ആ ശ്രമത്തിൽ നശിക്കാതെ (തീർച്ചയായും ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള എഴുത്തുകാരനോ എഴുത്തുകാരനോ നല്ലവനാണെന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഈ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു തന്ത്രം ഉണ്ടായിരിക്കാം. കാര്യത്തിൽ ഹനീഫ് കുറൈഷി ഒരു തിരക്കഥാകൃത്ത് എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ പ്രാരംഭ സമർപ്പണത്തിൽ നിന്ന് ശക്തിയോടെ നോവലിലേക്ക് കടന്നുകയറുകയും വിജയത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ആ പോയിന്റ് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്ത എഴുത്തുകാരന്റെത്.
വിജയത്തിന് എന്ത് പോയിന്റാണ് വേണ്ടത്? കൊള്ളാം, "ദ ബുദ്ധ ഓഫ് ദ സബർബുകൾ" പോലെയുള്ള ഒരു മഹത്തായ പ്രാരംഭ നോവൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയെങ്കിലും രചയിതാവിനെ തീകൊണ്ട് മുദ്രകുത്തുന്നത്ര തകർപ്പൻതല്ല.
എന്നാൽ തീർച്ചയായും, അത് മേലിൽ സ്വയം ആശ്രയിക്കുന്നില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, "ദി പെർഫ്യൂം" പോലുള്ള ലോക ക്ലാസിക്കുകളുടെ നിലവാരത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നതിന് പകരമായി ഖുറേഷി തന്നെ തീർച്ചയായും തന്റെ ആത്മാവിനെ പിശാചിന് വിൽക്കുമായിരുന്നു. പാട്രിക് സോസ്കൈൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ "ദി ക്യാച്ചർ ഇൻ ദ റൈ" എഴുതിയത് ജെ ഡി സാലിഞ്ചർ.
എന്നിട്ടും, അവസാനം, നശ്വരമായ പുസ്തകത്തിന്റെ കനത്ത സ്ലാബില്ലാതെ, ശരിയായ അംഗീകാരത്തോടെ, എന്നാൽ മുകളിൽ പറഞ്ഞവയുമായി ഉടനടി താരതമ്യത്തിന്റെ ഭാരമില്ലാതെ, കഴിവില്ലാത്തവരുടെ ദുരിതങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടിക്കൊണ്ട് കൂടുതൽ നോവലുകൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ആവർത്തിച്ചുള്ള പ്രവൃത്തികൾ.
ഇങ്ങനെയാണ് കുറേഷി സ്വയം അതിജീവിച്ചത്, ഉജ്ജ്വലമായ വിജയത്തിനായി മരണത്തിന്റെ ദുഷിച്ച പ്രലോഭനത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുകയും പുതിയതും ചീഞ്ഞതുമായ നോവലുകൾ പിന്തുടരുകയും ചെയ്തു.
ഹനീഫ് കുറേഷിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച 3 ശുപാർശിത നോവലുകൾ
പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ ബുദ്ധൻ
എഴുത്തുകാർക്കോ സിനിമാ നിർമ്മാതാക്കൾക്കോ നന്ദി പറഞ്ഞാണ് നഗരങ്ങൾ ജീവസുറ്റത്. അല്ലെങ്കിൽ, അവ കോൺക്രീറ്റിന്റെയും കൃത്രിമ വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഒരു അന്യവൽക്കരണ മിശ്രിതം മാത്രമായിരിക്കും. കുറേഷി ഈ നോവലിൽ വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു ലണ്ടൻ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് എല്ലാത്തരം ബൗദ്ധികവും ധാർമ്മികവും ലൈംഗികതയും നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന മറ്റേതെങ്കിലും ആശങ്കകളാക്കി മാറ്റി.
"എന്റെ പേര് കരിം അമീർ, ഞാൻ തല മുതൽ കാൽ വരെ ഇംഗ്ലീഷാണ്, ഏകദേശം." ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, സമീപകാല ദശകങ്ങളിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട ബ്രിട്ടീഷ് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളുടെ കരിയർ വിജയകരമായി ഉദ്ഘാടനം ചെയ്ത നോവൽ ദി ബുദ്ധ ഓഫ് ദ സബർബുകൾ അങ്ങനെ ആരംഭിക്കുന്നു.
