1921 - 1976 ... ഏകവചനം പാട്രിക് ഡെന്നിസ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലയുടെ കാരണത്തിനായി വീണ്ടെടുത്ത സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ അംഗീകാരത്തിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു സമയത്തിന് പുറത്തുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് പറയാം.
കാരണം, 50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ പാട്രിക് സാഹിത്യ ലോകത്ത് അതിവേഗം ഉയർന്നുവന്നത് എന്റെ അമ്മായിയും ഞാനും എന്ന നോവലിന് നന്ദി. രചയിതാവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ പണ്ഡിതന്മാർ ഈ നോവലിന്റെ ആദ്യ വ്യക്തിയുടെ ഉപയോഗത്തിലും അമ്മായി അമ്മായിയുടെയും അവളുടെ ആകർഷണീയമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും വേഷത്തിലും, ദുർബലതയിലേക്കും ഒരു ആങ്കറിനുള്ള തിരച്ചിലിലേക്കും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ജീവചരിത്ര ആഖ്യാനം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, ആ അമ്മായിയെ കൃത്യമായി രക്ഷപ്പെടുത്തി അവളുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്.
പക്ഷേ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വായനക്കാർ ആത്യന്തികമായി വായന ആസ്വദിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ആദ്യമായി ഒരു ബെസ്റ്റ് സെല്ലർ ആകുന്നത് ദീർഘകാല വിജയം ഉറപ്പാക്കില്ല. അങ്ങനെ, പാട്രിക് ഡെന്നീസിന് സംഭവിച്ചു, തന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവിതത്തിൽ വ്യാപകമായ വിജയത്തിന്റെ തരംഗത്തിൽ സവാരി പൂർത്തിയാക്കാതെ, അവസാനം വരെ സാഹിത്യം അദ്ദേഹത്തെ അനുഗമിച്ചുവെങ്കിലും, വിർജീനിയ റോവൻസ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ, സാധ്യതയേക്കാൾ കൂടുതൽ ആംഗ്യത്തിൽ അവന്റെ സ്വവർഗ്ഗരതിയുടെ പ്രതിഷേധം.
പാട്രിക് ഡെന്നിസിന്റെ തൂലിക നിയന്ത്രിതമായ അസംതൃപ്തിയുടെ ഒരു ക്രമത്തിലേക്ക് നർമ്മം കൊണ്ടുവരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഐക്കണോക്ലാസ്റ്റിക് സ്രഷ്ടാവിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതായി നടിക്കാത്ത ഒരാളുടെ മികച്ച സംവേദനക്ഷമതയെങ്കിലും ലോഡുചെയ്യുന്നു, മറിച്ച് നിഴലുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാമൂഹികവും സുപ്രധാനവുമായ ഉറപ്പുകളുടെ ആഖ്യാതാവ്, ചിരിയിൽ നിന്ന് വിറയ്ക്കുന്ന ഒരു ഭ്രാന്തമായ പ്രവർത്തനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ചുണ്ടിൽ ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ വഞ്ചനയുടെ ബോധം സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടോടെ കോമിക് റിയലിസം.
പാട്രിക് ഡെന്നിസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച 3 ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെട്ട നോവലുകൾ
ഞാനും അമ്മായിയും, അമ്മായി മാം എന്ന് പേരിട്ടു
ഒരുപക്ഷേ 11 വയസ്സുള്ള നായകൻ പാട്രിക് ഡെന്നീസ് തന്നെയാണ്. ആഖ്യാനശബ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ വ്യക്തി അവനുണ്ട്, കൂടാതെ ആ കുട്ടിയെ പാട്രിക് എന്നും വിളിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അല്ല.
ലോകത്തിനു മുന്നിൽ ഒറ്റയ്ക്കുള്ള ഒരു കുട്ടി എന്ന സങ്കൽപത്തിന് മുമ്പ്, അമ്മായി അമ്മയുടെ രൂപം ഒരു നെടുവീർപ്പിടുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നർമ്മം കൂടുതൽ അനുഭാവപൂർവ്വം ഉയർന്നുവരുന്നു.
അമ്മായി അമ്മ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം ക്ഷമിക്കാവുന്നവയാണ്, അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ ആഡംബരങ്ങളും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ നർമ്മ രംഗങ്ങൾ ട്രിഗർ ചെയ്യുന്ന അവളുടെ onesട്ട്-ഓഫ്-ടോണുകളും, ആന്റി മേം ആഴത്തിൽ, തന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാനുള്ള ആ ക counterണ്ടർവെയിറ്റ്, ലോകത്ത് നേരിട്ട് തുപ്പാൻ തയ്യാറാണെങ്കിൽ ഈ നിഷ്‌കരുണം ലോകം എല്ലാ ദിവസവും അവനിൽ വരുത്തുന്ന കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്കുള്ള മറുപടിയായി അത് ആവശ്യമാണ്.
ആൺകുട്ടിയുടെയും പാട്രിക്കിന്റെയും അമ്മായിയുടെയും സാഹസികത വർഷങ്ങളോളം വിചിത്രമായ, തികച്ചും കാലികമായ ബന്ധത്തിൽ, അസ്വസ്ഥതയുണ്ടാക്കുകയും നർമ്മത്തിൽ നിറയുകയും ചെയ്യുന്നു.
