Dažkārt Nobela prēmija literatūrā piešķir vairāk attieksmes, kontekstu vai citu neizdibināmu motīvu nekā strikti darbi. Gadījumā, ja JelineksAr neapšaubāmu radošumu, ko pārņem dažādi aspekti, viņas politiskā apņemšanās un harizmātiskā sasniedzamība izvirzīja viņu kā Nobela prēmijas kandidāti pār viņas darba kvalitāti.
Es nešaubos, ka reizēm tā tam ir jābūt, jo literatūra ir daudz vairāk nekā melns uz balta. Taču vienmēr ir labi sniegt kritisku redzējumu par šo lietu ne tikai Jelinekas gadījumā... Lieta ir tāda, ka bez balvām un citiem romāniste Jelineka saviem darbiem nodod arī to personīgo enerģiju, kas emocionāli elektrizē ar stāstiem pašas dzīves mala, kur kaislības un konvencijas cīnās starp bailēm un vainas apziņu kā konflikta novērotāji.
Nevar arī teikt, ka šajos stāstos triumfē visu augstākais labums. Un autors to dara labi, lai aizpildītu reālisms daži kadri skaidri atspoguļoja vēl gaidāmos izlaidumus; apstākļus, kas nosaka mūs visus; eksistences, ko abstrahē atsvešinātas viduvējības morālas projekcijas. Bet jautājums ir mēģināt, ļauties tam, ko pieprasa mūsu dvēsele, un mēģināt tikt galā ar to vislabākajā veidā ...
Elfrīda Jelinekas 3 ieteicamie romāni
Pianists
Reizēm nejauši vai neizdibināma likteņa dēļ notiek tā, ka mūsu saprāta aizsprosta aptverto pasauli pārņem negaidītas kaislības, kas steidzas līdz ar atkusni pavasarī, kad nevar kontrolēt nevienu pilnīgi drošu kaislību. gribu.
Ērika ir sarūgtināta pianiste, kura strādā par klavierspēles skolotāju un vienmēr dzīvojusi īpašnieciskas un uzsūcošas mātes ēnā. Pārvarējusi neveiksmi, kas ir tikai lielākas sakāves atšifrējums, izkļūt no nevēlama domēna, un ierauta savu kavēkļu un mūžīgās modrības tīklā, Ērika ir iemācījusies būt askētiska un barga.
Šī situācija notiek pavisam citādāk, kad viņa satiek studentu, kurš viņā iemīlas. Tad caur viņa trauslo psiholoģiju, līkločo nepieredzējumu cilvēku attiecībās, šūpulī un neizrunātās fantāzijas sāk lauzt savu ceļu, kurā jaucas dominēšana un subordinācija, bauda un ciešanas.
Atstumtie
Scenārijs atšķiras, taču priekšstats par to, ka jaunatne vienmēr paliek bezpalīdzīga, ir mulsinoša, jo tā notiek vienmēr. Vai Austrijā pēc Otrā pasaules kara vai jebkurā citā Eiropas valstī 21. gadsimtā. Ja varbūt šis stāsts kļūst rupjāks, pateicoties drausmīgajam mantojumam pēckara periodā, kur viss joprojām šķiet atļauts, kur vardarbība joprojām satiekas ar slinkumu kā vispārēju reakciju...
Šajā stāstā tiek nosodītas pēckara Austrijas neatvainojošās dzīves sarežģītības, jo tā vēlas ignorēt nacisma noziegumus. Runa ir par trim vidusskolēniem un ambiciozu strādnieku šķiras zēnu, kuri uzbrūk garāmgājējiem, lai viņus aplaupītu. Uz sabiedrības apņēmību aizmirst pagātni un kurā sociālie panākumi kļūst par augstāko vērtību, četri pusaudži reaģē ar riebumu un naidu.
Tas ir romāns, kurā atklājas Elfrīda Jelinekas sarkastiskais skatiens. Izmantojot stilu starp straumīgu un tālu, un neizdodot nekādu morālu spriedumu, rakstnieks attēlo vardarbības perverso ikdienu un izmantojamās sociālās vērtības.
Nāve un jaunava
Protesta gara apjoms sievišķajā valodā. Tikai tas, ka Jelineks atgūst iedomātas, ierastas vietas, kopš bērnības ieliktas paradigmas. Viss ir pienācīgi sadalīts, lai risinātu visnepieciešamāko morālo ķirurģiju, visprecīzākos iegriezumus sirdsapziņā, saskaroties ar nepieciešamo evolūciju.
Šķiet, ka Šekspīra karaļu drāmas ir atradušas sava veida pretpunktu Jelinekijas princešu drāmām. Lai gan, kā uzsver Elfrīda Jelineka, sievieti nevar konstruēt kā dramatisku subjektu, tas ir, kā galveno varoni klasiskajā izpratnē, tomēr Sniegbaltīte ir, kas meklē patiesību aiz skaistuma, aiz kalniem. septiņus rūķus, lai galu galā atrastu nāvi mednieka tēlā.
Miega skaistule, meklējot sevi, atradīs tikai princi, kurš no šī brīža uzskatīs sevi par savu dievu un augšāmcēlāju. Rozamunda piedzīvo sievietes un vienlaikus domātājas, rakstnieces nesaderību. Džekija (Kenedija) pārdzīvos vīriešus, varu un Merilinu (Monro), taču viņas triumfs būs tikai šķietams. Silvija (Plats) un Inge (Bahmane), modernās sievišķās rakstības ikonas, būs izmisumā par savu atklāto nepiemērotību.
Nobela prēmijas laureātes Elfrīda Jelinekas princeses un ievērojamās dāmas mums šķiet kā replikas, kuras neviens princis nevar izpirkt. Šajos piecos dramatiskajos gabalos autors iestudē ironisku spēli ar tēliem, ko vīrieša vīzija veido “sievieti. Un tādā pašā pašironiskā impulsā viņš atklāj savu pakārtotību viņa radītajiem tēliem.