പ്രസ്തുത ബുദ്ധൻ കരീമിന്റെ പിതാവാണ്, ആദരണീയനായ ഒരു മധ്യവർഗവും മധ്യവയസ്കനുമായ ഒരു പാകിസ്ഥാനി, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒരു നല്ല ദിവസം പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ വീട്ടമ്മമാർക്കും അവരുടെ ഭർത്താക്കന്മാർക്കും അവർ എല്ലാവരും വിശ്വസിച്ചിരുന്ന അതീന്ദ്രിയതയുടെയും നിഗൂഢമായ ആനന്ദത്തിന്റെയും റേഷൻ നൽകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എഴുപതുകളിൽ അവകാശപ്പെട്ടതാണ്. കൗമാരപ്രായക്കാരനായ കരീം തന്റെ മുതിർന്നവരുടെ ആക്രോശങ്ങൾ യൗവനം നിറഞ്ഞ സിനിസിസത്തോടെ സഹിക്കുന്നു.
ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങളും വിനോദവും ലൈംഗികതയും അവൻ എപ്പോഴും തിരയുകയല്ലേ? എന്നാൽ എല്ലാം ഉടൻ തന്നെ അതിന്റെ വഴിക്ക് പോകും, എഴുപതുകളിലെ ബഹുസ്വരവും ആകർഷകവുമായ ലണ്ടനായിരുന്ന ഫെമിനിസം, ലൈംഗിക വേശ്യാവൃത്തി, നാടകം, മയക്കുമരുന്ന്, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ എന്നിവയുടെ മാന്ത്രിക കലവറയിൽ "യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലേക്ക്" കടക്കാനുള്ള വാതിലുകൾ കരീം തുറക്കും. ., ഹിപ്പി യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും പങ്ക് ന്റെ പ്രഭാതത്തിലും; അക്കാലത്ത് അഭൗമമായ തീമുകൾക്കും ടോണുകൾക്കും ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സ്വഭാവം നൽകിയ എഴുത്തുകാരൻ അസാധാരണമായ ചടുലതയോടും യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും കൂടി ചിത്രീകരിച്ച ഒരു ആവാസവ്യവസ്ഥയാണ്, അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ലെങ്കിലും: ഒരു പുതിയ ലോകത്തിലെ വംശങ്ങളുടെയും ക്ലാസുകളുടെയും വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തീമുകൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രവചനാതീതമായ ഒരു മിശ്രിതം കൊണ്ട് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നർമ്മത്തിന്റെയും അസിഡിറ്റിയുടെയും, വികൃതിയുടെയും വാത്സല്യത്തിന്റെയും.
തന്നെപ്പോലെ തന്നെ പ്രബലനായ ഒരു ഗ്രന്ഥകാരൻ, തന്റെ സാഹിത്യ അവകാശികൾ അവരുടെ തലയിൽ ഒരു നിർബന്ധിത ചോദ്യവുമായി വായിച്ചു: "സൗത്ത് ലണ്ടനിൽ ജനിച്ച് ഇരുപത് വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഈ കുറേഷിക്ക് എങ്ങനെ ഇത്രയധികം അറിയാൻ കഴിഞ്ഞു? ഞങ്ങളെ?" അല്ലെങ്കിൽ സന്തോഷകരമായ ഒരു നിരീക്ഷണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പമുള്ള ഉത്സാഹഭരിതവും പ്രബുദ്ധവുമായ ആമുഖത്തിൽ സാഡി സ്മിത്ത് പറയുന്നത് ഇതാണ്: "കുറേഷിയെ വീണ്ടും വായിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് ഇപ്പോൾ അതേ വികാരം തോന്നുന്നു, അതേ ആനന്ദം തോന്നുന്നു, എല്ലാം ചെറുതായി തീവ്രമായി." മറ്റൊരു ടേൺ ഓഫ് ദി സ്ക്രൂയിലെ ഈ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണത്തിലൂടെ, ഇന്നത്തെ വായനക്കാരന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ എത്രത്തോളം കൃത്യമാണെന്ന് കാണാൻ അവസരമുണ്ട്.
ഒന്നുമില്ല
എല്ലാം നർമ്മത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ഫിൽട്ടറിലൂടെ കടന്നുപോകണം. നാം അനുഭവിക്കുന്ന ദുരന്തത്തിന് ചിലപ്പോൾ നഷ്ടപരിഹാരം ആവശ്യമാണ്, അത് നമ്മുടെ സ്വന്തം ഭാവിയെ ശരിയായ അളവുകോലിലൂടെ പുനരവലോകനം ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചിരിക്കാനുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും ക്ഷണികതയ്ക്കപ്പുറം, വിചിത്രമായ ഒരു തമാശയുണ്ട്.
