Има нешто злобна елеганција во изведбите на Кристоф Валц. и нашиот пријател Квентин Тарантино знаеше веднаш да го открие тоа за поголема слава на овој единствен актер. Секоја сцена добива нови димензии во неговите раце во секое преправање на психолошка напнатост.
Со валцерот се редефинира неизвесноста или трилерот. Затоа што неговата насмевка привлекува навестување на хуманост за конечно да се пробие кон најстрогите казни. Барем тоа е случај во некои од неговите најпарадигматични филмови. Не се работи за тоа што Валц да се дупне со гулаби, бидејќи улогите се многу различни, но тој им го пренесува тој отпечаток на сите нив, тој електричен шок на непредвидливото, на суровоста што со задоволство ја вкусуваат најзлите умови пренесени во кино.
Се разбира, не се сите темни ликови во репертоарот на Волц. Всушност, во некои од неговите филмови неговите ликови успеваат да си поиграат со таа трагикомична двојност до општа конфузија. Како и да е, како херој или антихерој, Валц е еден од оние актери кои никого не оставаат рамнодушен.
Топ 3 препорачани филмови за Кристоф Валц
Проклети копилиња
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Инкарнација на злото за Валц во филм каде жедта за одмазда се обликува како долгоочекуван хроничен план. Затоа што полковникот Ханс Ланда е полош од самиот Хитлер. Во своето патување низ светот тој го собира целиот можен цинизам за да може да живее на една или друга страна во зависност од тоа како неговата кожа може да биде послободна.
Сцени каде што неговото бурлеско и пореметено присуство, застрашувачко, нихилистичко и единствено насочено кон сеење болка каде и да оди, завршуваат со потребната тежина на заплетот каде Бред Пит би можел да биде неговиот најмакијавелистички антагонист. Победници и губитници седнати на иста маса на празникот на насилството.
Додека Европа крвари до смрт за време на нацистичката окупација во Втората светска војна, мал баталјон одмаздољубиви еврејски војници под водство на Алдо Рејн се обучени да извршат смел подвиг: да го убијат Хитлер и највисоките функционери на германскиот Трет Рајх.
Можноста ќе им се укаже во Париз, за време на проекцијата во кино со кое управува тајната жртва на нацистичкото насилство, Шошана Драјфус. Во соучесништво со неа, групата мажи се обидува да стигне до главниот град на Франција преку територијата контролирана од нацистите, во обид за самоубиство да му се одмазди на „Фирер“. Предизвикувајќи сомнеж кај германските војници, ги чекаат крвави и незаборавни престрелки пред да можат да се приближат до својата цел.
Djанго без окованост
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Тарантино има можност да снима филмови во филмови. Нешто како театарски поставки каде што може да се одвива голем дел од последната минута од филмот и кои на моменти стануваат самодоволни во заплетот. И дека не е лесно да се задржи вниманието на гледачот ако заплетот не напредува и ликовите талкаат низ една соба.
Сцените на Валц во овој филм нè соочуваат со расистичко и развратно насилство. И овој пат на него останува да глуми во некаков херој против а Ди Каприо кој се чини дека се трансформирал во валцер. Тоа можеше да се очекува и, сепак, Тарантино не победува со вртење на лицата кои го претставуваат доброто и злото во оваа прилика.
Во Тексас, две години пред избувнувањето на американската граѓанска војна, кралот Шулц (Кристоф Валц), германски ловец на награди по трагата на убијците што треба да ги собере на нивните глави, му ветува на црниот роб Џанго (Џејми Фокс) дека ќе го ослободи ако помогне. тој ги фати. Тој прифаќа, затоа што тогаш сака да оди да ја бара својата сопруга Брумхилда (Кери Вашингтон), робинка на плантажа во сопственост на земјопоседникот Калвин Кенди (Леонардо ди Каприо).
Големи очи
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Парадигмата на токсичниот однос мацерирана со таа еволуција на покорните години. Креативноста на Маргарет покорена од растечкото его на нејзиниот сопруг, Волтер. Тој знае како да ја води својата сопруга, знае како да ја искористи гуската што ги несе златните јајца бидејќи неговото сликовно дело е препознаено како нешто многу посебно во негово време.
Поентата е во тоа што Волтер се убедува, и го прави истото со Маргарет, дека тој треба да биде одговорниот за работите. Кој потпишува и кој ги претставува изложбите. Во големата лага, Волтер лошо ги закопува своите креативни фрустрации. Затоа што длабоко во себе знае дека е Маргарет, дека е никој, освен обичен статист во очите на јавноста. И така, она што можеше да биде типичен случај на домашна патријархалност во тоа време, на крајот добива друга димензија во овој филм.
Маргарет Кин е сликарка која се карактеризирала со цртање деца со екстремно големи очи кои ја нарушувале традиционалната хармонија и пропорција на лицето на кои јавноста била навикната. Неговата работа веднаш предизвика голема сензација и стана една од првите најзабележителни комерцијални продукции во 50-тите, каде што за прв пат успехот го олесни неговиот пристап и го зголеми неговото влијание врз поголем број луѓе. Делото на уметникот ги преплави улиците на САД.
И покрај успехот, плашливата уметница живееше во сенката на нејзиниот сопруг, кој пред јавноста и мислењето се претстави како автор на нејзините дела. Маргарет одлучува да преземе одговорност за ситуацијата и го осудува Валтер дека ги бара нејзините права и придобивки и станува еден од промоторите на феминистичкото движење од тоа време. Приказна за борбата на една жена во време кога работите почнаа да се менуваат ширум светот.