Gada literatūrā Julian Barnes Mēs atrodam slavējamu stoiskas pragmatiskas filozofijas izcilu pilienu sajaukumu, dažreiz nihilistisku, vienmēr gaišu. Un tomēr visgudrākais autorā ir lēmums, ka šī pieeja filozofiskajam ir izvilkta no visdažādākajiem scenārijiem, starp viņa izdomātā stāstījuma visdažādākajiem sižeta priekšlikumiem.
Tādējādi, Jebkurā Bārnsa romānā mēs izbaudām reālus scenārijus, sižetus, kas pieķeras realitātei, bet ar alegorisku punktu., simbolisks; it kā darbības paplašināšana pretī pārdomām, kas sniedz pamatu acīmredzami ikdienai, no tām pieredzēm, kas tās varoņus saista ar jebkuru lasītāju.
Rezultāts ir atkarīgs no katra romāna. Mēs varam atrast stāstus ar sirreālistisku nokrāsu, citus pilnīgi reālistiskus, vēsturiskus izdomājumus Džordžs Orvels vai autentiskas eksistenciālisma hronikas. Vienmēr baudot novatorisku, eksperimentālu punktu pat formu un būtības ziņā ... Plašs diapazons, kura drosmīgās pārmaiņas tiek atklātas, rakstnieks ir apmācīts un apņēmies savā literatūrā piedāvāt visu, kas atklāts, ir vienkārši izdzīvošanas fakts.
Tieši šīs literatūras koncepcijas dēļ, lai izskaidrotu būtisko, citi stāstījuma iebrukumi, kas atrodas tālāk no šī nodoma, tiek publicēti ar pseidonīmiem, piemēram, Dens Kavanags jūsu detektīvromāniem. Tātad mēs varam baudīt daudzpusīgo Bārnesu daudzās opcijās.
3 ieteicamās Džuliāna Bārnsa grāmatas
Beigu izjūta
Laiks visu pārveido. Mūsu dienu priekšstats darba ieskicē, kuru mēs nekad nepārstāvēsim, piedāvā dīvainu lasījumu, kad runa ir par visu saistīšanu ar to vecumu, kurā nākotne kļūst īsāka.
Tonija Vebstera skatījums uz dzīvi sniedz ieskatu visā stāstījumā par pašu Toniju, viņa jaunības draugiem, un to sasteigto dzīvi, kas rodas vēlāk, gadiem ejot.
Noteiktā brīdī, pieaugušā vecumā, kad šķiet, ka svarīgais uzdevums ir izpildīts, Tonijam nākas pārskatīt daudzas savas dzīves scenārija ainas, pateicoties vēstulei no advokāta, kurš paziņo, ka viņa bijušā viņa māte bērnības mīļotā Veronika viņam novēlējusi nelielu naudas summu un manuskriptu.
Izņemot to, ka Veronika, šķiet, nevēlas ļaut Tonijam iegūt šo dokumentāciju, kopīga drauga Adriāna dienasgrāmatas, kas parādās kā ļoti interesants redzējums par šiem intensīvajiem jaunības gadiem, jauna perspektīva, kuru Tonijs vispār vēlēsies atgūt. izmaksas, lai kontrastētu šīs idealizētās atmiņas par laimīgām dienām.
No tagadnes līdz apsolītās nesalaužamās draudzības atmiņai stāsts, kurā mēs visi varam atpazīt mūsu eksistences evolūciju, uz kuru mēs labprāt vai varbūt ne tik ļoti varētu atskatīties, lai redzētu, vai mūsu atmiņas atbilst patiesībā nodzīvotajam citi, kurus mēs pavadījām ...
Vienīgais stāsts
Pārpilns pagātnes tēmā, mūsu skatījumā uz nodzīvoto, mūsu dzīves pēdējā rāmī ar piedzīvotajiem vēsturiskajiem laikiem. Romāns, kas sākas no maģiska pārmaiņu brīža.
Dzīve sagaida Pāvilu ar vienu no tiem scenārijiem, kas paradoksāli piedāvā laimi, vēlmju piepildījumu un pat visintensīvāko un atbrīvotāko mīlestību. Jo jaunais Pāvils ar nobriedušo Sūzanu bija tas būtiskais pagrieziena punkts, kas Pāvilu varēja pacelt debesīs vai ienirt ellē.
Un patiesībā tā arī notika. Viss intensīvais beidzas kā pretēju polu savienība, kas veido apli. Un apļa atmiņa galu galā uzvedas kā bezgalīga straume mūsu apziņā.
Šīs milzīgās laimes, baudas un iekāres dienas bez rītdienas beidzot atrada savu rītu, nevis precīzi kā ilgi gaidīto nākotni. Tikai tas, ka gadi ir atbildīgi par visa izsijšanu.
