3-те најдобри книги од прекрасниот Џоел Дикер

Дојди, види, вичи. Нема подобра фраза за да се осмисли она што се случи Ëlоел Дикер во неговата огромна расипаност на светската книжевна сцена. Може да помислите на тој маркетинг производ што се исплати. Но, оние од нас кои сме навикнати да читаме книги од секаков вид го препознаваме тоа овој млад автор има нешто. Дикер е мајстор за враќање на блицот како вкупен ресурс.

Парцели поделени на нивните прецизни парчиња, доаѓања и заминувања меѓу минатото, сегашноста и иднината за да не заробат во конфузијата на нејзината прецизна пајакова мрежа. Понекогаш одиме напред за да го откриеме убиецот. Во други моменти се враќаме додека не ги најдеме причините што го навеле да го изврши делото. Не можете да оправдате кој убива, но можете да разберете зошто убива. Барем така се случува во романите на Џоел Дикер. Чудната емпатија со антихеројот.

Да додадеме на тоа ликови кои заслепуваат, психолошки профили длабоко погодени од раните на живеењето, патувања на оние кои ја носат тешката трага на душата. На крајот, вознемирувачки предлози кои нè напаѓаат со итната сензација на најнеизбежната пропаст, со нејзиниот дел од правдата во некој вознемирувачки морален аспект.

Семејни дилеми или злобни настани, проблеми и сериозни последици. Lifeивотот како нагло воведување во пеколот што може да дојде од целосна среќа.

Став… Еве еден неодамнешен случај за дикер зависници со првите два дела од серијата Маркус Голдман:

Зависник од Дикер...

Топ 3 препорачани романи од ëlоел Дикер

Книгата од Балтимор

Прекрасна приказна (не можам да најдам попрецизна придавка) за семејството, loveубовта, огорченоста, конкуренцијата, судбината ... Роман во различни времиња за да ја претстави иднината на необичен американски сон, во стилот на филмот Американска убавина, но со подлабок заговор, поцрн и продолжен во времето.

Започнуваме со запознавање на Голдман од Балтимор и Голдман од семејствата МонтлерНа Балтимор напредуваше повеќе од Монтлер. Маркус, син на Монтлер го обожава својот братучед Хилел, се восхитува на неговата тетка Анита и го идолизира својот чичко Саул. Маркус ја поминува целата година со нетрпение да се соедини со својот братучед во Балтимор за време на секој одмор. Уживањето во чувството на припадност на модел, престижно и богато семејство станува тешка плоча за него.

Под покровителство на тоа идилично семејно јадро, зголемено со усвојувањето на Вуди, проблематично момче претворено во тој нов дом, трите момчиња се согласуваат на тоа вечно пријателство типично за младоста. За време на нивните идеалистички години, братучедите на Голдман уживаат во нивниот нераскинлив пакт, тие се добри момчиња кои се бранат едни со други и секогаш им е тешко да се соочат со добри причини.

Загубата на Скот Невил, болен мал пријател на семејство во соседството, предвидува дека ќе дојде целата последователна трагедија, „Драма“. Сестрата на момчето се приклучува на групата Голдман, станува уште една. Но, проблемот е што сите три братучеди ја сакаат. Од своја страна, illилијан, таткото на Александра и починатиот Скот, наоѓа во братучедите на Голдман поддршка да се справи со смртта на синот.

Тие го натераа својот хендикепиран син да се чувствува жив, го охрабрија да живее надвор од неговата соба и медицинската помош што го натера да му се поклони на креветот. Му дозволија да ја направи таа луда работа за нивната држава. Одбраната на illилијан на братучедите доведе до нејзиниот развод од мајка која не можеше да разбере како трите Голдман го претворија жалното постоење на Скот во целосен живот, и покрај фаталниот исход.

Совршенство, loveубов, успех, восхит, просперитет, амбиција, трагедија. Сензации што очекуваат причините за ДраматаНа Братучедите на Голдман растат, Александра продолжува да ги заслепува сите, но таа веќе го избра Маркус Голдман. Фрустрацијата на другите двајца братучеди почнува да е латентна причина за несогласување, која никогаш не е изразена. Маркус се чувствува како да ја предал групата. А Вуди и Хилел знаат дека се губитници и предадени.

