Kristofa Valca izrādēs ir kaut kas draudīgs elegance. un mūsu draugs Kventins Tarantino viņš zināja, kā to nekavējoties atklāt, lai par godu šim unikālajam aktierim. Jebkura aina viņa rokās iegūst jaunas dimensijas, izliekoties par psiholoģisku spriedzi.
Ar valsi spriedze vai trilleris tiek definēts no jauna. Jo viņa smaids rada cilvēciskuma mājienu, lai beidzot izlauztos pretī bargākajiem sodiem. Vismaz tā ir dažās no viņa paradigmātiskākajām filmām. Runa nav par to, ka Valsis apmetīs sevi, jo lomas ir ļoti dažādas, bet viņš nodod viņiem visiem šo nospiedumu, to neparedzamā elektriskās strāvas triecienu, nežēlību, ko ar prieku izbauda visļaunākie prāti, kas pārnesti uz kino.
Protams, tie nav visi tumšie tēli Valša repertuārā. Patiesībā dažās viņa filmās viņa varoņi spēj spēlēties ar šo traģikomisko dualitāti līdz vispārējai neskaidrībai. Lai nu kā, bet kā varonis vai antivaronis Valsis ir viens no tiem aktieriem, kurš neatstāj vienaldzīgu nevienu.
3 populārākās Kristofa Valša filmas
Sasodīti nelieši
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Ļaunuma iemiesojums Valsim filmā, kur atriebības alkas izpaužas kā ilgi gaidīts hronisks plāns. Jo pulkvedis Hanss Landa ir sliktāks par pašu Hitleru. Savā ceļojumā pa pasauli viņš apkopo visu iespējamo cinismu, lai varētu dzīvot vienā vai otrā pusē atkarībā no tā, kā viņa āda var būt brīvāka.
Ainas, kurās viņa burleska un sajukuma pilnā klātbūtne, kas ir draudīga, nihilistiska un kuras mērķis ir tikai sēt sāpes, lai kur viņš dotos, galu galā nes nepieciešamo svaru uz sižetu, kurā Breds Pits varētu būt viņa makiaveliskākais antagonists. Uzvarētāji un zaudētāji, kas sēž pie viena galda vardarbības svētkos.
Eiropai noasiņojot nacistu okupācijas laikā Otrā pasaules kara laikā, neliels atriebīgo ebreju karavīru bataljons Aldo Raine vadībā tiek apmācīts veikt pārdrošu varoņdarbu: nogalināt Hitleru un Vācijas Trešā Reiha augstākās amatpersonas.
Šī iespēja viņiem parādīsies Parīzē, seansā kinoteātrī, kuru vada nacistu vardarbības slēptā upura Šošanna Drifusa. Sadarbojoties ar viņu, vīriešu grupa cenšas sasniegt Francijas galvaspilsētu caur nacistu kontrolēto teritoriju, pašnāvnieciskā mēģinājumā atriebties pret "fīreriem". Vācu karavīros raisot aizdomas, viņus sagaida asiņaini un neaizmirstami sadursmes, pirms viņi var pat pietuvoties savam mērķim.
Django bez ķēdes
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Tarantīno spēj uzņemt filmas filmās. Kaut kas līdzīgs teātra uzstādījumiem, kur var notikt liela daļa no filmas pēdējās minūtes un kas brīžiem kļūst pašpietiekama sižeta ietvaros. Un ka nav viegli noturēt skatītāja uzmanību, ja sižets nevirzās uz priekšu un varoņi klīst pa vienu istabu.
Valša ainas šajā filmā mūs konfrontē ar rasistisku un samaitātu vardarbību. Un šoreiz viņam ir jāspēlē sava veida varonis pret a DiCaprio kas, šķiet, ir pārtapis par valsi. To varēja sagaidīt, un tomēr Tarantino mūs pārspēj, šajā gadījumā pagriežot sejas, kas pārstāv labo un ļauno.
Teksasā divus gadus pirms Amerikas pilsoņu kara uzliesmojuma karalis Šulcs (Christoph Waltz), vācu galvu mednieks, kurš meklējis slepkavas, lai savāktu uz viņu galvas, apsola melno vergu Džango (Džeimijs Fokss) atbrīvot viņu, ja palīdzība. viņš tos noķer. Viņš piekrīt, jo tad vēlas doties meklēt sievu Broomhildu (Kerija Vašingtona), verdzeni plantācijā, kas pieder zemes īpašniekam Kalvinam Kendija (Leonardo Di Kaprio).
Lielas acis
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Toksisko attiecību paradigmu satricināja padevīgo gadu evolūcija. Mārgaretas radošumu apturēja viņas vīra Valtera pieaugošais ego. Viņš zina, kā vadīt savu sievu, viņš zina, kā izmantot zosu, kas dēj zelta olas, jo viņa gleznas darbs ir atzīts par kaut ko ļoti īpašu savā laikā.
Lieta ir tāda, ka Valters pārliecinās un dara to pašu ar Mārgaretu, ka viņam vajadzētu būt atbildīgajam par darbiem. Kas parakstās un kas prezentē izstādes. Lielajos melos Valters slikti apglabā savas radošās neapmierinātības. Jo dziļi sirdī viņš zina, ka viņš ir Mārgareta, ka viņš nav neviens, izņemot vienkāršu statistu sabiedrības acīs. Un tā tas, kas tajā laikā varēja būt tipisks pašmāju patriarhāta gadījums, šajā filmā iegūst citu dimensiju.
Mārgareta Kīna ir gleznotāja, kurai bija raksturīga bērnu zīmēšana ar ārkārtīgi lielām acīm, kas lauza tradicionālo harmoniju un sejas proporciju, pie kuras sabiedrība bija pieradusi. Viņa darbs nekavējoties izraisīja lielu sensāciju un kļuva par vienu no pirmajiem ievērojamākajiem komerciālajiem iestudējumiem 50. gados, kur pirmo reizi panākumi atviegloja tā pieejamību un palielināja tā ietekmi uz lielāku cilvēku skaitu. Mākslinieka darbi pārpludināja ASV ielas.
Par spīti panākumiem, bailīgā māksliniece dzīvoja sava vīra ēnā, kurš publikai un viedokļiem sevi pieteica kā savu darbu autoru. Mārgareta nolemj uzņemties atbildību par situāciju un nosoda Valteru, pieprasot savas tiesības un labumus un kļūstot par vienu no tā laika feministiskās kustības veicinātājiem. Stāsts par sievietes cīņu laikā, kad lietas sāka mainīties visā pasaulē.