പ്രതിഭ
ബൊഹീമിയയുടെ നല്ല ഉപജ്ഞാതാവ് എന്ന നിലയിൽ, 1962 ൽ ഡെന്നിസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ഈ നോവൽ അത് സിനിമയുടെ ഏറ്റവും വിചിത്രമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലേക്ക് വാതിലുകൾ തുറന്നു. ഗ്ലാമറസ് ഹോളിവുഡിന്റെ പിൻ മുറിയിലേക്ക് നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്ന ഒരു നോവൽ. ചുവന്ന പരവതാനിയിലൂടെ പരേഡ് ചെയ്യുന്ന സാങ്കൽപ്പിക ജീവിതങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഫിക്ഷൻ. എല്ലാവരും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വിസ്പി നക്ഷത്രങ്ങളിലേക്ക് ഒരു അടുത്ത നോട്ടം.
ഈ പുസ്തകത്തിൽ പ്രതിഭഎഴുത്തുകാരൻ പാട്രിക് ഡെന്നീസ്, 50 കളിലും 60 കളിലും സിനിമയുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന, ഫരാണ്ടുലിയൻ മിത്ത് പൊളിച്ചുമാറ്റി, അഭിനേതാക്കൾ, സംവിധായകർ, നിർമ്മാതാക്കൾ, തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ, മറ്റ് പ്ലീഡുകൾ എന്നിവരുടെ ജീവിതം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവരെ ക്ഷണികമായ തെളിച്ചത്തിൽ മുറുകെപ്പിടിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം ജീവികളാക്കി മാറ്റുന്നു. പ്രീമിയറുകളും മഹത്വവും. എല്ലാം ചിരിക്കാൻ, സ്വയം ആരംഭിക്കുന്നതിനേക്കാൾ മികച്ചതായി ഒന്നുമില്ല.
പാട്രിക് ഡെന്നിസ് തന്നെ തന്റെ നോവലിൽ സ്വന്തം പേരിലും ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിലും ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ജാമിൽ അപലപിക്കപ്പെടുന്നു. മഹാനായ സംവിധായകൻ ലിയാൻഡർ സ്റ്റാർ, സ്ത്രീകളിൽ നിന്നും ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടർമാരിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടാൻ മെക്സിക്കൻ ദേശങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച ചിത്രത്തിന് തിരക്കഥ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു.
ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും സാഞ്ചോ പാൻസയും പോലെ, രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളും സിനിമാ ലോകത്ത് ആക്ഷേപഹാസ്യമായി നീങ്ങുന്നു. അതിന്റെ വികേന്ദ്രതകളും ബലഹീനതകളും, അതിന്റെ ദോഷങ്ങളും മെഗലോമാനിയകളും. അറിയപ്പെടുന്ന ഹോളിവുഡുകളിൽ ഏറ്റവും മഹത്തായ മിഥ്യാ ലോകം ഈ നോവലിൽ കരകയറുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വിധത്തിൽ അത് നല്ലതിനാണ്. മിത്തോളജിക്കൽ വളരെ എളുപ്പമാണ്.
ജനപ്രിയ ഭാവനയിൽ മാന്യമായ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന പ്രതീകാത്മക കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നിലെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ അറിയുന്നത്, സോഡ ഉപയോഗിച്ച് കാര്യം അൽപ്പം കുറയ്ക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ദുരിതങ്ങളും അടിത്തറയും അറിയാൻ കഴിഞ്ഞെങ്കിലും, ആ വർഷങ്ങളിലെ ആ അഭിനേതാക്കളുടെ ബഹളവും ഭ്രാന്തും ഉപയോഗിച്ച് ചിരിക്കുന്നത് മിത്ത് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ചുവന്ന പരവതാനിയിലെ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ കഠിനമായ ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ, കഴിഞ്ഞകാലത്തെ ഗൃഹാതുരതയുമായി കൂടുതൽ ബന്ധമുണ്ടെന്നതിൽ സംശയമില്ല.
അമ്മായി അമ്മയുമായി ലോകമെമ്പാടും
അമ്മായി അമ്മയും അവളുടെ അനന്തരവനും അവളുടെ വിചിത്രസുഹൃത്തുക്കളും തമ്മിലുള്ള വർഷങ്ങൾ ഒരുപാട് തങ്ങളെത്തന്നെ നൽകുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. ഇനി വരുന്നതെന്തും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും വീണ്ടും ജീവനോടെ അനുഭവപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ സാഹസികത അന്വേഷിക്കാതെ തുടരാൻ കഴിയാത്ത ഈ സ്ത്രീക്ക് ലോകം വളരെ ചെറുതാണ്.
രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളോടൊപ്പം വെരയുടെയും മറ്റ് നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രസക്തമായ ഇടപെടലുകളും ഞങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം പകുതി ലോകത്തിന്റെ സംഘർഷങ്ങളും രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധവും ലംഘിച്ച ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പരിക്കേൽക്കാതെ പുറത്തുവരും, വിചിത്രമായി, നർമ്മത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയം കൈവരിക്കാനാകുമെന്ന് നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.