На Универзитетот, Вуди ја потврдува својата вредност како професионален спортист, а Хилел се истакнува како одличен студент по право. Егата почнуваат да создаваат рабови во пријателството кое, и покрај тоа, останува нераскинливо, макар и само во суштината на нивните души, опиени од околностите.

Оќеаните браќа Голдман започнуваат подземна борба додека Маркус, нов писател, се обидува да го најде своето место меѓу нив. Доаѓањето на братучедите од Голдман на Универзитетот е прелом за сите.

Родителите од Балтимор страдаат од синдром на празно гнездо. Таткото, Саул Голдман, и завидува на Џилијан, која се чини дека ги узурпирала родителските права на децата благодарение на нејзината поголема социјална и економска положба и нејзините контакти. Таквата сума на ега и амбиции води кон Драмата, на најнеочекуван начин, претставена со потези на четката во тие доаѓања и заминувања од минатото до сегашноста, драма што ќе земе сè пред себе што се однесува до Голдмановите од Балтимор. .

На крајот Маркус Голдман, писателот, заедно со Александра, тие се единствените преживеани од групата на тие идеалистички и крајно среќни момчиња. Тој, Маркус, знае дека мора да ја претвори историјата на неговите братучеди и црното на Балтимор на бело за да се ослободи од нивните сенки и во тој процес да ја обнови Александра; а со тоа, можеби, отворете иднина без вина.

Тоа е она што скрши и копнееше по среќа, мора да има сублимација за да ја остави во минатото, му треба конечна поправка. Ова е хронолошката структура на книгата, иако Ëlоел Дикер тоа не го прикажува на овој начин. Како што направи во „Вистината за случајот Хари Кеберт“, доаѓањата и случувањата помеѓу сегашните и минатите сценарија стануваат постојано неопходни за одржување на фасцинантната интрига што може да објасни сегашност на сомнежи, меланхолија и одредена надеж.

Она што беше Балтимор Голдман е мистеријата што ја води целата книга, заедно со сегашноста на осамениот Маркус Голдман што треба да знаеме дали ќе излезе од минатото и дали ќе најде начин да ја врати Александра.

Книгата на Балтимор

Вистината за случајот Хари Квеберт

Понекогаш, додека го читате овој долг роман, се прашувате дали ги знаете истражувањата за минатиот случај на убиство на Нола Келерган може да даде толку многу што не можете да престанете да го читате ноќта по ноќта.

Петнаесетгодишно девојче почина летото 1975 година, таа беше слатко девојче заљубено во писател во пензија, кој бараше инспирација со кој реши да побегне од дома. Набргу откако излегла од дома со намера да не се врати, била убиена под чудни околности.

Таа млада жена ги имаше своите мали (или не толку мали) скриени тајни кои сега изгледаат од големо значење за да откријат што се случило на 30 август 1975 година, попладнето во кое Нола го напуштила животот што чука во Аурора, градот на заплетот.

Години подоцна, со тоа што истрагата е веќе затворена во лажна без вина, спорните индиции укажуваат Хари Квеберт, нејзиниот verубовникНа Романтичната забранета loveубов што ја споделија е јавно објавена на гнев, изненадување и одвратност едни на други.

Хари Квеберт сега е познат писател по својата одлична работа: „Потеклото на злото“, што го објави по таа невозможна hesisубовна заграда, и е пензиониран во истата куќа „Аурора“ што ја окупираше за време на тоа чудно лето на пензија, што стана сидро што ќе го држи засекогаш во минатото.

Додека Хари е затворен во очекување на конечната казна за убиство, неговиот ученик Маркус голман, со кого споделуваше чудно, но интензивно пријателство помеѓу взаемното восхитување и посебната поврзаност како двајца писатели, се сместува во куќата за да ги врзе невините краеви и да ја постигне слободата на невиниот Хари, во кого верува со апсолутна вера.

За да го ослободи својот пријател, тој ја наоѓа инспирацијата да ја преземе својата нова книга по монументалниот креативен метеж, тој се подготвува да ја стави целата вистина за случајот Хари Квеберт во црно-бело.

