Ja literatūru varētu raksturot tikpat skaidri kā glezniecībā, Delfīna de Vigana viņa būtu brūču rakstniece, jo Sorolla ir gaismas gleznotāja, un Goja ir šausmu rakstniece savā vēlākajā posmā. Sāpes kā eksistences filozofiskā būtība atrod Delfīna stāstījumā nepieciešamo transcendences punktu no somatiskā uz garīgo, samierinot mūs visus ar savām brūcēm. Vai vismaz piedāvājot terapiju.
Lieta ir tāda, ka šajā sāpju aprakstā ir arī skaistums kā subjektīva pieredze un sižeta materiāls. Tāpat kā skumjas ir dzejas uzturā un asinsritē. Jums vienkārši jāzina, kā visu novirzīt, drāmu ar intensitāti pārkomponēt un galu galā atjautīgi projicēt sevi citos žanros.
Tas ir delfīna, kas jau ir vadošā rakstniece franču literārajā ainā, triks ar spēju apvienot literāro kokteili ar pilieniem Prusts y LEMAITRE, nosaukt divus lieliskus franču stāstniekus tematiskajos antipodos. Rezultātā romāni ar vienmēr pārsteidzošu punktu uz traģikomiska dzīves pamata. Stāsti, kuros autors tiek atklāts ne tikai kā acīmredzams stāstītājs, bet arī kā varonis, kas darbojas maģiskā pārejā starp realitāti un izdomājumu.
3 populārākie Delfīnas de Vīganas romāni
Naktim nekas nav pretrunā
Galu galā Džoels Dikers savā 622. telpa Tas varēja ņemt idejas no šī romāna 🙂 Tāpēc, ka transponēšana pašā stāstījumā, kas ir daudz vairāk nekā alter ego, šajā sižetā iegūst daudz lielāku vērtību. Sižets iegūst neapšaubāmu intensitāti, apņemoties izpētīt realitātes un fikcijas robežas, subjektīvo kā kopīgu telpu ar lasītāju.
Pēc māsas Luciles atrašanas noslēpumainos apstākļos Delfīna de Vigana kļūst par izveicīgu detektīvu, kas vēlas atjaunot pazudušās sievietes dzīvi. Simtiem gadu gaitā uzņemto fotogrāfiju, Džordža, Delfīnas vectēva hronika, kas ierakstīta kasetēs, ģimenes brīvdienas, kas filmētas Super 8, vai rakstnieces sarunas ar brāļiem un māsām, ir materiāli, no kuriem tiek atcerēta Poiriers tiek barots.
Mēs atrodamies lieliskas, milzīgas ģimenes hronikas priekšā piecdesmito, sešdesmito un septiņdesmito gadu Parīzē, bet arī pirms pārdomām par rakstīšanas "patiesību". Un ļoti drīz mēs, detektīvi-lasītāji, atklājām, ka vienam un tam pašam stāstam ir daudz versiju un ka stāstīšana nozīmē izvēlēties vienu no šīm versijām un to izstāstīt, un šī izvēle dažkārt ir sāpīga. Hronikas ceļojuma laikā uz savas ģimenes pagātni un savu bērnību atklāsies tumšākie noslēpumi.
Lojalitāte
Ir interesanti, kā gandrīz visi no mums, parasti komfortabli bērnības paradīzes iemītnieki, ļoti jūtam līdzi citiem bērniem, kuri mums šķiet kā traģiskās bērnības izdzīvojušie.
Tam jābūt tieši tāpēc, cik paradoksāli nevainības ideja liek domāt par nelīdzenumu, nelaimi un drāmu. Lieta ir tāda, ka šis Teo stāsts mūs atkal pārņem vislielākās netaisnības sajūtā, ka bērns nevar būt bērns. Šī romāna centrā ir divpadsmit gadus vecs zēns: Teo, šķirtā dēls vecāki .. Tēvs, iegrimis depresijā, tik tikko pamet savu haotisko un sabrukušo dzīvokli, un māte dzīvo nevaldāma naida dēļ pret bijušo, kurš viņu pameta citas sievietes dēļ.
