Antonio de la Torre vienmēr mūs pārsteidz ar savām neiespējamajām mutācijām. Starp Havjers Gutierrez, Luiss Tosars un pats Antonio bauda spāņu filmogrāfiju, kas tādām interpretācijām kā šie trīs paļaujas uz lielu daļu no tās pievienotās vērtības. Daudzas reizes uzstāju, ka nav tas pats, kas sākt ar klasisku galantu izskatu, nekā iziet cauri ierastākai tēlai. Bet fiziskajai viduvējībai ir savas priekšrocības. Un tā ir tā, ka pārvērtības vienmēr ir daudz ticamākas. Vēl jo vairāk tādos izcilos aktieros kā šie.
Antonio de la Torre gadījumā tas ir vēl pārsteidzošāk viņa sākumā norādītā dēļ. Intervijās mēs tiekam attēloti kā draudzīgs puisis, kuram nav redzamas iespējamās personības robežas (mēs, tāpat kā ikviens no mums, savās sociālajās attiecībās slēpjam filijas un fobijas). Bet kameras priekšā tiek atbrīvots briesmonis, nomocītais puisis vai improvizētais varonis. Tātad, kad mēs saskaramies ar kādu no viņa filmām, mums neatliek nekas cits, kā cieši pieķerties dīvānam vai atzveltnes krēslam, lai dotos mutāciju un apjukuma ceļojumā.
3 populārākās Antonio de la Torres ieteiktās filmas
Valstība
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Līdz šim labākā no mutācijām, ko esmu redzējis Antonio de la Torre. Negodīgais politiķis no politikas centrietālā spēka pagriezās pretī pazušanai. Varbūt Manuels nebija tas bēdīgi slavenais tips, kāds viņš beidzot ir, kuru mēs sastopam, kad viņš jau ir pārvērties par briesmoni, kas bēg no medībām.
Bet tā tas notiek politikā. Kā liecina filma, karaļi krīt un karaļvalstis turpinās. Nemitīgā sāta sajūta, saskaroties ar politisko šķiru šur vai tur, kas ir tikai nepiedienīgai izaugsmei un peļņai. Acīmredzams priekšstats, ka, kā Čērčils stāstīja cienījamam parlamentārietim, politiskie ienaidnieki atrodas nevis pirmajā solā, bet gan aiz muguras, lai paši atbrīvotos no kroņa.
Lai būtu politiķis, jums ir jābūt drosmei, platiem pleciem un ticībai lūgt nesodāmības dievieti, kas jauc viņas principus, lai tos attiecinātu uz jebkuru darbības veidu. Pievienojot ārkārtīgi garantējošas sistēmas labvēlību pat visbēdīgāko kriminālo pierādījumu priekšā, paliek doma, ka tādi puiši kā Manuels nekad nekrīt, bet drīzāk pārtop par jauniem vīriešiem un sievietēm ar dažādiem vārdiem, bet ar netīriem mantojumiem, ar kuriem jātiek galā. .
Tiecoties pēc patiesības, visi politiķu meli ir daudz kas vairāk nekā tas pretrunu brauciens, kas pieņemts, lai bēgtu uz priekšu, kas ir pakti un vienošanās. Jo viena lieta ir izlikties par labu partijai un pavisam cita lieta ir melot zem paklāja mirušos un ambīcijas, kas aug zem varas patvēruma, pārvēršot ikvienu politiķi savā ēnā.
Starp dzīvību un nāvi
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Šķiet, ka Antonio de la Torre kino karjera Spānijā izpalika un ar šo iespaidīgo trilleri viņš devās iekarot franciski runājošo pasauli. Filma, kurā Antonio pārvēršas par Leo Kastanedu, metro vadītāju, kurš gaida kādu no šiem nebeidzamajiem sava varoņa rakstura pagriezieniem.
Pagrieziena punkts, lai izjauktu Leo eksistences trompe l'oeil, ir viņa paša dēla pašnāvība. Nāve, kuru dzīvajā redzējis pats Leo un pirms kuras viņš neko nevar izdarīt. Aizsedzoties ar ārkārtīgi dramatisku apstākli, ka sāk atšķetināt kaut kas cits, kas pavada lielus psiholoģiskus spriedzes sižetus.
Var gadīties, ka dēla nāvē ir slēpta atriebība. Un tieši tad Lauvai būs jāatstāj maskēšanās un jāiznāk no slēptuves, lai par spīti visam stātos pretī nesamierināmām pagātnēm. Nav tā, ka tas būtu pilnīgi oriģināls arguments. Es domāju galveno varoni, kurš dzīvo otro dzīvi pēc tam, kad ir apdzīvojis citu ādu. Lieta tāda, ka Antonio de la Torre visu padara tuvāku, it kā intensīvāku. Atklājot zaudētos galus, mēs atklājam, ka reiz vairs nav ko zaudēt un vardarbība var būt vienīgais taisnīguma veids.
7 grupa
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Filma, kurā izceļas viens no labākajiem Antonio tikumiem. Viņa raksturs vienmēr ir satraukts, kas pāriet no viņa rictus uz viņa attieksmi. Jo šķiet, ka policijas inspektors Rafaels izmet to, kas viņam bija, lai kļūtu par citu cilvēku. Un, turpinot robu, narkotiku apkarošanas policijas vienības priekšgalā, process ir tieši pretējs tam, kas būtu jāievēro.
Otrā pusē ir Mario Kasass, jauns policists vārdā Angels, kurš atspoguļojas spogulī par to, kas bija Rafaels, kad viņš sāka stāties pretī trakajai pazemes pasaulei, kas nekad neaizmirst savus neapstiprinātos kontus. 7. grupai vajag jaunus tipus bez sirdsapziņas, vairāk Angela, nevis Rafaela stilā. Viens nokļuvis nevietā, bet otrs pilnībā aug grupā, kas arī cieš no kārdinājumiem nepildīt savus pienākumus kontrolēt narkotiku tirdzniecību.
Saskaņā ar šo tuvuma sajūtu reāliem notikumiem Havjera de la Tores interpretācija parāda sarežģīto morāles pielāgošanu, policijas darbību un iespējamos pārmērības, kas nāk no dažādām frontēm, ko izraisa iespējamie pakti ar mafiju vai iekšēja korupcija, kas var atrasties policistam. ideālās vētras vidus.