Во меѓувреме, ти читателе, веќе си внатре, ти си Маркус на чело на таа истрага што обединува сведоштва за минатото и сегашноста, и каде што почнуваат да се откриваат лагуните во кои сите се нурнаа изгубени во својот момент. Тајната за романот да ве закачи е што одеднаш гледате дека и вашето срце чука помеѓу жители на Аурора, со иста вознемиреност како и останатите жители збунети од она што се случува.

Ако на тоа се додадат мистериозните флешбекови од сегашноста до тоа лето во кое сè се смени, како и повеќекратните пресврти на истрагата, фактот дека приказната ве има во неизвесност има целосна смисла. Како тоа да не е доволно, под истрагата на случајот, по насилната мимикрија што ја трпиш со околината и мештаните на Аурора, се појавуваат некои чудни, но претчувствителни поглавја, спомени споделени меѓу Маркус и Хари кога и двајцата биле ученици и наставници. .

Мали поглавја кои се поврзуваат со тоа сочна особена врска што предизвикува идеи за пишување, живот, успех, работа ... и тие ја објавуваат големата тајна, која го надминува убиството, loveубовта на Нола, животот во Аурора и станува последниот трик што ве остава без зборови.

Вистината за случајот Хари Квеберт

Загатката на просторијата 622

Откако ќе заврши последната страница од оваа нова книга, имам измешани чувства. Од една страна, сметам дека случајот со соба 622 се протега по истата линија како и случајот Хари Квеберт, надминувајќи го во моменти кога романот зборува за писателот, за Elоел Дикер потонат во дилемите на раскажувачот имитиран во прв случај како прв протагонист. Протагонист кој ја позајмува суштината на своето битие на сите други учесници.

Изгледот на Бернар де Фалоа, издавач што го направи elоел книжевен феномен каков што е, ги издигнува овие металитерални темели до соодветен ентитет што е во романот, бидејќи така е напишано. Но, тоа завршува со бегство од чувството за заплетот, бидејќи станува поголемо од она што е правилно поврзано и покрај тоа што е мал дел од неговиот простор.

Тоа е познатата магија на Дикер, способни да презентираат неколку планови до кои пристапуваме качувајќи се и спуштајќи се по скали. Од подрумите каде се чуваат неуредните мотиви на писателот за да се пополнат страници пред единствениот можен крај, смртта; до спектакуларната сцена каде што пристигнуваат тие чудни пригушени аплаузи, оние на читателите кои вртат страници со непредвидлива каденца, со гласот од зборови што одекнуваат меѓу илјадниците споделени имагинарни.

Започнуваме со книга што никогаш не е напишана, или барем паркирана, за Бернад, исчезнатиот издавач. Loveубов скршена од неизбежната моќ на зборовите посветени на заплетот на романот. Заплет што се движи помеѓу нескротливата имагинација на автор кој прикажува ликови од неговиот свет и од неговата имагинација, помеѓу тромпери, анаграми и пред се трикови како оној на суштинскиот протагонист на романот: Лев.

Без сомнение, Лев живее повеќе животи од кој било од споменатите ликови. околу злосторството во соба 622На И, на крајот, злосторството завршува како изговор, тривијален, понекогаш додаток, заедничка нишка што станува актуелна само кога заплетот наликува на крими -роман. Остатокот од времето светот минува околу хипнотички Лев, дури и кога тој не е таму.

Конечниот состав е многу повеќе од криминален роман. Бидејќи Дикер секогаш ја има таа фракционална претензија да н making натера да видиме книжевни мозаици од животот. Уништување за одржување на напнатост, но и за да може да н make натера да ги видиме каприците во нашите животи, напишани со истите тие неразбирливи скрипти на моменти, но со полно значење доколку се набудува целосниот мозаик.

Само таа речиси месијанска желба да владее над целиот живот претворена во роман и да го размрда како генијален коктел, понекогаш е опасна. Бидејќи во едно поглавје, за време на сцена, читателот може да го загуби фокусот ...

Станува збор за ставање на но. И, исто така, прашање е секогаш да очекувате толку многу од голем бестселер со таков многу личен стил. Како и да е, не може да се одрече дека таа прва личност во која е раскажано с,, со додавање на застапување на самиот автор, н won освои од првиот момент.

