5-те најдобри книги во историјата

Тие не мора да бидат најпродаваните книги, па дури и најпопуларните. Ниту, пак, треба да инсистираме на извлекување на наративниот квалитет од Библијата или Куранот, Тората или Талмудот, без разлика колку духовен дострел пополнете некои типови верници или други...

За мене станува збор за посочување на книгите кои ги одбележуваат времињата, кои го надминуваат нивното време и можат да најдат нови читања кај луѓето (или дури и кај вонземјаните ако еден ден успееме да оставиме пишано наследство од нашата цивилизација) од многу различни времиња. Само на овој начин може претенциозната задача за избор на најдобри романи во историјата.

Да, реков романи затоа што ќе се обидам фикција како прво сито и на тој начин се ослободуваме од филозофите, мислителите, револуционерите и другите хроничари на иднината на човештвото. Ни остануваат романи или приказни, со одразот на нашето постоење, од заплети кои го сублимираат човечкото во вечните борби меѓу доброто и злото, со пристапот кон ликовите расчленети во сите нивни физички, психолошки и емоционални димензии. Фикцијата е ЛИТЕРАТУРА со големи букви.

Топ 5 препорачани романи во историјата на литературата

Грофот од Монте Кристо

Трагикомедија на животот како авантура. Отпорност со романтичен допир, нијанси на далечински црн роман околу најзлобната човечка состојба. Авангардна приказна за позадина во тоа време, но која го почитуваше најкласичниот пристап на почеток, средина и крај. Само што јазолот е прецизна архитектура на повеќе јазли развиени во синџир. Секој од брилијантните наплати за конечно да состави фасцинантна мрежна рамка.

Потонати бродови, зандани, бегства, егзекуции, убиства, предавства, труења, имитирање на личности, дете закопано живо, воскресната млада жена, катакомби, шверцери, бандити... се за да се создаде нереална, извонредна, фантастична атмосфера, прилагодена на супермен кој се движи во него. И сето тоа завиткано во роман на обичаи, достојни да се мери со современиците на Балзак.

Но, дополнително, целото дело се врти околу моралната идеја: злото мора да се казни. Грофот, од таа височина што му дава мудрост, богатство и ракување со нишките на заплетот, стои како „Божја рака“ да дели награди и казни и да се одмазди за неговата разбиена младост и љубов. Понекогаш кога прави чуда за да го спаси праведникот од смрт, читателот е обземен од емоции. Други времиња, кога ги удава немилосрдните удари на одмаздата, се чувствуваме потресени.

Квијот

Бујна форма и суштина, иронија, ерудиција со популарен тон (рамнотежа речиси невозможна за кој било наратор освен Сервантес). Авантурите и несреќите на Дон Кихот се прелеваат со имагинација на сите страни. Но, секој остроумен читател брзо сфаќа дека надвор од авантурата на Дон Кихот и Санчо Панса има многу парабола, учење и морал. Лудак како Него е способен да покаже со секое ново поглавје дека луцидноста е повеќе наследство на оние кои размислуваат за светот на коњи со неговата иста строгост.

Дон Кихот е името избрано од Алонсо quijano за неговите авантури како витез кој погрешил во фиктивното дело Генијалниот господин Дон Квијот од Ла Манча, дело на шпанскиот писател Мигел де Сервантес.

Тенок, висок и силен, Алонсо quijano тој беше многу љубител на витешките романи, толку многу што почна да страда од халуцинации и да верува дека е витез погрешен по име Дон Кихот. Во неговите авантури во потрага по својата имагинарна дама, Дулсинеа дел Тобосо, беше придружуван од Санчо Панза, реален и вреден селски човек, како газда.

Дон Кихот тој неколку пати го става својот живот во опасност и го комбинира лудилото со моментите на голема луцидност, како и покажувањето огромна наивност што многу од ликовите од книгата - теоретски разумните - се обидуваат да ја искористат.

Авантурите на Дон Кихот завршуваат кога тој ќе биде поразен од него Дипломиран Караско облечен како витез Принудени да се вратат дома и да го напуштат витешкиот живот, Дон Кихот го враќа разумот, но умира од меланхолија.