Šī kara vidū Théo atradīs glābšanās ceļu alkoholā. Ap viņu pārvietojas vēl trīs varoņi: Helēna, skolotāja, kurai šķiet, ka viņa atklāj, ka bērns tiek ļaunprātīgi izmantots no elles, kurā viņš dzīvoja savā bērnībā; Matīss, Teo draugs, ar kuru viņš sāk dzert, un Sesila, Matīsa māte, kuras klusā pasaule satricina, atklājot vīra datorā kaut ko satraucošu ... Visi šie varoņi ir ievainotas būtnes. Iezīmē intīmi dēmoni. Par vientulību, meliem, noslēpumiem un pašapmānu. Būtnes, kas iet uz pašiznīcināšanos, un tās, kas varbūt var glābt (vai varbūt galīgi nosodīt) lojalitāti, kas tās saista, tās neredzamās saites, kas mūs saista ar citiem.
Balstoties uz reāliem notikumiem
Kā rakstīšanas cienītājs es saprotu, ka pašam kā galvenajam varonim ir jābūt vismaz apdraudētam. Maģiski pārnesot sevi no tastatūras uz šo jauno pasauli, jūs atklājat, ka esat aktieris un saskaraties ar scenāriju ... Es nezinu, dīvaini, lai neteiktu vairāk.
Taču Delfīnai šis jautājums šķiet viegli risināms tam, kurš turpina ar jauneklīgu dienasgrāmatu, kurā ir daudz izgudrojumu. Tam jābūt triks. To visu pabeidza ar domu uzrakstīt par rakstnieka paradigmu, kas sēdēja krēslā un saskārās ar nežēlīgu cīņu līdz tukšajai lapai. "Gandrīz trīs gadus es nerakstīju nevienu rindiņu," stāsta varonis. un stāstītājs.
Viņas vārds ir Delfīna, viņai ir divi bērni, kas gatavojas atstāt pusaudžu vecumu, un viņa ir attiecībās ar Fransuā, kurš vada kultūras programmu televīzijā un ceļo pa ASV, filmējot dokumentālo filmu. Šķiet, ka šie biogrāfiskie dati, sākot ar nosaukumu, izkliedēti sakrīt ar autori, kura ar Nenu oponē naktij, viņas iepriekšējo grāmatu, pārņēma Franciju un pusi pasaules. Ja tajā un kādā citā iepriekšējā darbā viņš izmantoja izdomātos resursus, lai tuvotos reālam stāstam, šeit jūs izdomājat daiļliteratūru kā patiesu stāstu. Vai nē?
Delfīna ir rakstniece, kura ir gājusi no milzīgajiem panākumiem, kas viņu pakļāvuši visu uzmanības centrā, līdz tukšās lapas intīmam vertigo. Un tieši tad viņas ceļu šķērso L., izsmalcināta un vilinoša sieviete, kura darbojas kā literāri melns, rakstot slavenu cilvēku atmiņas. Viņiem ir kopīgas gaumes un tie ir intīmi. L. savam jaunajam draugam uzstāj, ka viņai jāatsakās no izdomātā realitātes projekta un jāatgriežas pie savas dzīves izmantošanas kā literāra materiāla. Un, lai gan Delfīna saņem draudīgas anonīmas vēstules, kurās viņa tiek apsūdzēta, ka viņa ir izmantojusi viņas ģimenes stāstus, lai gūtu panākumus kā rakstniece, L., arvien vairāk iejaucoties, pārņem viņas dzīvi, līdz viņa robežojas ar vampirizāciju ...
Sadalīts trīs daļās ar citātiem no Misery un The Dark Half of Stephen KingUz patiesiem notikumiem balstīts tas ir gan spēcīgs psiholoģiskais trilleris, gan asprātīgs pārdomas par rakstnieka lomu XNUMX. gadsimtā. Lielisks darbs, kas kustas starp realitāti un fikciju, starp nodzīvoto un iedomāto; žilbinošs spoguļu komplekts, kas piedāvā pagriezienu par lielisku literāro tēmu — dubultā — un notur lasītāju spriedzē līdz pat pēdējai lappusei.
Citas Delfīnas de Vīganas ieteiktās grāmatas…
Pateicības
Iespēja pret aizmirstību. Pēdējie tēli, kas apliecina pēdējo reizi uz skatuves kā cilvēks. Un uz sajūtām, ko atstāj šī prombūtne, viss tiek projicēts uz bezgalīgu skaitu pieņēmumu. Kas nebija zināms par cilvēku, kurš jau ir aizgājis, kāds, mūsuprāt, viņš varētu būt, un skaidra doma, ka mēs noteikti pieļāvām kļūdas daudzos no šiem apsvērumiem, cenšoties rekonstruēt raksturu.
«Šodien nomira veca sieviete, kuru es mīlēju. Es bieži domāju: "Esmu viņai tik daudz parādā." Vai: "Bez viņas es, iespējams, vairs šeit nebūtu." Es domāju: "Viņa man ir tik svarīga." Matērija, pienākums. Vai tā jūs novērtējat pateicību? Patiesībā, vai es biju pietiekami pateicīgs? Vai es viņam parādīju savu pateicību, kā viņš bija pelnījis? “Vai es biju viņam blakus, kad viņam vajadzēja, vai es viņam pavadīju kompāniju, vai es biju nemainīga?” atstāsta Māra, viena no šīs grāmatas stāstītājām.
Viņa balss mijas ar Žeroma balsi, kurš strādā pansionātā un mums saka: «Es esmu logopēds. Es strādāju ar vārdiem un klusumu. Ar to, kas nav pateikts. Es strādāju ar kaunu, ar noslēpumiem, ar nožēlu. Es strādāju ar prombūtni, ar atmiņām, kuru vairs nav, un ar tām, kas atdzimst pēc vārda, tēla, smaržas. Es strādāju ar vakardienas un šodienas sāpēm. Ar pārliecību. Un ar bailēm nomirt. Tā ir daļa no mana darba."
Abus tēlus – Māri un Džeromu – vieno attiecības ar Mičku Seldu, padzīvojušu sievieti, kuras pēdējos dzīves mēnešus mums stāsta šīs divas sakrustotās balsis. Marija ir viņas kaimiņiene: kad viņa bija bērns un māte bija prom, Michka par viņu rūpējās. Džeroms ir logopēds, kurš mēģina palīdzēt tikko pansionātā ievietotajai sirmai sievietei kaut vai daļēji atgūt runu, ko viņa zaudē afāzijas dēļ.
Un abi varoņi iesaistīsies Mičkas pēdējā vēlēšanās: atrast pāri, kurš vācu okupācijas gados viņu izglāba no nāves iznīcināšanas nometnē, uzņemot un paslēpjot savā mājā. Viņš nekad viņiem nepateicās, un tagad viņš vēlētos viņiem parādīt savu pateicību…
Šis divbalsīgs stāstījums, kas uzrakstīts atturīgā, gandrīz askētiskā stilā, stāsta par atmiņu, pagātni, novecošanu, vārdiem, laipnību un pateicību pret tiem, kas bija svarīgi mūsu dzīvē. Tieši viņu katra pateicība vieno trīs neaizmirstamos varoņus, kuru stāsti savijas šajā aizkustinošajā un žilbinošajā romānā.
pazemes stundas
Laiki dzīvoja kā eksistences pazemes pasaule. Stundas, ko apraka realitāte, lai paplašinātos kā aisberga pamatne. Galu galā tas, ko nevar redzēt, ir tas, kas lielākā mērā veido esamību.
