Gada literatūra Džozefs Hellers piedzima ar to rakstnieka brieduma zīmogu, kas jau ir atgriezies no visa. Tā šī amerikāņu autora stāstījumā atklāj a garša pēc samazināšanas līdz absurdam, pēc humora, pēc nefiltrētas kritikas. Nekāda sakara ar citiem izciliem pilotiem pārgāja literatūrā, piemēram Svētais Ekziperijs o Džeimss Salter galu galā pārpasaulīgāks viņa paša redzējumam par literatūru kā par lielākas būtības lauku, nevis par spļāvienu, kur izlaist rūgtumu, pirms tas atkal nokļūst rīklē.
Ir jābūt visam. Vienmēr ir laiks vienai vai otrai literatūrai, tai, kas cildina vai tai, kas visu izsmej. Hellera vairāk nekā dīvainajā, deformētajā redzējumā ir vērojams brutāls reālisms, ko pārņem priekšstats par kādu, kurš vairs negaida risinājumu vai uzlabojumu un tikai nododas postu atmaskošanas misijai. Jo viena lieta ir nesazināties ar dzirnakmeņiem un cita ir iespēja vai vēlme par to rakstīt ar pārliecību, piedāvājot trulām sirdsapziņām pašu nepieciešamāko skaidrību.
Tas ir tāpat kā vecajā teicienā "kādam tas bija jādara". Amerikāņu 20. gadsimta literatūrā Hellers uzdeva sev uzdevumu sākt parādīt Amerikas sapņa pelēkās zonas, būdams pārliecināts, ka Amerikai ir vajadzīgs katrs tās pilsonis, lai saglabātu precīzi nenojaušamu līdzsvaru...
Top 3 ieteicamie Džozefa Hellera romāni
Slazds 22
Un Hellers ieradās un uzrakstīja klasiku... Protams, viņš domāja tikai par savu dienu traģikomēdiju starp zemes-gaiss raķešu uzplaiksnījumiem, bumbām un lielo nosūtīšanas karavīru svētajām olām...
Otrā pasaules kara laikā amerikāņu bāzes slimnīcā uz mazas Itālijas salas bumbvedēja pilots, vārdā Josārs, izliekas par traku. Viņš vēlas par katru cenu izvairīties no dzīvības zaudēšanas nākamajā gaisa misijā un atgriezties mājās. Kāpēc, pie velna, visi cenšas viņu nogalināt no apakšas?, viņš jautā sev katru reizi, kad nomet bumbu. Josārs mēģina pierādīt, ka ir traks, taču iekrīt "Nozvejas 22": absurdā un perversā militārā noteikumā, kas nosaka, ka tie, kuri apgalvo, ka ir neprātīgi, lai izvairītos no karadarbības, ir visprātīgākie. Un, ja tu esi prātīgs, tu esi vesels, tātad... Tev nav izvēles!
Sākotnēji 1961. gadā publicētais Trap 22, bez šaubām, ir viens no visu laiku smieklīgākajiem un slavenākajiem šedevriem, kā arī amerikāņu literārās tradīcijas stūrakmens, kas tai ir piešķīris XNUMX. gadsimta labāko grāmatu sarakstu. Lasītājs iegremdēsies absurdu situāciju un maldīgu dialogu plūdos, kas uzsver kara un cilvēka stulbumu. Un vai tā ir "elle, mēs esam un vienmēr esam bijuši mēs," prologā saka Laura Fernandesa. Ja es gribētu aprakstīt elli, tas būtu traki smieklīgi. Jo pasaule ir tik smieklīga. […] Lai šī cilvēce mēģinātu kaut ko uzzināt par sevi.
Kaut kas ir noticis
Aiz visas skābās kritikas, visās vēlmēs izsmiet vai padarīt satīru, mēs vienmēr atrodam dežūrējošā teicēja apmulsumu, cenšoties atklāt, kas ir tas, kas mūs mudina atkal un atkal paklupt savos līdzekļos, kompleksos un vainas apziņā. Sociālie panākumi ir ļaunākais mērķis mūsdienu sabiedrībā, kas ir pilna ar netikumiem. Šis ir stāsts par sabrukumu.
Bobs Slocums ir apskaužams cilvēks. Izpilddirektors un veiksmīgs, viņam ir pievilcīga sieva un trīs bērni, "draugs" un amata dēļ klīstošs harēms. Tomēr kaut kas ir noticis. Iespēja tikt pazeminātam savā hierarhijā, bailes nesasniegt lēmumu pieņemšanas virsotni un naids pret priekšniekiem, kas sajaukti ar ģimenes dzīves sabrukumu, Slocumam ir pastāvīgas ciešanas.
Pusaudžu mākslinieka portrets, vecs
Tas nebija personiski, Džeimss Džoiss. Hellers par atsauci varētu ņemt Dorianu Greju. Lieta bija glābt šo darba transcendences punktu, kas atklāj par mākslu un tās nozīmi vai avotiem. Portrait of the Teenage, Old Artist ir aizkustinošs un aizraujošs iebrukums mākslinieka prātā, kurš pārdomā savu dzīvi, meklējot iedvesmas avotu. Īpašs, aizkustinošs un valdzinošs skats uz radošumu ar visiem tā cerību pilnās ilūzijas un mokošās vilšanās brīžiem.
Jevgeņijs Pota, romānists, kuram patīk pats Heller Viņš ir kļuvis par leģendu, kultūras ikonu, pateicoties savam pirmajam romānam, viņš meklē argumentu savam galīgajam darbam, kad viņš uztver savu dienu pagrimuma tuvošanos. Šis pirmais romāns iezīmēja viņa literāro karjeru. Kopš tā brīža kritiķi rūpīgi izpētīja visus viņa darbus, un, izņemot dažus īslaicīgus panākumus, tas tika uzskatīts par nepilnīgu.
Meklējot sižetu, viņš vēršas pie sievas, aģenta, redaktora, bijušajiem mīļotājiem, pat ārsta. Ikviens viņam nes idejas, taču neviena no tām nav pārliecinoša, tiktāl, ka viņu velk vilšanās. Savā nemierīgajā cīņā ar iedvesmu Pota, "alter ego" no Heller, iedziļinās tādu rakstnieku kā Skota Ficdžeralda, Henrija Džeimsa, Džeka Londona un Džozefa Konrāda dzīves "traģiskajā komponentā"; postījumus, ko agrīnie panākumi viņus nodarīja, ko viņi vēlāk neatrada pārējā viņa darbā. Starp citu, starp dzīves piedzīvojumiem un neveiksmīgajiem romānu pirmsākumiem viņš godina savus mīļākos autorus; cita starpā Marks Tvens, Francs Kafka un Džeimss Džoiss ar titulu mirkšķina acis. Mākslinieka portrets pusaudzis, vecs bija pēdējais stāstījums par Džozefs Hellers.