Парфем

Патрик Сускинд се извлече со овој роман. Шанс сакаше овој германски писател да наиде на еден од најуникатните, највозбудливите и најфасцинантните романи во историјата на литературата. Ликот на Гренуј достигнува сличен интензитет како Дон Кихот од неговата ексцентричност. Затоа што Гренуј живее лошо со својата осуда донесена од старите казни на грчките богови. Никој не може да го мириса бидејќи нема мирис.

Сите го отфрлаат поради неговото вознемирувачко присуство кое имитира ништожност, празнина... А сепак, сетилото за мирис на Гренуј е способно за сè, да ја синтетизира таа арома што предизвикува живот, љубов, смрт, дури и неговите крајни последици.

Од бедата во која е роден, оставен под грижата на некои монаси, Жан-Батист Гренуј се бори против својата состојба и се искачува на општествените позиции, станувајќи познат парфимер. Тој создава парфеми способни да го натераат да остане незабележан или да инспирира сочувство, љубов, сочувство... За да ги добие овие маестрални формули, тој мора да убива млади девици, да ги добие нивните телесни течности и да ги втечнува нивните интимни мириси. Неговата уметност станува врвна и вознемирувачка заблуда. Патрик Сускинд, кој стана мајстор на ироничен натурализам, ни пренесува кисела и разочарана визија за човекот во книга полна со мирисна мудрост, имагинација и огромна удобност. Неговото убедување се совпаѓа со неговиот лик и ни нуди литературно потопување во природното виножито на мириси и во вознемирувачките бездни на човечкиот дух.

Среќен свет

Дистопијата како заплет е во книжевноста најблиску до проекција на општествена критика на која само фикцијата може да се осврне за да нè стави сите на штрек. Бидејќи нашиот свет е формиран во силно институционализирани општества, по Индустриската револуција, подземниот механизам на отуѓување е приспособен токму околу развојот на демократијата како највисока вредност. Ако демократијата сама по себе е најмалку лоша од општествените системи, кога ќе се појават вознемирувачките црни облаци на дистопиецот, работите стануваат грди и „демос“ делот од зборот е целосно искривен.

Надвор од Утопијата на Томаш Моро од која произлегува оваа подоцнежна антагонистичка идеја, Хаксли беше првиот што го погледна можното, најизводливото отфрлање доколку власта инсистираше да се поднесе на најлукавиот начин, понекогаш непроценлив. Резултатот е секогаш неопходен нов претходник на 1984 година Орвел или Животинска фарма од истиот автор.

Да се ​​биде пионер на брендот. И со сето поле расчистено за Хаксли, неговиот храбар нов свет е романот на дистописките романи, суштинско дело за неговиот ритам, се разбира, но и за коментираната позадина.

Војна и мир

Вистина, дебела работа кај што постојат. Но, тоа е за што се работи, нели? Кога читаме добар роман, дел од нас посакува тој никогаш да не заврши, или така чувствуваме кога ќе ја свртиме последната страница. И кога тоа ќе се случи, кога работата се пролонгира ноќ по ноќ на читање, со речиси оргазмично интелектуално уживање (не знам дали ова е целосна контрадикторност), се жалиме колку долго е...

Се разбира, стотиците и стотиците страници изгледаат посериозни кога сè уште не сте почнале да читате. Штом заплетот е поставен, нè тера да живееме во тој еп кој се однесува на сè, од историското до егзистенцијалното. Можеби фактот што во неговите почетоци беше зацртано како дело на рати му дава уникатен идентитет како разновидно дело, непредвидлив и магичен мозаик што нè тера да истражуваме во детали штом одеднаш не извади од авионот за да може да види сè од холистичките претпоставки додека гледаме сè повеќе перспектива на историските настани и ликови.

Сериски во списанието Руски гласник помеѓу 1865 и 1867 година и во форма на книга во 1869 година, Војна и мир не престанаа да предизвикуваат конфузија во своето време, а потоа, до денес, страсни обиди за дефиниција. Главните ликови сочинуваат репрезентативна слика на руската аристократија од почетокот на деветнаесеттиот век. Толстој ги придружува своите аватари во времето на Наполеонските војни со оние на историските личности и оние на обичните луѓе, опфаќајќи го епот и домашното, јавното и интимното, честопати од неочекувани перспективи: не само од онаа на високата команда. онаа на уредно, но дури и онаа на шестгодишно девојче... или онаа на коњот.