Секогаш е интересно да се учествува во мутацијата на поетот во писател. За мешавина на јазици, за пренос на лирски ресурси во проза секогаш се потребни слики и симболи од убавината или изобилството на формата.
Нешто слично се случува со филмаџиите пренесени во нарацијата. Вуди Ален Тоа не е единствениот случај на приспособување на најтипичните имагинарии на сценариото на романистичкото. На крајот на краиштата, како и во секоја уметност, праговите на секој израз мора секогаш да бидат дифузни. Поинаку не би можело да биде во роман што мора да признае од епистоларен формат до најнеструктурираните заплети.
Во шпанска верзија имаме одличен претставник на филмаџија и писател во Висенте Молина ФоиксНа Вежбајќи како креативец во многу аспекти од 70 -тите години, Молина Фоикс е ветеран на изведувачките уметности, писма, критика и артикулизам.
Како и секогаш во овој простор, повеќе ќе се привлекуваме кон оние романи што најмногу им се допаднаа на оние кои се претплаќаат. Може и не мора да се согласите за вкусовите. Но, секогаш ќе уживате во одлични приказни ...
Топ 3 препорачани романи од Висенте Молина Фоа
Отворач на писма
Ништо не е поинспиративно од вистината за да завршиме со премислување за можното и да ги следиме тие имагинарни патеки кои откриваат блиски хроники за тоа што би можело да биде. Овој ресурс, исто така, служи за да предложи многу поамбициозни иднини или паралелни курсеви што се вклучуваат од бесната човечност на неговите познати протагонисти. Амбициозна илузија направена во лажна историска хроника од прва големина.
Овој роман, доделен на Националната награда за литература во 2007 година, започнува со писмата што пријател од детството му ги напишал во втората декада на XNUMX век до Гарсија Лорка, далечен инспиратор на неговите надежи и соништа.
Од првата епизода на можеби никогаш „возвратена“ кореспонденција, читателот ќе го следи текот на овој прекрасен подземен роман-роман што ги одразува последните сто години од шпанскиот живот и ја испреплетува Историјата со приватните приказни за група жртви, преживеани, егзистенција, „модерни“ и „проколнати“ девојки.
Заедно со нив се прикажани релевантни личности како што се Лорка, Алејсандре, Марија Тереза Леон, Мигел Ернандез, Еугенио Дорс, меѓу другите, фигури „во сенка“, иако се многу реални за оваа моќна хорска симфонија, и во која авторот се обраќа до криволичене, лага, предавство, исполнети аспирации, разочарувања, прогонства, сексуални страсти.
Младиот човек без душа
Крајното искушение на секој писател на фикција е да пишува за себе. Меморијата е тој филтер што ги претвора боите по желба, имагинација или носталгија. Затоа писателот може да биде во искушение дека најдобриот роман што би можел да го напише би бил за него.
Но, во оваа прилика, како и во многу други, писателот бара алтер его или му го дава само името на својот протагонист. И во двете крајности претензиите за бесмртност се неопходна лиценца, бидејќи некој почнува да пишува и страда или ужива, во зависност од случајот, во осамената слава на писателот.
Читателот има во рацете прекрасен роман за обука со посебност: неговиот протагонист го носи истото име како и авторот што го напишал. Младиот човек без душа кулминира, по „Отворач на писма“ и „Горчлив гостин“ (ко-напишан со Луис Кремедес), она што Висенте Молина Фоикс го нарекува „документарни романи“, и во него, како и во претходните два, има педантно истрага за наративниот глас и во изградбата на главниот лик преку тој глас.
Книгата е приказна за тројно образование, сентиментално, сексуално и културно, како и за потрага по сопствениот идентитет, со портрет на Шпанија и Европа во 1950-тите и 1960-тите (со некои одгласи на минатите трауми на земјата, како на пр. тој прогонет доктор кој се грижи за болната мајка на главниот лик).
Преку своите страници парадираат градовите што ќе бидат основни во ова тројно образование: Елче, Мадрид, Барселона, Париз, Лисабон ..., предизвикани сцени од искуствата од детството, адолесценцијата и младоста. Искуства како што се почетните сексуални односи со слугинката на семејниот дом во просторијата за пеглање; средбата во детството со Камило Хозе Села, која потпишува книга за многу младиот писател -аспирант, како и му дава совети; првите читања и оние што ќе дојдат подоцна комбинирајќи надреалисти и марксисти и страст за кино.
На овие страници има многу кино – Годар го откри во Париз, крадецот Марни, Фриц Ланг…–, но не само филмови, туку и простории во чиј мрак протагонистот ќе живее некои иницијативни искуства… И преку кино, од Филм Идеал списание, ќе дојдат фундаментални средби: со Рамон – кој го кани во Барселона, го запознава со неговата сестра Ана Марија и го иницира во хомосексуална љубов и со кругот на млади поети: Педро, Гиљермо, Леополдо…
Themе се изгради жестоко пријателство меѓу нив, ќе се појават вкрстени и не секогаш завршени lovesубови, и тие ќе бидат обединети со илузијата на верниците во пошироката уметност. Тие ќе формираат група која, на нивниот невротичен, див и наивен начин, ќе се обиде да го живее романтичниот роман на некое време? Последните години на 1960 -тите години, нови верувања и милитантност на различните фронтови на кои тогаш се бореле.
Ова е блескавиот роман на животот, на многу книжевни, кинематографски, политички, љубовни, сексуални пребарувања и откритија…–, на големите ентузијазми и некои разочарувања. Роман за учење, за менување на вредностите и пејзажите, а исто така и книга за интимноста што му претходи на чинот на фикцијата.
Горчливиот гостин
Горчливиот гостин започнува со објавувањето на смртта на таткото во сцената на креветот на неговиот син, а завршува, по повеќе од три децении, во истиот ден од годината и во истата куќа, каде што се прави влезот на крадците на црна кутија минатото на двајца loversубовници.
Во текот, не секогаш линеарен, од тоа време инициран од средбата на триесет и петгодишниот писател и еден млад студент кој пишува стихови, книгата се развива како роман на сеќавање, вистинска сметка третирана со уредите на Фикција.
Но, исто така, како наративен есеј за илузиите и огорченоста на љубовта, и како двоен автопортрет со пејзаж, оној на променливата Шпанија од 1980-тите - и со фигури, третирана богата галерија на вистински луѓе, некои добро познати. како ликови или сведоци на трагикомедија на среќата, неверството, личните трагања и копнежот по она што би можело да биде.
Луис Кремедес и Висенте Молина Фоикс ја напишаа оваа книга без преседан на единствен, но одвоен начин. Во меѓусебната слобода да се потсетиме одделно, во важноста што им се дава на пишувањето додека се сакаат и предаваат едни со други, авторите ја откриваат заедничката територија на зборот за да се гледаат од сегашноста обидувајќи се да се опорават со гола автентичност, без носталгија, што содржеа тие огледала во нивното време и што оставија како остаток.
И тие го направија тоа, како што иронично истакнуваат, следејќи го образецот на „серијата“ во првобитната смисла на терминот: секое поглавје, наизменично потпишано од двајцата, е напишано без претходен договор и го достигнало другото додека ја одржувало интригата , како и во романите од деветнаесеттиот век.
Со таа разлика што во тој феuтон во 64 поглавја двајцата протагонисти-читатели го знаеја крајот, но не и изненадувањата и откритијата што може да им ги донесе сопствената историја. Во оваа книга, која нема да остави рамнодушен ниту еден читател, сведоци сме на демонстрацијата на докажаното мајсторство на Молина Фоикс и наративното откривање на поетеса, долго во тишина.
