Филозоф по вокација и титула, новинар по комуникативна потреба и писател по културна грижа. Ако на сето ова го додадеме и тоа Хозе Пабло Фајнман Тој, исто така, пишува филмски сценарија, наоѓаме еден вид културен фактотум со неговите моќни општествени и политички грижи со кои, исто така, завршува пристапувајќи кон есејот како канал за неговите мисли повеќе вкоренети во реалноста.
Кога станува збор за строгиот измислен наратив, Хозе Пабло Фајнман се втурнува во црн пол со волјата на некој кој сака да открие колкава црнила има нашата реалност. Од највисоките сфери до најдлабоките предградија, сè завршува се движи под бедата на лажни интереси. Најсилниот во човечката пирамида, денес, е оној кој е способен да преживее самиот лишен од моралот.
Колку помалку морал, толку повисоко може да се постигне. И криминалистичкиот роман, и покрај поврзаноста со измислениот наратив, честопати се занимава со лагата зад либерализмот, капитализмот, слоганите и добрите манири. Откривањето на криминалистичкиот роман како форма на осуда не е ништо ново. Бидејќи овој жанр го трансформираше полицискиот жанр, мрачното функционирање на општествата се најјасниот одраз на многу од овие романи помеѓу полицијата и другата крајност на трилери без социјални или политички врски.
Фајнман ги пишува оние криминални романи, оние што зборуваат за брзини и механизми што крцкаат во механичкото функционирање на нашите општества.
3 препорачани романи од Хозе Пабло Фајнман
Злосторствата на Ван Гог
Деведесеттите се приближуваа до новиот милениум со социјални неизвесности, но со совршен ореол на триумфална модерност. Аргентина од тие години се оддалечуваше од старите конфликти со долгови што чекаа и натаму што им дозволуваше на полицајците наследници на диктатурите или кои с still уште беа способни да закрепнат сенки и стравови.
Стравот е одлична алатка за контрола, но ги има своите неочекувани наноси во најстрашните ликови. Злото во овој роман е геометриско тело со променливи рабови каде што откриваме типови чија витална цел е да станат сериски убијци, други за кои злоупотребата е право стекнато со годините на пораз, најспособните да се маскираат како добродетели за да искористат подобра предност на злото. Злобен свет без сомнение не толку далечен во 90 -тите или до денес.
Последните денови на жртвата
На погодениот човек му треба ладна крв и ефикасност пред с. Мендизубал се смета себеси за голем професионалец во секторот на мртвите на сметка.
Таа ноќ мораше да го чека Родолфо Келпе, жител на богатата населба Белграно, полн со луѓе со приватно здравствено осигурување и опкружен со трговски центри и првокласни услуги. Родолфо е с young уште млад за да умре на 35 -годишна возраст, но Мендизобал обично не прашува за причините за секоја задача, би било валкано да се пријде на поединецот што ќе биде убиен, барајќи знаци на сомнеж.
Една ноќ како и секоја друга, Мендизубал се стутка чекајќи да пристигне Родолфо за да го извести за конечната пресуда без прибегнување кон него. А сепак крајот не доаѓа. Мендизубал ќе најде моќни причини да не пука. За прв пат вашиот професионализам целосно ќе пропадне.
Невозможниот труп
Темата на опсесијата со победа секогаш има комична предност што може да заврши како трагично. Писателот кој сака да биде надвор од сопствените очи, кој копнее да ја напушти невидливоста на своето биро за да надмине, влегува во контрадикција и конфликт што може да доведе до која било страна. Прво, затоа што да се биде писател е пишување (во прв и последен случај)
Ликот во оваа приказна престанува да пишува за него, за задоволство или волја да каже нешто, и се обидува да допре до имагинарни читатели фасцинирани од крвта и насилството од неговите многу црни криминалистички романи. Додека во одреден момент не се појави тој клик, онаа точка без враќање во која опсесијата го претвора сопствениот живот во сцена на неговите црни предлози ... Опсесија и делириум, неуспех и најнездрав успех.
