Twee van de laatste Italiaanse Stregana-prijzen voor fictie (van de meest opvallende in Italië in de literatuur) werden toegekend aan twee auteurs zo interessant als cogneti in 2017 en nu naar Sandro Veronese, die de prijs al in de wacht sleepte. En dit toont aan dat een grote onderscheiding niet noodzakelijk het exclusieve domein is van werken die bijna met de hand zijn geselecteerd om onmiddellijk commerciële ambities te bevredigen.
Omdat zowel Cogenti als Veronesi hun romans opbouwen vanuit een krampachtige gewetensintentie, een ontwrichtende en avant-gardistische interesse, misschien niet moraliserend, maar in ieder geval stimulerend voor die kritische of transcendentale geest die de literatuur van het noodzakelijke laagje voorziet.
In het specifieke geval van Veronesi hoef je zijn bijdrage ook in non-fictiewerken alleen maar te zien aan sociale aspecten zoals het huidige migratieprobleem. In zijn boek «Red levens in de Middellandse Zee«, Probeert onze ogen opnieuw te openen om het menselijke dilemma te zien dat zo vaak met minachting over het hoofd wordt gezien.
Wat zijn romans betreft, bereikt Sandro Veronesi die leesimplicatie die altijd de plons krijgt die je nooit onverschillig kan laten. Veronesi schrijft zelfs zijn eigen leven en maakt literatuur tot grove waarheid, naar de smaak van de smaakpapillen die in staat zijn om die variabele smaak te verteren zoals het leven zelf wordt geproefd, met verrukking in sommige happen afgewisseld met andere van pure afkeer van het tragische. Die laatste zijn degenen die goede levensdrankjes nodig hebben om ze door te geven. Een mengsel dat alles is, zelfs onze tegenstellingen ...
Top 3 aanbevolen boeken van Sandro Veronesi
De kolibrie
Het is grappig hoe in de verschillende we het beste van empathie krijgen. In fragiliteit ontdekken we dat we blootgesteld zijn en alleen dan lanceren we ons in de verdediging van verloren zaken, van vitale uitdagingen, van de magische compensatie van verliezers vanaf de wieg.
De kolibrie is een kleine vogel die het vermogen heeft om in de lucht te blijven hangen. Toen hij een kind was, noemde zijn moeder Marco Carrera een kolibrie vanwege zijn kleine gestalte.
Het groeiprobleem werd opgelost met injecties van hormonen, maar Marco is een kolibrie gebleven vanwege zijn vermogen om ondanks tegenslag in de lucht te blijven. Op een dag bezoekt de psychoanalyticus van zijn vrouw hem in zijn kantoor en waarschuwt hem, buiten het beroepsgeheim om, dat ze heeft ontdekt dat ze nog steeds correspondeert met een jonge liefde.
Het zal niet het enige conflict zijn waarmee Marco te maken krijgt: hij zal voor zijn zieke ouders moeten zorgen; Hij moet proberen zich te verzoenen met zijn broer, omdat de schaduw van het tragische einde van zijn zus vele jaren geleden over hen hangt, en hij moet ook voor zijn kleindochter zorgen wanneer zijn dochter, een alleenstaande moeder, dit niet meer kan...
Rustige chaos
De meest flagrante afwegingen maken de beslissing vaak niet mogelijk. En als spijt hebben van een als slecht beschouwde beslissing al een dosis misplaatst schuldgevoel veronderstelt, als het toeval van de feiten leidt tot dat dilemma waar alles zonder keuze gebeurt, is de uiteindelijke afgeleide een blinde schuld, een ongemakkelijke overgang naar de duistere zekerheid dat we zijn marionetten in de handen van een grillig en sinister lot.
Het leven van Pietro Paladini, een directeur van een betaaltelevisie, krijgt op een dag een aanval wanneer hij, terwijl hij op het punt staat te verdrinken terwijl hij een vreemdeling redt, de vrouw verliest met wie hij over een paar dagen zou trouwen. Geïnstalleerd in een "kalme chaos", zal Pietro geleidelijk het epicentrum worden van een wereld die zijn eigen lijden op hem overdraagt.
Zo zijn we getuige van een steeds komische pelgrimstocht van personages: een succesvolle broer met een Peter Pan-complex; een gestoorde schoonzus; de vrouw die hij redde; zijn collega's en zijn bazen, die zijn serene afstandelijkheid proberen te overwinnen en hem in hun eigen gelederen trekken.
Alleen haar dochter zal de weg vinden die hen in staat stelt te blijven leven en de opgelegde volwassenheid te accepteren. Sandro Veronesi vat in deze roman de chaos van onze steden, van onze gezinnen in crisis, van een economie die niet gebaseerd is op de waarde van werk, maar op pure speculatie.
profetie
Ieder schrijft zo goed mogelijk de geschiedenis van hun vaderlijke relatie. Omdat er iets speciaals is tussen ouders en kinderen, misschien te veel stiltes die uiteindelijk doorkomen wanneer het einde wordt voorspeld. En dan kan alles in een waterval van emoties neerslaan Big Fish, het transformeren van een relatie die er nooit was, maar die de moeite waard is om te herzien op basis van genegenheid, herinneringen en verbeeldingskracht.
Enige tijd na de dood van zijn moeder zal Alessandro Veronesi ook te maken krijgen met de terminale ziekte van zijn vader. Deze situatie, waarin de traditionele rollen van vader en zoon worden omgedraaid, waarbij laatstgenoemde als gids fungeert, zal plaats maken voor tragische maar ook groteske momenten: de bureaucratie die met de ziekte gepaard gaat, de hypocrisie van euthanasie die zijn naam verbergt, de moeilijke selectie van zorgverleners, de humoristische flitsen van de stervende man, de hartverscheurende paranoia.
Unaniem geprezen door critici, biedt Prophecy ons het bekende verhaal van de dood van ouders in een nieuw licht, dankzij zijn verhalende wijsheid: een ongewoon standpunt (de jij van een splitsing waarbij uiteindelijk ook de lezer betrokken is) en de gebruik van een toekomst die, zoals de titel aangeeft, verwijst naar apocalyptische teksten (omdat het hier een kleine dagelijkse apocalyps is).
Dit deel wordt gecompleteerd door twee andere verhalen die ook de ouder-kindrelaties als hoofdthema hebben. De eerste vertelt het verhaal van een jonge man die postume betekenis probeert te geven aan de dood (en misschien wel zijn hele leven) van zijn vader door wat we 'een ethiek van wrok' zouden kunnen noemen. De tweede daarentegen plaatst ons voor de ernstigste conflicten van twee jonge mensen in de microkosmos van de kleine dagelijkse tragedies die ons dagelijks leven bevolken, zoals in die verhalen van Carver wiens personages door hun bestaan dwalen in zoeken naar een betekenis die hen ontgaat.
Drie verhalen, kortom, die verschillende perspectieven bieden op de ervaring van wat de overgang van pijnlijke onschuld vertegenwoordigt (met Salinger en Cheever nu op de achtergrond) naar een volwassenheid waarin dat volwassen wezen van ons het vermogen eist om het Kwaad in een vorm te accepteren van wrok, pijn, liefdesverdriet of, ten slotte, de dood van de vader als een eigen beeld.