ഇത് ഏറ്റവും അസിഡിറ്റി ഉള്ളതും ക്രൂരവുമായ കോമിക് വിസ് ആണ്. സ്റ്റേജിൽ സമയം പരിമിതമാണ്, അവസാന പ്രവൃത്തികളിൽ എല്ലാം തകരുമ്പോൾ, സ്റ്റേജ് വീഴുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ സ്ക്രിപ്റ്റ് മറക്കുമ്പോൾ, ഇതിനകം ശൂന്യമായ സ്റ്റാളുകളെ കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നു. അപ്പോൾ ചിരിക്കുക അല്ലേ?
നിരൂപകരുടെയും പ്രേക്ഷകരുടെയും മഹത്വവും അവാർഡുകളും കൈയടികളും അറിഞ്ഞ കുപ്രസിദ്ധ ചലച്ചിത്രകാരൻ വാൾഡോ, പ്രായത്തിന്റെ അസുഖങ്ങൾ കാരണം ഇപ്പോൾ വീൽചെയറിൽ തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബിഡോ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ സീ - ഒരു പാക്കിസ്ഥാനിയെ വിവാഹം കഴിച്ച് രണ്ട് പെൺമക്കളുള്ള ഒരു ഇന്ത്യക്കാരി, ഷൂട്ടിംഗിനിടെ വശീകരിച്ച് ലണ്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു - അവന്റെ മുമ്പാകെ വസ്ത്രം അഴിച്ച് അവളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവനെ കാണിക്കാനുള്ള അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾ അംഗീകരിക്കുന്നു.
ഈ നോവലിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ത്രികോണത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ശീർഷകം പഴയ സംവിധായകന്റെ മൂക്കിന് താഴെയായി ചലച്ചിത്ര നിരൂപകനും വാൾഡോയുടെ ആരാധകനും ഇപ്പോൾ സീയുടെ കാമുകനുമായ എഡ്ഡി കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ദമ്പതികളുടെ ഈ ചാരൻ, അവരുടെ സംശയങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുകയും, അനിത, നടി, സുഹൃത്ത് എന്നിവരുടെ ഇടയ്ക്കിടെ സഹായത്തോടെ അവന്റെ പ്രതികാരം ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, എഡ്ഡിയുടെ പ്രശ്‌നകരവും ഭയാനകവുമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ തയ്യാറാണ് ...
ഈ ഹ്രസ്വ നോവലിൽ, വാർദ്ധക്യത്തിന്റെയും ശാരീരിക അവശതയുടെയും ദൗർഭാഗ്യങ്ങൾ, ദാമ്പത്യവും ലൈംഗികവുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രഹസ്യ സംവിധാനങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് കുറേഷി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. തന്റെ തെമ്മാടി നർമ്മവും അശ്ലീലവും കാലാന്തരവുമായ സ്പർശനങ്ങൾ അഴിച്ചുവിട്ടുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നത്. ഫലം: വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഹൃദയഭേദകമായ പാത്തോസും തമ്മിലുള്ള മിശ്രിതത്തെ മാതൃകാപരമായ സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ശക്തവും വന്യവുമായ നോവൽ.
കാമവും വിദ്വേഷവും പകയും നിസ്സാരതയും ധിക്കാരവും അശ്ലീലതയും മറ്റ് ആധിക്യങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രണയ ത്രികോണത്തിലൂടെ, സമകാലിക ജീവിതത്തിന്റെ ദുരിതങ്ങളിലേക്കും ചിമ്മലുകളിലേക്കും ഉള്ള ഒരു ആന്തരിക അന്വേഷണത്തിന്റെ ചേരുവകളായി ചിരിയും വിജനതയും. ഒരു വായനക്കാരനെയും നിസ്സംഗനാക്കാത്ത വളരെ കറുത്തതും ഉഗ്രവുമായ ഒരു ട്രജികോമെഡി.
അവസാന വാക്ക്
ജീവചരിത്രം ഇല്ല, പക്ഷേ കണ്ണാടി അതെ. നന്നായി പങ്കെടുക്കുന്ന അവതരണത്തിന്റെ നഗ്നമായ കരഘോഷം എന്തെങ്കിലുമുണ്ടെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാരന് ഒരിക്കലും മഹത്വമില്ല. അതിനാൽ, സ്രഷ്ടാവിന്റെ പൂർണ്ണമായ തുറന്ന മനസ്സോടെയാണ് ഖുറേഷി ഈ നോവലിലെ നായകനെ നിർമ്മിക്കുന്നത്, തന്റെ സ്വാഭാവികമായും അഹംഭാവമുള്ള സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഘട്ടത്തിൽ, തന്നെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ. ഇങ്ങനെയാണ് ഒരാൾക്ക് കുറച്ച് ആഖ്യാന മഹത്വവും, അതിരുകടന്നതും, അടുപ്പമുള്ള കരഘോഷവും സമ്പാദിക്കാൻ കഴിയുന്നത്.
