A samuel beckett Dia boleh dipanggil pesimis, nihilistik, gelap dan simbolik, seorang penanam yang tidak masuk akal. Namun, tiada yang lebih penting daripada bertahan untuk memberitahunya. Tiada yang lebih manusiawi daripada cuba menenangkan syaitan dalaman dan ketakutan umum yang biasa berlaku pada peperangan dan pasca perang. Bagi semangat gelisah seperti Beckett, satu pilihan adalah untuk bereksperimen dengan kesusasteraan untuk mencari ufuk baharu, titik lenyap untuk melarikan diri daripada realiti yang bocor di mana-mana, Eropah pada pertengahan abad ke-20.
Seorang penulis rambang dalam genre naratif, beliau memupuk puisi, novel dan dramaturgi. Tetapi sentiasa dengan niat yang mengganggu itu. Dalam Beckett seseorang merasakan semacam kekecewaan dengan keadaan manusia itu sendiri yang mampu menyebabkan bencana perang. Perubahan dalam daftar dan niat eksperimen itu, yang dalam kes Becket akhirnya membawa kepada pengiktirafannya sebagai seorang genius sastera, sebahagian besarnya berdasarkan kekecewaan, ketidakpercayaan, kebosanan, pencarian perubahan, cemuhan bentuk, sikap tidak hormat dan pemberontakan. …
Membaca Becket bermaksud mengambil bahagian dalam konfrontasi roh kreatif yang mengerikan itu dengan kehancuran kehancuran dan penderitaan yang berlaku yang merangkumi rohani, moral dan bahkan fizikal.
Ya. Dunia pada abad kedua puluh sepertinya mundur (saya tidak tahu apakah ia telah berkembang berkali-kali). Kemerosotan nampaknya mengambil alih segalanya. Tetapi seni dan dalam kes ini kesusasteraan abad kedua puluh ada di sana mencari butang tetapan semula dunia.
3 Karya Teratas yang disarankan oleh Samuel Beckett
Menunggu Godot
Membaca lakonan mempunyai maksud yang istimewa. Keunggulan dialog, dengan anotasi dramatisasi, telah membuat anda telanjang secara intelektual di hadapan watak-watak. Tidak ada pencerita yang maha mengetahui, orang pertama atau ketiga ... semuanya adalah anda dan beberapa watak yang bercakap di hadapan anda.
Anda harus bertugas mencari lokasi, membayangkan pergerakan setiap watak di atas meja. Tidak dinafikan bahawa benda itu mempunyai daya tarikannya.
Dalam kes Menunggu Godot, latar belakang naratif eksistensialis membuat anda berada dalam bidang pemerhatian langsung terhadap Vladimir dan Estragon yang gelandangan dan menjadikan anda turut serta dalam penantian mereka yang sia-sia dan tidak masuk akal, di pinggir jalan. Godot tidak pernah datang dan anda tertanya-tanya adakah kerana gelandangan tidak pernah mendapat pesanan untuk tarikh tersebut.
Watak lain seperti Pozzo dan Lucky memanfaatkan penantian yang tidak berguna untuk mengumumkan ketibaan yang tidak akan pernah berlaku. Dan pada akhirnya anda dapat memahami bahawa kita semua adalah gelandangan.
Dan takdir itu membuat kita bingung, jika ada dan sebenarnya, walaupun dalam segalanya, hidup menanti sesuatu yang mungkin tidak akan pernah terjadi ... Ironi, humor kaustik dan percakapan khayalan yang, bagaimanapun, kita semua dapat nikmati, dengan rasa asam kebenaran yang paling benar.
molloy
Sebagai permulaan "The Trilogy," kumpulan novel Beckett yang paling ikonik, kebenarannya adalah bahawa novel itu berteka-teki dan masih menjadi teka-teki.
Plot percubaannya disuburkan dengan monolog, dengan perkaitan biasa yang dimiliki oleh sumber ini untuk membangkitkan, untuk pemikiran rawak, untuk gangguan... tetapi juga untuk sintesis yang cemerlang, untuk melompati halangan struktur pemikiran biasa yang membawa kita kepada logik, pelabelan dan prasangka.
Molloy adalah pengembara yang membawa kita melalui bahagian pertama novel. Jacques Moran adalah sejenis anggota polis yang mengikuti jejak Molloy. Motif yang membawanya mengikut jejak Molloy mengelirukan pembaca yang mungkin mengharapkan benang yang jelas. Kekeliruan adalah tepat benang, plot, komposisi yang membolehkan hanyut kronologi yang sukar.
Dan perkara asasnya ialah anda menghabiskan bacaan tanpa memahami asas Molloy dan Moran. Mungkin orang yang sama, mungkin mangsa dan pembunuh dalam cerita yang diceritakan secara terbalik. Apa yang penting ialah interim yang aneh di mana anda telah menyelidiki kulit watak yang tujuannya anda tidak perlu memahami.
Tanpa nama
Saya melangkau bahagian kedua trilogi untuk menyelamatkan akhir yang luar biasa. Dengan novel ini, Beckett menutup pertaruhan percubaannya yang paling tajam. Akhir trilogi seperti ini hanya dapat diselesaikan seperti yang dilakukan oleh Beckett.
Kalimat-kalimat terakhir menunjuk pada satu-satunya teater, tindakan yang terlalu aktif, sama seperti yang dapat ditimbulkan oleh semua orang di dunia ini ketika tirai turun dan oksigen berhenti sampai ke tempat yang harus dilaluinya, sehingga menimbulkan keraguan yang paling penting, persoalan. benar ... cahaya.
Selebihnya novel mengambil monolog sebelumnya yang wujud subjektif, di bawah prisma Beckett yang fatalistik, kasar dan jelas. Sekali lagi kita mengabaikan susunan dan plot, kita meneka kronologi kerana kita perlu berfikir ketika membaca, semua yang lain adalah sebahagian daripada eksperimen.
