ਫਰਨਾਂਡੋ ਬੈਂਜ਼ੋ ਦੀਆਂ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਕਈ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਕਿੱਤਾ ਦੂਜੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਔਕੜਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਕੇ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਿਆਗਣਾ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਉਸ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ ਸਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਧੀਰਜ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਜਾਂ ਪਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਣਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨਾ. ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਭਰਦਾ ਲੇਖਕ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਨੇੜਤਾ ਦੀ ਪਨਾਹਗਾਹ ਵਿੱਚ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਦਾ ਆਕਾਰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸਮਾਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ ਫਰਨੈਂਡੋ ਬੈਂਜੋ, ਆਪਣੇ ਵੀਹਵਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ 2019 ਤੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਲੇਖਕ ਨੇ "ਦਿ ਐਸ਼ੇਜ਼ ਆਫ਼ ਇਨੋਸੈਂਸ" ਨਾਲ ਸਹੀ ਕੁੰਜੀ ਮਾਰੀ.

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਿਛਲੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਚੰਗਿਆੜੀ ਪਿਛਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪੁਸਤਕ-ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਨਾਵਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ "ਪਲਾਜ਼ਾ ਮੇਅਰ ਦੇ ਕਾਸਟਵੇਅ".

ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਅਪਰਾਧ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮਾਫੀਆ ਤੋਂ ਅੱਤਵਾਦ ਤੱਕ, ਫਰਨਾਂਡੋ ਬੈਂਜ਼ੋ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਚੁੰਬਕ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਡਰਵਰਲਡਜ਼ ਦੇ ਵਿੱਚ ਐਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਸਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੁਆਰਾ ਆਫਸੈਟ.

ਫਰਨਾਂਡੋ ਬੈਂਜੋ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰਲੇ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਨਾਵਲ

ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਹੀਰੋ ਨਹੀਂ ਸੀ

ਇਸ ਨਾਵਲ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲੀ ਕਬਰ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਗਵਾਹੀ ਜਾਂ ਮੁਆਫੀ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਮਨੁੱਖੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀਨ ਪੇਨ ਅਤੇ ਰੌਬਰਟ ਡੀ ਨੀਰੋ ਫਿਲਮ, "ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਦੂਤ ਨਹੀਂ ਸੀ." ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ ... ਕਿਸੇ ਬਾਰੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਦਿਆਲੂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ.

ਨਾ ਤਾਂ ਗਾਬੋ, ਪਲਾਟ ਦਾ ਸਾਬਕਾ ਕਮਿਸ਼ਨਰ, ਉਸ ਬੁਰਾਈ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਸਕਿਆ ਜਿਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਪਣਾ ਪਿਸਤੌਲ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਹੈਰੀ, ਜੋ ਅੱਤਵਾਦੀ ਕੋਲੰਬੀਆ ਭੱਜ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਝਲਕ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕਤਲ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਬਹਾਦਰੀ ਹੈ , ਹੱਤਿਆ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਮਾਰਗ ਦੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਦੁਬਿਧਾ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਰੂਟਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਸਿਰਫ ਹੈਰੀ ਹੱਤਿਆ ਦੇ ਭੈੜੇ ਸਮਰਪਣ ਤੋਂ ਸੰਨਿਆਸ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਹੈਰੀ ਸਪੇਨ ਪਰਤਦਾ ਹੈ, ਗਾਬੋ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਹੁਣ ਕੋਈ ਹੋਰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਮਿਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਹੈਰੀ ਉਸਦੀ ਅੰਤਮ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਹੈ.

ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਏਸਟੇਲਾ ਹੋਵੇਗੀ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀ ਜੋ ਗਾਬੋ ਦੇ ਅਸਹਿਣਯੋਗ ਤਣਾਅ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਹੈਰੀ ਦੇ ਮੰਨਣ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਗਾਬੋ ਅਤੇ ਐਸਟੇਲਾ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾੜ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੱਧਾ ਦਰਜਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ ਡਰ ਅਤੇ ਹਨੇਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਰਹਿ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸਦੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਗਾਬੋ ਨੇ ਪੁਲਿਸ ਅਫਸਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਐਸਟੇਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਨਵੀਂ ਪੁਲਿਸ.

ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਦੀ ਸੁਆਹ

ਪਹਿਲਾਂ, ਗੈਂਗਸਟਰ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਜਾਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਥਾਂ ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਿੰਮਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਉਸ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਲਪਨਿਕਤਾ ਆਯਾਤ ਕਰਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕਾਲੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਪਾਬੰਦੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੇ ਨਾਲ.

ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਪਰਾਧਿਕ ਸੰਗਠਨ ਸਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਚਿਤ ਸੀ, ਉਸੇ ਹੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ।

ਜੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਪਰੇਜ਼ ਰਿਵਰਟ ਜਿਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਕਥਾਨਕ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਾਲਕੋ ਸਮਕਾਲੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨਾਵਲ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਫਰਨੈਂਡੋ ਬੈਂਜੋ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਹਨੇਰੇ ਤਣਾਅ ਦੀਆਂ ਉੱਚ ਖੁਰਾਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਦੀ ਹਰ ਫੇਰੀ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਹਰ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ, ਜੋ ਬੱਚੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਲੱਗੇ ਹਨ, ਉਹ ਅਪਰਾਧ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਰਸਤਾ ਲੱਭ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਦਾਗ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਸਾਫ਼ ਕਰੋ ਅਤੇ ਬਾਰੂਦ ਦੇ ਧੂੰਏਂ ਵਿੱਚ ਜਲਣ ਲਈ ਊਰਜਾ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨ ਪੈਸੇ ਨਾਲ, ਹਾਂ.

ਪਲਾਟ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਮੁੰਡਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਾਹਸ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਲੜਕਾ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਖੂਨ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਤ ਸੀ. ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਜ਼ਮੀਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਬਿਲੀ ਕਿਡ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਜੋ ਘੱਟ ਅਪਰਾਧੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਬਚਣ ਬਾਰੇ ਸੀ ...

ਇਹ ਸਭ ਡਿਕਸੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਦੀ ਸੁਆਹ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਭਰਿਆ ਇੱਕ ਸਥਾਨ, ਜਿਸਦੀ ਮਿਆਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਪਰਾਧੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਾਨੂੰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੇ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਤਹਿਤ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੂੰ ਵੰਡਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਪਾਤਰ ਜੋ ਕਾਲੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਏ ਸਨ ਸੈਟਲ.

ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਛੋਟਾ ਐਮਿਲਿਓ ਨਿਕੋ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਚਪਨ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। 

ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਗੰਧਲੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਵਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਦੀ ਅੱਗ 'ਤੇ ਸੁਆਹ ਸੁੱਟ ਕੇ। ...

ਮੀਂਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ

ਹਾਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਕਲੰਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸਵੈ-ਸਜ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਸਵਾਲ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਕੈਨਾਲਸ ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਇੱਕ ਰਸਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਗੱਲ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪਕੋ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ, ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ-ਫੌਜੀ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਜੇਲ੍ਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਪਰਤਦਾ ਹੈ).

ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਦੇ ਮੌਕੇ, ਚਾਹੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਂ ਭਰਾਵਾਂ ਲਈ, ਸੰਭਾਵਿਤ ਸਥਿਤੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਜਾਂ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਮਝਣਾ ਜੋ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ, ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਜੋੜ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਨਵੀਂ ਨਵੀਂ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਗਲੇ ਮਿਲਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੁੱਦਾ ਉਸ ਕਲਪਿਤ ਘਾਤਕਤਾ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਅਸੰਭਵ ਵੀ ਹੈ।

ਪਰ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉਤਸੁਕ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਘਾਤਕ ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਵਿੱਚ, ਨਵੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਉਸ ਪ੍ਰਕੋਪ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਹੀ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਨੂੰ ਕੁਚਲਿਆ ਜਾਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਭਾਈਚਾਰਕ ਸਾਂਝ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਉਦਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਖਿੜਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਗੁਆਚਣ ਵਾਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਖੁਸ਼ੀ ਲੱਭਣ ਲਈ ਇਹੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ।