ਦੀ ਰੀਡਿੰਗ ਅਰਨੇਸਟੋ ਮੈਲੋ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਕੱਚੀ ਨੋਇਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ (ਅਟਲਾਂਟਿਕ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਕਈ ਵਾਰ), ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੱਥੋਂ ਦੇ ਹੋਰ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਕਥਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੋਂਜ਼ਾਲੇਜ਼ ਲੇਡੇਸਮਾ o ਵਾਜ਼ਕਿਜ਼ ਮੋਨਟਾਲਬਨ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਦੀ ਮਿੱਥ ਸਪੇਨੀ ਵਿੱਚ ਨੋਇਰ, ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ, ਇਹ ਹਰਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹਾਰੇ ਹੋਏ ਸੰਸਾਰਾਂ ਲਈ ਇਹ ਪੁਰਾਣੀ ਯਾਦ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਰਾਜਨੀਤੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਦਈ ਹਿੱਟਮੈਨ ਅਤੇ ਭੁਗਤਾਨ ਮੁਦਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੇ ਰਿਣੀ ਹਨ.
ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਪਰਾਧੀ ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨੇ ਵੀ ਦੁਖੀ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਣ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆਧਿਕਾਰਿਕ ਦਫਤਰਾਂ ਦੇ ਧੂੰਏਂ ਦੇ ਧੂੰਏਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਵੇਲੇ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੁਰਾਣੀ ਯਾਦ ਜਾਗ ਗਈ ਹੈ, ਆਓ ਇਸ ਨੂੰ ਉਸ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਦਾ ਨਾਂ ਦੇਈਏ ਜੋ ਅੱਜ ਵਧੇਰੇ ਰੂਪੋਸ਼ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਅਤੇ ਏਆਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ.
ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੱਲੋ ਉਸ ਖ਼ਤਰੇ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੀ ਅਪਰਾਧਿਕ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸ਼ਾਫਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਭਾਰ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਥ੍ਰਿਲਰ ਜਾਂ ਗੋਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ...
ਅਰਨੇਸਟੋ ਮੈਲੋ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰਲੇ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਨਾਵਲ
ਕਹਿਰ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ
ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਗਰਮ, ਨਮੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਪਰਾਧੀਆਂ ਅਤੇ ਹਿੱਟਮੈਨ ਦੇ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸ਼ਹਿਰ ਬੇਚੈਨ ਹੋ ਕੇ ਸੌਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਖਤਰਨਾਕ ਦਰਿੰਦੇ ਵਾਂਗ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਾਗਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ. ਇੱਥੇ ਸੰਘਣੀ ਰੰਜਿਸ਼ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਹੈ, ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ, ਦੁਸ਼ਟ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਡਾਂਸ ਜੋ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਫਾਸਫੋਰਸੈਂਟ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਲੁਕਣ ਵਾਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਤੋਂ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੋਰੀ -ਛਿਪੇ ਚਿੰਨ੍ਹ.
ਕਿਸੇ ਜੈਕਟ ਜਾਂ ਘੜੀ ਦੇ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਲੁੱਟ ਲਈ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਭੁੱਖ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਨੋਂ ਮਾਰਨ ਦੇ ਇੱਛੁਕ ਜੀਵ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਆਤਮਾਹੀਣ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਹਰ ਧੜਕਣ ਵਿੱਚ ਨਫ਼ਰਤ ਹੈ. ਖੂਨੀ ਬਗਾਵਤ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੁੱਪ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਅਸਹਿਣਯੋਗ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਭੜਕ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਨਾਵਲ ਬਿenਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੱਛਮੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਮੰਦੀ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪੈਸਾ ਘੱਟ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਦਮਨ ਲਈ; ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਈ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਸਹੀ ਲਿਖਤ ਜੋ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਾਪਰਨੀਆਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਰਣਨ ਮੁਹਾਰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਅਰਨੇਸਟੋ ਮਾਲੋ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਡਾਇਸਟੋਪੀਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਲਗਦਾ ਹੈ.
ਦਰਮਿਆਨੇ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼
ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੇ ਖੂਨੀ ਵਿਡੇਲਾ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਨਾਲ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਲਾਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.
ਉਹ ਪੜਾਅ ਪ੍ਰਜਨਨ ਸਥਾਨ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰਾਜ ਅੱਤਵਾਦ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. ਟ੍ਰਿਪਲ ਏ (ਅਲਿਯੰਜ਼ਾ ਐਂਟੀਕੋਮੁਨੀਸਟਾ ਅਰਜਨਟੀਨਾ) ਦੇ ਨਾਂ ਹੇਠ, ਇੱਕ ਪੈਰਾ-ਪੁਲਿਸ ਸਮੂਹ ਨੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਤਾਕਤਵਰ ਆਦਮੀ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦਾ ਸੀ: ਜੋਸੇ ਲੋਪੇਜ਼ ਰੇਗਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਾਲੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਅਲ ਬ੍ਰੂਜੋ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ
ਜਾਸੂਸ ਪੇਰੋ ਲਾਸਕਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਲੜੀ ਦੀ ਇਸ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਸੂਸ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਜਾਂਚ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣ ਲਈ, ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਜਰਮਨ ਦੀ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੇਣ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮਿਸ਼ਨ ਉਸਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਹਿੱਟਮੈਨ ਦੇ ਜਬਾੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦੇਵੇਗਾ, ਉਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕਿਸੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ' ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਆਪਣੀ ਪੜਤਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਲਾਸਕਾਨੋ ਮਾਰੀਸਾ ਨੂੰ ਮਿਲੇਗਾ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਜੀਏਗਾ.
ਬੈਰੀਓ ਡੇਲ ਵਨਸ ਵਿੱਚ ਅਪਰਾਧ
ਲਾਸਕਾਨੋ, ਕੁੱਤਾ, ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਜੋ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ, ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੇਤਾਵਨੀ ਮਿਲੀ: ਰਿਆਚੁਏਲੋ ਦੇ ਕੋਲ ਦੋ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਤੀਜੀ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੇਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ "ਚਲਾਏ ਗਏ" ਦੇ ਗੁਣ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਬੈਰੀਓ ਡੇਲ ਵਨਸ ਦੇ ਇੱਕ ਯਹੂਦੀ ਸ਼ਾਹੂਕਾਰ ਦੀ. ਲਾਸਕੈਨੋ ਲਈ ਮਾਮਲੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ.
ਇਸ ਜਾਸੂਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ frameਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਲਿਸ, ਸਿਪਾਹੀ, ਛੁਪੇ ਹੋਏ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਉੱਚ ਵਰਗ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਖੇਡ, ਅਮੀਰੀ ਵਰਣਨ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼ਕਤੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ. ਅਰਨੇਸਟੋ ਮੈਲੋ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵੇਲੇ ਸਰਬੋਤਮ ਪੁਲਿਸ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਕਮਾਂਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ.
ਅਰਨੇਸਟੋ ਮੱਲੋ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ
ਖੂਨ ਦਾ ਧਾਗਾ
ਅਤੀਤ ਇੰਨਾ ਜ਼ਾਲਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਖੁਸ਼ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਵਾਪਸੀ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲਾਸਕਨ ਕੁੱਤੇ ਨਾਲ ਇਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਬਸ ਜਦੋਂ ਪੁਲਿਸ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਉਸ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਈਵਾ ਦੇ ਕੋਲ ਲੰਬਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਪੋਸਟਮੈਨ ਦੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜੁਰਮਾਨਾ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮੰਗਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ.
ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ, ਕੁੱਤੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ, ਲੰਬਿਤ ਕੇਸਾਂ ਦੇ ਰੱਦੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕੇਸ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹੀ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਮਰ ਰਹੇ ਅਪਰਾਧੀ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਜਾਣਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਸੱਚਾਈ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪੇਸ਼ੇ, ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਉਜਾੜ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ, ਬੇਕਾਬੂ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ।
ਕੁੱਤਾ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਵਰਤਮਾਨ ਵੱਲ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਤੋਂ ਸਪੇਨ ਤੱਕ, ਉਸਦੀ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਧਾਗਾ, ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕੇਸ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਧਾਗਾ ਖੂਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਧਾਗਾ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਡੁੱਲ੍ਹਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਟ੍ਰੇਲ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਖੂਨ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਟ੍ਰੇਲ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੈ. , ਬਦਲਾ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਤੜਫਣਾ. ਉਸਦੀਆਂ ਹਨੇਰੀਆਂ ਜਾਗਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਦੂਜੇ ਆਦਮੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਅਯੋਗ, ਈਵਾ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਰਹਿਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੋਚਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ...
ਸੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਲਾਸਕਾਨੋ ਕੁੱਤਾ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਸੀਦ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਤੀਤ ਜੋ ਇਸਦੇ ਅੰਤਮ ਸੱਚ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ, ਕਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦੁੱਖਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ, ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਣਦੇਖੀ ਕੀਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਬੋਲ਼ੀ ਜ਼ਮੀਰ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਆਖਰਕਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਗਵਾਹੀਆਂ ਅਤੇ ਸਬੂਤਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ।
ਪੁਰਾਣਾ ਕੁੱਤਾ
ਸਿਰੁਏਲਾ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਉਸ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ੋਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਸਮਾਜ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨੋਇਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਚੋਣਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ ਅਸ਼ੁਭ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਫਰੇਡ ਵਰਗਸ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਵਿਲਾਰ (ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ) ਜਾਂ ਅਰਨੇਸਟੋ ਮੈਲੋ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਕੁਝ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇਣ ਲਈ, ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਣਾ, ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਖਪਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। , ਲਗਭਗ offal…
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਲਾਸਕਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਲੜੀ ਦੀ ਇਸ ਕਿਸ਼ਤ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕੇਸ ਪਰਛਾਵੇਂ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਬਚੀਆਂ ਕੁਝ ਰੌਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਏਲ ਹੋਗਰ, ਇੱਕ ਲਗਜ਼ਰੀ ਨਰਸਿੰਗ ਹੋਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ, ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਲਾਸਕਾਨੋ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਉੱਥੇ ਹੁਣੇ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਮੁੱਖ ਸ਼ੱਕੀ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਖੁਦ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਆਪਣੀਆਂ ਲਗਾਤਾਰ ਗਲਤੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਤੋਂ, ਉਸਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਅਪਰਾਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।
ਫਿਰ ਵੀ, ਲਾਸਕਾਨੋ ਡਿਊਟੀ ਦੀ ਕਾਲ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੋਸ਼ੀ ਦੀ ਭਾਲ ਤੋਂ ਪਤਾ ਚੱਲੇਗਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਜਿਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਪੀੜਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਾਰਨ ਹਨ ...
ਇਹ ਨਾਵਲ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਪਰੇਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੁਢਾਪੇ, ਰਾਜਨੀਤੀ, ਨਿਆਂ ਜਾਂ ਇਸਦੀ ਘਾਟ, ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪੈਸੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦੋਸਤੀ, ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਗੁਆਚੇ ਹੋਏ ਪਿਆਰ ਵੀ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਮੈਮੋਰੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ: ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸਨ, ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਹਾਂ.