മാമൂൺ അസം ഒരു വിശുദ്ധ രാക്ഷസനാണ്, പഴയ സാഹിത്യ മഹത്വം, തന്റെ മഹത്തായ കൃതികൾ ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുള്ളതും ഒരു സമർപ്പിത എഴുത്തുകാരനുമാണ്, എന്നാൽ വിൽപ്പന കുറഞ്ഞുവരികയാണ്. ഈ വിൽപ്പനകളില്ലാതെ, ഇംഗ്ലീഷ് നാട്ടിൻപുറത്തെ വീട് പരിപാലിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഇറ്റാലിയൻ സ്വഭാവമുള്ള ഇറ്റാലിയൻകാരിയായ ലിയാനയുമായി അദ്ദേഹം പങ്കിടുന്നു, അവനെക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ, അവൻ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. പുസ്തകശാല.
ലിയാന, മാമൂണിന്റെ ചെറുപ്പവും അനിയന്ത്രിതവുമായ എഡിറ്ററുമായി യോജിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെയുള്ള അംഗീകാരത്തോടെ, കുടുംബ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കുന്നു: സാഹിത്യ വിപണിയിൽ അവളുടെ വ്യക്തിത്വം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ജീവചരിത്രം കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ പഠിക്കാൻ ചെറുപ്പത്തിൽ മഹാനഗരത്തിൽ വന്ന് തികഞ്ഞ ബ്രിട്ടീഷ് മാന്യനാകാൻ തീരുമാനിച്ച ഈ സമർപ്പിത ഇന്ത്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം അതിന്റെ പരുക്കൻ വശങ്ങളില്ലാത്തതല്ല.
ലിയാനയ്ക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മറ്റ് രണ്ട് പ്രധാന സ്ത്രീകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, രണ്ട് കേസുകളിലും അവൻ നശിപ്പിച്ചു: കയ്പേറിയതും അസുഖം ബാധിച്ചതുമായ ആദ്യ ഭാര്യ പെഗ്ഗി, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ലൈംഗികതയ്ക്ക് വിധേയമാക്കിയ അമേരിക്കൻ കാമുകൻ മരിയോൺ. ., നേരിട്ട് അപമാനിക്കാത്തപ്പോൾ ഹെറ്ററോഡോക്സ്.
ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായ യുവ ഹാരി ജോൺസൺ, കത്തുകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, മാമൂനുമായുള്ള അഭിമുഖങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെയും മരിയോൺ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തെ അറിയുന്നവരുമായും അന്വേഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രേതങ്ങളും പിരിമുറുക്കങ്ങളും ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല ഉയർന്നുവരുന്നത്, കാരണം ഹാരിയുടെ കാമുകി ആലീസ് അവനോടൊപ്പം കുറച്ച് ദിവസം മാമൂന്റെ വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുകയും പഴയ എഴുത്തുകാരൻ അവളുമായി ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധം വളർത്തിയെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
അതിനിടയിൽ ലിയാനയ്ക്ക് അസൂയ അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഹാരി ഒരു വീട്ടുവേലക്കാരിയോട് ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു, ജീവചരിത്രകാരൻ ജീവചരിത്രകാരനിൽ നിന്ന് അവന്റെ ലൈംഗികതയെക്കുറിച്ചും ഭ്രാന്തമായ അമ്മയെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ മറ്റ് നിഗൂഢമായ വശങ്ങളെക്കുറിച്ചും വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു.
അങ്ങനെ, പഴയ എഴുത്തുകാരനും യുവ അപ്രന്റീസും തമ്മിൽ ഈ നോവലിൽ കൃത്രിമത്വത്തിന്റെയും വശീകരണത്തിന്റെയും ഒരു അപകടകരമായ ഗെയിം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് ആഗ്രഹം, കുറ്റബോധം, കാമം, ആന്തരിക ഭൂതങ്ങൾ, ദമ്പതികളുടെ ബന്ധങ്ങൾ, ലൈംഗികവും വികാരപരവുമായ ഫാന്റസികൾ, അധികാരം - ചിലപ്പോൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്നവ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. വാക്കുകളുടെ.