Потоа, тука се познатите пресврти, подобро постигнати отколку во Исчезнувањето на Стефани Мејлер иако подолу за мене неговото ремек -дело „Книгата на Балтимор“. Без заборавање на сочните везови, исткаени како додатоци од мудриот и прагматичен Дикер во потрага по повеќе куки во заплетот.

Мислам на тој вид хуманистичка и брилијантна интроспекција што ги поврзува аспектите толку различни како судбината, минливоста на сè, романтичната љубов наспроти рутината, амбициите и поривите што ги движат од длабоко во себе...

На крајот, мора да се признае дека, како и стариот добар Лев, сите ние сме актери во сопствениот живот. Само никој од нас не потекнува од семејство на етаблирани актери: Левовичи, секогаш подготвени за слава.

Загатката на просторијата 622

Други препорачани книги за Џоел Дикер

Диво животно

Штом ќе помине низ моите раце, ќе дадам добар извештај за овој роман на Џоел Дикер. Но, сега можеме да го повториме нејзиниот нов заговор. Како и секогаш жена, или понекогаш нејзиниот дух, на кој се врти заплетот. Така што никогаш не знаеме дали се доближуваме до некој од нејзините првични предлози или работите одат повеќе кон малку безкофеинираната Стефани Мејлер... Се ќе се прочита и тука ќе дадеме сметка за се.

На 2 јули 2022 година, двајца криминалци се подготвуваат да ограбат голема продавница за накит во Женева. Инцидент кој е далеку од обичен грабеж. Дваесет дена претходно, во луксузен развој на брегот на Женевското езеро, Софи Браун се подготвува да го прослави својот четириесетти роденден. Животот му се насмевнува: тој живее со семејството во замок опкружен со шуми, но неговиот идиличен свет ќе се потресе. Нејзиниот сопруг е заплеткан во неговите мали тајни.

Нејзиниот сосед, полицаец со беспрекорна репутација, стана опседнат со неа и ја шпионира до најинтимните детали. А мистериозен мародер му дава подарок што му го става животот во опасност. Ќе бидат потребни неколку патувања во минатото, далеку од Женева, за да се открие потеклото на оваа ѓаволска интрига од која никој нема да излезе неповреден.

Трилер со огромно темпо и неизвесност, кој не потсетува зошто, од „Вистината за аферата Хари Квеберт“, Џоел Дикер е издавачки феномен низ целиот свет, со повеќе од дваесет милиони читатели.

Случајот Алјаска Сандерс

Во серијата Хари Квеберт, затворена со овој случај на Алјаска Сандерс, постои ѓаволска рамнотежа, дилема (тоа го разбирам особено за самиот автор). Затоа што во трите книги, заплетите на случаите што треба да се истражат коегзистираат паралелно со таа визија на писателот Маркус Голдман кој игра во тоа да биде самиот тој. Elоел дикер во секој негов роман.

И се случува, за серија на напнати романи: „Аферата Хари Квеберт“, „Книгата на Балтимор“ и „Аферата Алјаска Сандерс“, најбрилијантниот на крајот е оној што најмногу се придржува до самата интрига. животот на Маркус, односно „Книгата на Балтимор“.

Мислам дека Џоел Дикер го знае ова. Дикер знае дека критиките од животот на младиот писател и неговата еволуција до веќе светски познатиот автор го плени читателот во поголема мера. Бидејќи одекнуваат ехо, бранови се шират во водите помеѓу реалноста и фикцијата, помеѓу Маркус што ни се претставува и вистинскиот автор кој како да остави голем дел од неговата душа и неговото учење како извонреден наратор што е тој.

И, се разбира, таа повеќе лична линија мораше да продолжи да напредува во овој нов дел за смртните случаи на Алјаска Сандерс... Така се вративме на поголема блискост со оригиналното дело, со таа кутра девојка убиена во случајот Хари Квеберт. И тогаш Хари Квеберт мораше да се врати на каузата, исто така. Од почетокот на заплетот веќе можете да почувствувате дека стариот добар Хари ќе се појави во секој момент...