Laiks, kas Pāvilam vēl bija tikšanās laikā ar Sūzanu, beidzās ar neapstrādātu brūču aizvēršanu. Tikai, iespējams, pēc aizmirstības perioda beigām Pāvils vēlas, lai tas viņu nebūtu tik ļoti iezīmējis. Viņš vairs nezina, kā klasificēt tās atmiņas, kas pievienoja baudu un sāpes.
Atmiņas, kas neapšaubāmi iezīmēja visu, ko viņš uzcēla vēlāk savā dzīvē. Mirkļi, ar kuriem esam parādā, veido mūsu vēsturi uz labu vai nožēlu. Brīnišķīgs atspulgs ar divdomīga sižeta āķi.
Dzīves līmenis
Ja Juliānu Bārnsu uzskata par postmodernistu stāstītāju, sava veida literāro eksperimentētāju, bez šaubām, šis romāns ir šī apzīmējuma emblēma (pievienojot "Flaubert's Parrot", par viņa atnākšanu un aiziešanu starp realitāti un izdomājumu).
Mēs sākam ar romānu, kas ir saistīts ar citu romānu, kas beidzot mums piedāvā biogrāfisku skici. Veselums, kas norāda uz šo literatūras gribu kā pastāvīgu lēcienu starp realitāti un fikciju.
Demonstrējums, ka viss, ko Bārnss komponē, vienmēr ir atspoguļots no viņa personīgās iztēles, pieredzes, filozofijas un vēstures priekšstata, ko mēs austam savās dienās.
Tas, ka romāns beidzas ar viņa sievas nāvi, pēc tam, kad ir devis mums ceļu saspringtā deviņpadsmitajā gadsimtā ar piedzīvojumu pieskārieniem starp gaisa baloniem un ceļojumiem uz attālām vietām, ir pārsteidzoši, taču, pateicoties tā spējai atdarināt, tas mūs satrauc literatūras radītās dzīves izjūta un literatūra kā kanāls, kas ved tikai uz dzīvi.
Citas interesantas Džuliāna Bārnsa grāmatas ...
visā kanālā
Tāpat kā jebkurām attiecībām starp mīlestību un naidu, francūžiem ar angļiem un otrādi ir savas. Pēc simts gadu kara (aprēķiniet uzbrukumu biežumu, kas būtu nepieciešams, lai izvairītos no tiem visiem pirmajā mēnesī...) beidzot tiek atklātas attiecības, kas Lamanšā materializējušās kā totāla saikne. No turienes rodas tik daudz stāstu, kādus Bārnss vēlas mums pasniegt šajā sējumā...
Džulians Bārnss vienmēr ir bijis neparedzams rakstnieks, un tāpēc viņš tagad piedāvā mums kaleidoskopisku stāstu krājumu, kas, tāpat kā viss Bārnsā, ir daudz vairāk, nekā šķiet. Šķietami nesaistītu stāstu virkne, kas ar literārās birlibirlokas mākslas palīdzību iegūst perfektu un izgaismojošu vienotību. Kopīgais pavediens? Anglijas-Francijas opozīcija, salas aizraušanās ar kontinentu, Francija kā absolūtais In-Anglijas cits, tik tuvu un tik tālu.
Desmit stāsti, kas risinās trīs gadsimtu un plašā pārpratumu un aizraušanās okeānā, kuros laika ritējums, laime un nāve ir smalka un perfekta kā filigrāna darba būtība.
Vīrietis sarkanā halātā
Ir varoņi, kuri uz vēsturiskā fona tomēr bija neaptveramas personības, pateicoties savam magnētismam un spējai galu galā iejaukties katra laikmeta sociālajā nākotnē.
1885. gada jūnijā trīs francūži no Parīzes ieradās Londonā, lai "veiktu intelektuālu un dekoratīvu iegādi". Viņi bija princis, grāfs un kopējs. Pēdējo, provinces izcelsmes un itāļu uzvārdu, sauca par Samuelu Žanu Pozzi. Viņš bija dendijs, pavedinātājs, kuram bija neskaitāmi mīļākie, kulturāls un liberāls cilvēks, kurš Darvinu pārtulkoja franču valodā, ginekoloģijas pionieris un arī ķirurgs. Viņa eleganto figūru iemūžināja Eiropā iedibinātais lielais amerikāņu gleznotājs Džons Singers Sargens slavenajā portretā, kurā viņš pozē sarkanā halātā.
Bārnss veic izmeklēšanu par šo aizraujošo raksturu, kas galu galā kļūst par suģestējošu Belle Époque kultūras, sociālo un politisko portretu. Skaitļi, piemēram, Oskars Vailds un Sāra Bernharda, Vistlera, Henrijs Džeimss ... parādās pa šīs grāmatas lapām.
