Топ 3 книги од Карл Ове Кнаусгард

Случајот со Норвежанецот Карл Ове Кнаусгард многу ме потсетува на францускиот Frédéric BeigbederНа Двајцата автори, со целосна генерациска случајност, инсистираа литературата да се претвори во предводник на најтрагресивниот реализам. Иако, попрво може да се каже дека тие упаднаа во издавачкиот пазар од биографска сметка без украс или славоубие.

Разочарувањата, бедата, најдлабоките противречности како поткрепа за виталната филозофија на нашите денови. Како што веќе истакнав Достоевски: ако Бог не постои, с everything е дозволено. И Карл и Фредерик беа во можност да ги придобијат читателите од целиот свет со нивните остри биографии кои ги покриваат референците за тоа што е етички да се раскажува од сопствениот живот.

Тонот на исповед станува, во многу прилики, лајтмотив што стои во основата на секоја приказна. И како и секоја исповед, на крајот вистината потпаѓа под инерција на нејзината огромна тежина, способна да го уништи тој субјективен впечаток за светот што секој го создава фикцијата.

Книги кои упатуваат на романи во комбинација со биографската. Во меѓувреме, доволно наративен лукав за да го натера читателот да се запраша каде завршува фикцијата и каде започнува реалноста. И, се разбира, во случај на Карл Ове Кнаусгард, ништо подобро од компонирање на неговата биографска сага со вознемирувачкиот и реплициран наслов „Мојата борба“.

Топ 3 препорачани книги од Карл Ов Кнаусгард

Смртта на таткото

Во исто толку чудно дело како „Мојата борба“, секогаш е подобро да се започне на почетокот. Причините што го натераа Карл Ове да пристапи кон оваа композиција се раѓаат од истата креативна фрустрација на неговиот литературен препис.

И вистината е дека приказната за приказните што тој може да ги каже е напишана и добро напишана во тој сегашен момент од неговиот живот. Наместо да заздрави, времето завршува, и само писател или луд може да инсистира да рипа додека не се врати протокот на крв и болка уште еднаш.

Споменот на очајниот татко кој само ја бара својата смрт го води ликот Карл во детството. И не е дека тој наоѓа рај или засолниште таму. Има деца кои многу наскоро почнуваат да се движат со одредена егзистенцијална тежина.

Особено се оние кои стануваат свесни дека работите дома не одат добро. Со огромни описи за тој субјективен свет на писателот кој бил дете и кој во двата случаи бил занесен од очајот на некој што не ја знаел среќата никаде во близина, овој прв дел почнува да исцеди сок што не можете да престанете да го читате с his додека не шеста рата.

Крај. Мојата борба 6

Ако сакате само да постигнете еден вид синтеза, тогаш да, можеби со читање на првите и последните романи во сагата, би можеле да ја сметате оваа романска биографија за прочитана.

А сепак, ќе пропуштиме с everything, привременото, помеѓу раѓањето на ликот и неговото заминување од сцената, таа реалност зад сцената што ја збогатува визијата на претставата со сите детали што можат да ја завршат славата на акција на сцените.маси ​​на светот.

Бидејќи на овој крај се поврзуваме директно со почетокот, со ракописот на Смртта на таткото веќе подготвен за објавување. И тоа е кога субјективниот впечаток за биографија се соочува со својата непријателство. Секогаш има луѓе врз кои го напаѓаме нивниот свет кога се обидуваме да смислиме живот, биографија. Никој не е водоотпорен простор. Сето постоење се спојува во кругови со многу повеќе постоења.

Карл Ове кажа с everything за неговиот татко, но неговиот вујко разбира дека ништо не е вистина и се заканува дека ќе преземе акција кога книгата ќе биде објавена. Од судир на интереси помеѓу издавачите и семејството, овој крај ја бара таа вистина што е родена од душата за авторот. И, сепак, завршува во вознемиреност кога друга визија го тресе неговиот свет.

Авторот н projects проектира со својата генијална способност да пристапи кон општото од особено, до големи историски моменти и до сите видови изјави што се доведуваат во прашање пред да се соочиме очи со тој крај што кажува с everything.

Островот на детството

Не може да е вистина. Ниту едно детство не може да биде, по дефиниција, барем парче среќа. Несвеста е таа среќа на незнаењето, тоа негирање на фаталните докази на светот.

И детството може само да размисли за светот од неговиот остров, реален во овој случај како Тромој, иако секогаш метафоричен. Момчето кое беше Карл Ове сега е како и сите други, оние трепкања што фасцинираат со нивната светлина или вознемируваат од нивната брза дистанца, понекогаш. Можеби тоа е книгата што највиталното време ја разбира, токму поради доаѓањето и заминувањето на спомените што го сочинуваат платното на тие денови за сите нас.

Замислен како трет роман на „Мојата борба“, може да се прочита како детска автобиографија на секој што исто така ги чува демоните што го чуваат во нивното приватно богатство.

Само во случајот со Карл, неговата способност да го поврзе тој егзистенцијализам со нијанси на предодреденост, магија, фатализам и суров реализам, достигнува ниво на поголем емоционален интензитет поради напорната задача целосно да ја соголи душата на писателот.