Работата е што за обожавателите на Џоел Дикер (вклучувајќи и јас) е тешко да уживаат во оваа игра помеѓу реалноста и фикцијата на авторот и неговото алтер его во иста или поголема мера отколку кога се случува драмата во Балтимор. Бидејќи, како што цитира самиот автор, поправката е секогаш на чекање и тоа е она што го придвижува најинтроспективниот дел од писателот кој станал истражувач.

Но, високите нивоа на емоции (сфатени во наративната тензија и чиста, повеќе лична емотивност кога се соживуваат со Маркус или Џоел) не го достигнуваат во овој случај на Алјаска Сандерс она што беше постигнато со испораката на Голдманови од Балтимор. Инсистирам дека и покрај тоа, сè што Дикер пишува за Маркус во сопственото огледало е чиста магија, но знаејќи го горенаведеното изгледа дека се копнее по нешто поголем интензитет.

Што се однесува до заплетот што наводно го оправдува романот, истрагата за смртта на Алјаска Сандерс, што се очекува од еден виртуоз, софистицирани вртења што нè закачуваат и мамат. Совршено исцртани ликови способни да ја оправдаат во својата природна креација каква било реакција на различните промени на насоката што ја заземаат настаните.

Типичното „ништо не е она што изгледа“ доаѓа во игра во случајот со Дикер и за неговата елементарна супстанција Алјаска Сандерс. Авторот нè доближува до психата на секој лик за да зборуваме за секојдневниот опстанок кој завршува со катастрофа. Затоа што надвор од гореспоменатите појави, секој бега од својот пекол или остава да биде понесен од нив. Закопани страсти и зли верзии на најдобриот сосед.

Сè се заговара во совршена бура која пак генерира совршено убиство како игра на маски каде секој човек ја преобразува својата беда.

На крајот, како и со Балтимор, може да се разбере дека случајот со Алјаска Сандерс опстојува совршено како независен роман. И тоа е уште една од означените способности на Дикер.

Затоа што да се ставиш во кожата на Маркус без да имаш позадина на неговиот живот е исто како да можеш да бидеш Бог со пишување, да им пријдеш на различни луѓе со природноста на некој кој штотуку запознал некого и открива аспекти од неговото минато, без поголеми нарушувачки аспекти. да се потопи во заплетот.

Како и многу други пати, ако треба да кажам нешто освен да го симнам Дикер од наративните небеса на жанрот на неизвесност, би укажал на аспекти кои се писклив, како на пример неисправниот печатач со кој познатото „Знам што имаш направено“ е напишано. а тоа случајно служи за укажување на наводниот убиец.

Или фактот дека Саманта (не грижете се, ќе ја сретнете) се сеќава на последната фраза од Алјаска која секако не беше одлична во однос на релевантноста за да биде запаметена. Мали нешта кои можеби се излишни или би можеле да се претстават на друг начин...

Но, ајде, и покрај таа точка на мало незадоволство што не го достигна нивото на Балтимор, случајот со Алјаска Сандерс те зароби без да можеш да го пуштиш.

Аферата Алјаска Сандерс од Џоел Дикер

Исчезнувањето на Стефани Мејлер

Вреди да се проучи способноста на Дикер да ја деконструира хронологијата на заплетот додека го одржува читателот совршено позициониран во секоја од временските поставки. Како Дикер да знае за хипнотизам или психијатрија, и примени с everything на своите романи за конечно уживање на читателот, зависен од различните прашања што чекаат, како пипалата на октопод.

Во оваа нова прилика се враќаме на нерешените сметки, на прашањата од блиското минато во кое ликовите што преживеале во тоа време имаат што да сокријат или конечно да дознаат за вистината. И тука доаѓа во игра уште еден навистина значаен аспект на овој автор.

Станува збор за играње со субјективната перцепција на нејзините ликови во однос на огромната објективност што се пробива додека се составува финалната приказна. Еден вид симетрично читање во кое читателот може да го погледне ликот и рефлексија што се менува како што напредува приказната. Најблиску до магијата што може да ни ја понуди литературата.

На 30 јули 1994 година започнува с everything (она што е кажано, формулата на минатиот датум означена со црвено, како денот на драмата на балтимор или убиството на Нола Келергар од Случај Хари Квеберт) Знаеме дека реалноста е една, дека по смртта на семејството на градоначалникот на Орфеја заедно со сопругата на Самуел Паладин може да има само една вистина, една мотивација, една недвосмислена причина. И во заблуда за нас понекогаш изгледа дека ја знаеме таа објективна страна на нештата.