Sieviete. Vīrietis. Pilsēta. Divi cilvēki ar problēmām, kuru likteņi var krustoties. Matilde un Tibo. Divi silueti, kas pārvietojas cauri Parīzei starp miljoniem cilvēku. Viņa zaudēja vīru, ir atstāta pārziņā par saviem trim bērniem un katru dienu iemeslu celties, savu glābiņu, atrod darbā pārtikas uzņēmuma mārketinga nodaļā.
Viņš ir ārsts un ceļo pa pilsētu starp ellišķīgu satiksmi, kas apmeklē pacientus, kuri dažreiz vienkārši vēlas, lai kāds viņus uzklausa. Viņa sāk ciest no priekšnieka vajāšanas darbā. Viņš saskaras ar lēmumu šķirties ar savu partneri. Abi atrodas krīzē, un viņu dzīve apgriezīsies kājām gaisā. Vai šiem diviem svešiniekiem ir lemts krustoties lielpilsētas ielās un satikties? Romāns par vientulību, grūtiem lēmumiem, cerībām un anonīmiem cilvēkiem, kuri dzīvo milzīgā pilsētā.
mājas karaļi
Ģimene, sociālā šūna, kā teica kāds domātājs, un viņi atkārtoja Total Sinister savā repertuāra hitā. Šūna, kas šobrīd haotiski vairojas kā labi vēži, kas atkārtojas neskaitāmās slimībās. Nekas nav tāds, kāds tas bija no iekšpuses. Māja kā telpa visādiem ietekmētājiem jau ir izsolītāja, ko teiktu mana vecmāmiņa...
Melānija Klo un Klāra Rusela. Divas sievietes savienojās caur meiteni. Melānija ir piedalījusies televīzijas realitātes šovā un ir tā secīgo izdevumu sekotāja. Kad viņa kļūst par māti zēnam un meitenei Semija un Kimija, viņa sāk ierakstīt savu ikdienas dzīvi un augšupielādē videoklipus vietnē YouTube. Viņiem pieaug apmeklējumu un sekotāju skaits, ierodas sponsori, Melānija izveido savu kanālu un nauda plūst. Tas, kas sākotnēji sastāvēja tikai no viņu bērnu ikdienas piedzīvojumu ierakstīšanas, ik pa laikam kļūst profesionāls, un aiz šī mīļā un mīļā ģimenes kanāla fasādes ir bezgalīgas filmas ar bērniem un absurdi izaicinājumi materiāla ģenerēšanai. Viss ir samākslots, viss ir pārdošanā, viss ir viltota laime, fiktīva realitāte.
Līdz kādu dienu Kimija, jaunā meita, pazūd. Kāds viņu ir nolaupījis un sāk sūtīt dīvainus lūgumus. Tieši tad Melānijas liktenis krustojas ar Klāras, vientuļas policistes, kurai gandrīz nav personīgās dzīves, liktenis, kura dzīvo no darba un darba dēļ. Viņa pārņems lietu.
Romāns sākas tagadnē un sniedzas tuvākajā nākotnē. Tas sākas ar šīm divām sievietēm un sniedzas līdz šo divu izmantoto bērnu turpmākajai eksistencei. De Vigans ir uzrakstījis satraucošu stāstījumu, kas vienlaikus ir spocīgs trilleris, zinātniskā fantastika par kaut ko ļoti reālu un graujošs mūsdienu atsvešinātības, tuvības izmantošanas, uz ekrāniem projicētas viltus laimes un manipulācijas ar emocijām dokuments.
Paldies par manu pirmo saskarsmi ar šo izsmalcināto autoru! Es meklēju vairāk!!
Nepalaidiet garām "Nekas nav pret nakti"
Pirmais no atlases, jā.
Paldies par komentāru.
Man patika šis ieraksts, jo mani interesēja šis autors, un tagad es ņemšu vērā trešo jūsu ieteikumu. Nekas neiebilst pret to, ka nakts man šķita cildena. Liels paldies, ka sazinājāties ar šo autoru.
Paldies, Rosa!