲ ਫਰੈਂਕ ਮੌਲੀਨਾ ਨੂੰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਪਿਤਾ-ਲੇਖਕ ਜੋ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਭੈੜੇ ਪੁੱਤਰ-ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.

ਫਰੈਂਕ ਮੌਲੀਨਾ, ਸ਼ਰਾਬੀ, ਘੜੇ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਮਰੀਜ਼, ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਖਾਤੇ ਦੇ ਨਾਲ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪੁਲਿਸ ਉਸਨੂੰ ਸਾਂਤਾ ਫੇ ਇਲਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੇ ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਕਤਲਾਂ ਬਾਰੇ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇੱਕ ਜੈਕ ਦਿ ਰਿਪਰ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਖੂਨ ਦੇ gyੰਗ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਸਮਝੇ ਵੇਸਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਲਿਨਾ ਅਪਰਾਧੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਸਿਰੇ ਤੱਕ ਸੁਰਾਗ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਕਦਮ ਉਸਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਪੁਜਾਰੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ ਲੁਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਇਸ ਗੋਥਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰ ਹੈ ਜੋ ਪੁਰਖਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦਾ ਖਜ਼ਾਨਾ ਹੈ.

ਵਿਸ਼ਵ ਡਾਇਰੀ ਦਾ ਅੰਤ

ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰਥਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਧਾਤੂ ਸਾਹਿਤ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਏਗਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਜਾਦੂਈ ਰੂਪ ਦੇਵੇਗਾ.

ਲੇਖਕ ਮਾਰੀਓ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਕਾਲਜ ਦੋਸਤ: ਡੈਨੀਅਲ ਕਲੇਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੁਨੇਹਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਹ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨਗੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸੇ ਔਰਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ: ਕਾਰਮੇਨ ਐਂਡਰਿਊ. ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਉਸਦਾ ਨਸ਼ਾਖੋਰੀ, ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਫਿਰਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਰਹਿਣਾ, ਮਾਰੂਥਲ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਖਾਨਾਬਦੋਸ਼ਤਾ, ਪੋਰਨ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਗੁਪਤ ਨੌਕਰੀਆਂ, ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ।

ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਡੈਨੀਅਲ ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ-ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਜੋ ਬੋਗੋਟਾ ਵਿੱਚ ਛਾਇਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਫ਼ਤੀਸ਼ ਉਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਨਰਕ ਅਤੀਤ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਵੇਗੀ: ਤਸੀਹੇ, ਨਸਲਕੁਸ਼ੀ, ਊਰਜਾ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਧਾਰਮਿਕ ਰਸਮਾਂ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭਿਆਨਕ ਪ੍ਰਯੋਗ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਾਸੂਸ ਫਰੈਂਕ ਮੋਲੀਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਲੇਡੀ ਮੈਸਾਕਰੇ ਅਤੇ ਲਾ ਮੇਲਾਂਕੋਲੀਆ ਡੇ ਲੋਸ ਫੀਓਸ ਵਰਗੇ ਨਾਵਲਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਬੋਗੋਟਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਲੁਕਵੀਂ ਗਲੀ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਿਗੜਿਆ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧੀ ਪਿਸ਼ਾਚ ਲੱਭੇਗਾ। ਇੱਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਾਧਾਰਨ ਨੋਟਸ ਇਸ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਭਿਆਨਕ ਸਮੇਂ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ ਹੈ।

ਮਾਰੀਓ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ…

ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਲੌਗ

ਅਸੀਂ ਪੂਰਵ-ਸੂਚਿਤ ਮੌਤ ਦੇ ਇਤਹਾਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਲੌਗ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਦਿਨ ਦੇ ਬਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ...

ਹੈਮਲਿਨ ਦੇ ਪਾਈਡ ਪਾਈਪਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਨੁੱਖਤਾ ਤਬਾਹੀ ਵੱਲ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨਾਲ ਚੱਲੀ, ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਧੀਕੀਆਂ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਬੂਤ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਉੱਭਰ ਕੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਰਾਤੋ-ਰਾਤ ਸਭ ਕੁਝ ਹੌਲੀ ਹੋ ਗਿਆ ਜਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਸਮਾਂ ਵਿਗੜ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਲੂਪ ਵਿੱਚ ਫਸਣ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ। ਮਾਰੀਓ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਈ ਨਾਵਲਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਡੀ ਕਤਲੇਆਮ, ਡਾਇਰੀ ਆਫ਼ ਦ ਐਂਡ ਆਫ਼ ਦਾ ਵਰਲਡ, ਅਕੇਲਾਰੇ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਨੋਨਟਸ ਅਤੇ ਦ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਰਿਵੇਲੇਸ਼ਨਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਬਾਹੀ ਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਸੀ।

ਹੁਣ, ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਤਬਾਹੀ ਦੀ ਲੌਗਬੁੱਕ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਕੈਦ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਗਵਾਹ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜੀ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਇਸ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਉਮੀਦ ਦੇ, ਪਰ ਡਰਾਮੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਆਓ ਅਸੀਂ ਡੁੱਬਣ ਵੇਲੇ ਕੁਝ ਨੋਟ ਕਰੀਏ"। ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਰਹੀ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕੱਲਤਾ, ਖਾਲੀਪਨ, ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਝਲਕੀਆਂ।