Filosof etter yrke og tittel, journalist etter kommunikativ nødvendighet og forfatter etter kulturell bekymring. Hvis vi legger til alt dette Jose Pablo Feinmann Han skriver også filmmanus, vi finner et slags kulturelt faktotum med hans mektige sosiale og politiske bekymringer som han også ender opp med å nærme seg essayet som en kanal for sine tanker mer forankret i virkeligheten.
Når det gjelder den strenge fiktive fortellingen, Jose Pablo Feinmann stuper ned i svart kjønn med viljen til en som søker å avsløre hvor mye svart virkeligheten vår har. Fra de høyeste sfærene til de dypeste forstedene, ender alt opp med å bevege seg under elendigheten av falske interesser. Den sterkeste i den menneskelige pyramiden, i dag, er den som er i stand til å overleve seg selv fratatt moral.
Jo mindre moral jo høyere kan du bli. Og kriminalromanen, til tross for tilknytning til den fiktive fortellingen, omhandler ofte falskheten bak liberalisme, kapitalisme, slagord og god oppførsel. Å oppdage kriminalromanen som en form for fordømmelse er ikke noe nytt. Siden denne sjangeren forvandlet politisjangeren, er samfunnets mørke funksjon den klareste refleksjonen av mange av disse romanene mellom politiet og den andre ekstremen av thrillere uten sosiale eller politiske bånd.
Feinmann skriver slike kriminalromaner, de som snakker om tannhjul og mekanismer som knirker i den mekaniske funksjonen i samfunnene våre.
3 anbefalte romaner av José Pablo Feinmann
Van Goghs forbrytelser
Nittitallet nærmet seg det nye årtusenet med sosiale usikkerheter, men med en perfekt glorie av triumferende modernitet. Argentina i disse årene beveget seg bort fra gamle konflikter med ventende gjeld som fortsatt tillot politimenn å arve diktaturer eller som fremdeles var i stand til å gjenopprette skygger og frykt.
Frykt er et flott kontrollverktøy, men det har sine uventede drifter i de mest avskyelige karakterene. Det onde i denne romanen er et geometrisk legeme med varierende kanter der vi oppdager typer hvis vitale formål er å bli seriemordere, andre for hvem overgrep er en rettighet som ble oppnådd i årene med nederlag, de mest dyktige skjule seg som velgjører for å dra bedre fordeler av ondskap. En ond verden uten tvil ikke så fjernt på 90 -tallet eller til i dag.
Offrets siste dager
En hit mann trenger kaldt blod og effektivitet fremfor alt. Mendizábal anser seg selv som en stor profesjonell i sektoren for de døde.
Den kvelden måtte han vente på Rodolfo Külpe, bosatt i det velstående Belgrano-området, full av mennesker med privat helseforsikring og omgitt av kjøpesentre og førsteklasses tjenester. Rodolfo er fremdeles ung til å dø i en alder av 35 år, men Mendizábal spør vanligvis ikke om årsakene til hvert oppdrag, det ville være skittent å henvende seg til den enkelte som skal dø, noe som gir anledning til tvil.
En kveld som alle andre hukret Mendizábal seg og ventet på at Rodolfo skulle komme for å informere ham om sin endelige dom uten å måtte gå tilbake. Og likevel kommer ikke slutten. Mendizábal vil finne kraftige grunner til ikke å skyte. For første gang vil profesjonaliteten din kollapse helt.
Det umulige liket
Temaet besettelse med å vinne har alltid en komisk kant som kan ende opp med å bli tragisk. Forfatteren som søker å være utenfor sine egne øyne, som lengter etter å forlate usynligheten til skrivebordet sitt for å overskride, går inn i en motsetning og konflikt som kan føre til begge sider. For det første fordi det å være forfatter er å skrive (i første og siste instans)
Karakteren i denne historien slutter å skrive for ham, for gleden eller viljen til å fortelle noe, og prøver å nå imaginære lesere fascinert av blodet og volden til hans veldig svarte kriminalromaner. Inntil på et tidspunkt det klikket oppstår, det punktet av ingen retur der besettelse gjør sitt eget liv til åstedet for hans svarte forslag ... Besettelse og delirium, fiasko og den mest usunne suksessen.