Додека не се одвива приказната, поттикната од тие магични ликови толку емпатични што elоел Дикер ги создава. Дваесет години подоцна, seеси Розберг ќе го прослави своето пензионирање како полицаец. Решавањето на макабрениот случај од јули 94 година с still уште одекнува како еден од неговите големи успеси. Додека Стефани Мејлер не се разбуди во Роземберг и кај нејзиниот партнер Дерек Скот (другиот задолжен за расветлување на познатата трагедија), некои злобни сомнежи што со текот на толку години предизвикуваат шокантни сомнежи.

Но Стефани Мејлер исчезнува, оставајќи ги на половина пат, со зачетната горчина на најголемата грешка во нејзината кариера... Од тој момент можете да замислите, сегашноста и минатото напредуваат во тој маскенбал од другата страна на огледалото, додека директните и искрен поглед на вистината Тоа може да се насети на половина светлина од другата страна на огледалото. Тоа е поглед кој е насочен директно кон вас, како читател.

И додека не го откриете лицето на вистината, нема да можете да престанете да читате. Иако е точно дека веќе посочениот ресурс на флеш бекови и деструктурирањето на приказната повторно се протагонисти на заплетот, во оваа прилика добивам впечаток дека оваа потрага за надминување на претходните романи, на моменти завршуваме со бродолом во пандемониум. на потенцијални криминалци кои се отфрлени со одреден впечаток на вртоглава разрешница.

Совршен роман не постои. И потрагата по пресврти може да донесе повеќе конфузија отколку слава на раскажување приказни. Во овој роман се жртвува дел од големата привлечност на Дикер, тоа потопување повеќе ... Како да се каже тоа ..., хуманисти, што придонесе за поголеми дози на емоции за повкусна емпатичка импликација во случајот со Хари Квеберт или раката на Балтимор На Можеби тоа е моја работа, а другите читатели претпочитаат вртоглаво трчање помеѓу сцени и можни убијци со низа убиства зад себе, за да се смеете на секој сериски криминалец.

Меѓутоа, кога се најдов како ја завршувам книгата и се препотувам како да е самиот seеси или неговиот партнер Дерек, мислев дека ако ритамот преовладува, потребно е да се подложиме на него и искуството конечно беше задоволство и со тие мали горчливи трески од добро вино. изложени на ризиците од потрагата по големата резерва.

Исчезнувањето на Стефани Мејлер

Последните денови на нашите татковци

Како прв роман, не беше лош, ниту лош. Проблемот е што тој се опорави за каузата по успехот на случајот Хари Квеберт, а скокот наназад забележа нешто. Но, сепак е добар, многу забавен роман.

Резиме: Првиот роман на „планетарниот феномен“ ëlоел Дикер, добитник на Geneеневската награда за писатели. Совршена комбинација на воен заговор за шпионажа, loveубов, пријателство и длабоко размислување за човечкото суштество и неговите слабости, преку перипетиите на групата Ф на СОЕ (Специјална операција извршител), единица на британските тајни служби задолжени за обука на млади Европејци за отпор за време на Втората светска војна.

Незаборавни ликови, исцрпна документација за малку позната епизода од Втората светска војна и талентот на млад Дикер, кој подоцна ќе биде посветен со светскиот книжевен феномен „Вистината за аферата Хари Квеберт“.

Последните денови на нашите татковци
5/5 - (57 гласа)

2 коментари на „Трите најдобри книги од прекрасниот Џоел Дикер“

  1. Балтимор, најдобар?
    Не само јас, туку и повеќето читатели (само треба да видите мислења на Гудридс и страници со признат престиж), мислиме дека е спротивно. Најлошо. Од далеку.

    одговорот
    • За мене најдобрите светлосни години оддалечени. прашање на вкус
      И на многу други платформи „Лос Балтимор“ е на исто или повисоко ниво на вреднување од другите. Тогаш веќе не сум само јас...

      одговорот

Оставете коментар

Оваа страница користи Akismet за намалување на спам. Дознајте како се обработуваат податоците од вашиот коментар.