Neskatoties uz to, ka Amerikas Savienotajās Valstīs tā ir simboliska figūra, darba ierašanās Deivids Fosters Wallace Spānijā tas notika kā sava veida pēcnāves mīta atzīšana. Jo Deivids cieta no depresijas, kas viņam sekoja no jaunības līdz pat pēdējām dienām, kurās 46 gadu vecumā viss beidzās ar pašnāvību.
Mērķim neatbilstošs laikmets, kurā apdāvinātā un radošā prāta atbalsis un pretrunas, bet tajā pašā laikā lūkojoties iznīcības bezdibenī, paradoksālā kārtā pārvēršas lielākā interesē par darbu.
2009. gadā Deivida Fostera Vollesa grāmatas Viņi sāka savu ceļojumu pa pasaules daļām, kuras iepriekš nebija sasnieguši, galvenokārt līdz tam patērējot sevi Amerikas tirgū, kurā viņu priekšlikums patiešām bija izveidojies kā interesants ļoti dziļu raksturu sastāvs, kas ienāca modernitātes virpulī.
Daudzveidīgas tēmas no sporta līdz televīzijas medijiem vai ierasts kritisks apskats par amerikāņu sapni. Ierašanās Spānijā vispirms tika īstenota, pievēršoties viņa kā stāstnieka aspektam, un pēc tam ar visu viņa svarīgāko darbu nozīmi. Wallace, neskatoties uz viņa ķīmiski nožēlojamākajiem apstākļiem, nebija rakstnieks, kurā dominēja kaut kāds pesimisms, kas raksturīgs viņa slimībai vai medikamentiem.
Ne vismaz tipiskajā katastrofas morāle, kas var rasties no tādiem autoriem kā Bukowski o Emil Cioran, nosaukt divus izcilus pesimistus. Drīzāk viņa grāmatās mēs atrodam gluži pretējo - nodomu dažkārt maldinošās pieejās veidot spilgtus un pat histrioniskus personāžus, kas neskaidri izraisa humoru un apjukumu.
Utopijas un distopijas, kas uzbrūk pārveidotajai realitātei, varoņi, kuri šaubās par apkārtējās pasaules uzbūvi vai ļauj savai eksistencei to šūpot. Kritisks nodoms par pašu realitāti izsmalcinātā formā, kas izplata atjautību, kā automātisks raksts, kas vēlāk tika pārskatīts un rakstīts, meklējot jēgu, kas gan atklāj mūsu cilvēciskā stāvokļa sarkasmu, gan projicē mūs tajā telpā, kur fantastika ir pilna ar simboliem, sadalīt pasauli daļās.
Deivids Fosters Volless ir stāstītājs par pasauli, kuru aprij sapņaini. Un jau zināms, ka sapņos mēs no humora ejam uz bailēm vai no vēlmes uz pretīgo, no viena scenārija pie nākamā.
Top 3 ieteicamās Deivida Fostera Vollesa grāmatas
Bezgalīgais joks
Atkarībā no tā, kuras grāmatas, mēģinājums pasniegt kritisku konspektu kļūst par praktiski traku misiju. Jo Infinite Jest ir absolūti subjektīvs romāns (ja ne visi tādi ir). Jo autors spēlējas ar iedomātu, kas transformējas ar katru jaunu lasītāja uztveri. Ir skaidrs, ka mēs saskaramies ar distopiju, kas atrodas tuvākajā laikā, iespējams, jau ir iestrādāta mūsu ikdienas dzīvē.
Izņemot to, ka atsauces uz šo brīdi ir sabojātas pagaidu atsaucēs, kas jokojot ir fiksētas komerciālos produktos, kas nonāk tirgū, vai bezgalīgi mazā filmas nomaiņā, ideāla filma, kas ikvienam ir jāskatās atkal un atkal kā konstruktīvāks atpūtas veids .
Simboli salīdzinājumam ar mūsu realitāti svārstās no metaforas līdz hiperbolai atkarībā no dežurējošā lasītāja izpratnes. Totalitāras valdības, kas norāda uz sabiedrības nolaidību, kuras centrā ir individuālisms kā pašiznīcināšanās veids.
Dzīve ir joks, kas pamodina jautras sajūtas, kas pārvērtās skābu smieklu atbalsīs. Romāns veidoja visu laiku garāko alegoriju. Trumana šova sajaukums ar Dievišķo komēdiju (versija, kas tapusi XNUMX. gs. ASV) pārsteidz un nekad neatstāj vienaldzīgu.
Sistēmas slota
Lenore Beadsman ir varonis, kuru jūs mīlēsit un ienīdīsit. Jo tās pasaule atkarībā no mirkļa un nodaļas ir veidota uz spoža absurda vai tracinošas nerealitātes.
Plašs romāns, bet to nekad nevar padarīt smagu, jo tas savā avangarda būtībā vienmēr liek jums satraukt atklājumu par stāstījuma mezglu, kas radījis pastāvīgu vērpjot. Dīvainā un groteskā smiekli. Rakstzīmes padarīja šarlatānus par klejošanu, tukšumu un mūsu pretrunu pilnību.
Skanīgs masveida pazušanas gadījums no pansionāta mūs sastopas ar katastrofas, necilvēcības skābo humoru. Izmeklēšana, lai noskaidrotu patiesību nenoteiktā pasaulē, kurā kakadu Vlads, Lenoras mājdzīvnieks, kļūst par īpašu orākulu tumšās matērijas noskaidrošanai, kas varētu ietvert kolektīvu nolaupīšanu, necilvēku bēgšanu vai vecāka gadagājuma cilvēku pārcelšanu uz ceturto dimensiju. ... Un tomēr beigās rodas dīvainas šaubas par vecumdienām un to vērtību pasaulē...
Īsas intervijas ar atbaidošiem vīriešiem
Mēģinājums tuvoties Volesa darbam ir grūts uzdevums. Jo dziļi jautājums robežojas ar metalingvistiku. Nav tā, ka Volless ir stāstnieks, kas pieskaņots novatoriskām stāstījuma struktūrām. Haoss ir, un tas kļūst pamanāms. Bet būtība ir tāda, ka viņa parasti plašie romāni saista, apprecas, veido to kaut ko no zemapziņas redzējuma.
Mēģinājumi sasniegt savu nodomu, iespējams, būs skaidrāk redzami šajā stāstu grāmatā par ikdienišķākās eksistences izsmieklu. Tā nav filozofija, bet dod analītisku punktu par cilvēku; Tā nav komēdija, bet liek mums smieties par absurdu.
Vairāk nekā divdesmit stāstu komplekts, kas veido tīģeli, kurā nekas nekūst un viss sanāk. Nav stāstījuma pavediena, kas saistītu stāstus, bet ir fundamentāla harmonija par bailēm, kas maskētas kā groteskas, citu cilvēku apsēstības, kas pārvērstas par jokiem, un sajūta, ka radošuma visums autorā ir atradis bezdibeni, reibinošu radošumu brīvā kritienā.
5 komentāri par “3 labākās Deivida Fostera Vollesa grāmatas”