3 labākās Džuzepes Skarafijas grāmatas

Scaraffia iestatījumi ir piepildīti ar izciliem varoņiem. Un ar tiem Scaraffia misija ir izveidot mēģinājums un hronika sava veida metaliteratūra, kur realitāte apsteidz fikciju labajā pusē. Jo runāt par ģēnijiem mākslā, literatūrā, kino vai jebkurā citā izcilā cilvēka jomā nozīmē mītu kompensēt ar darbu, galu galā strukturēt to citu vēsturi, kurā mīt cilvēces kā civilizācijas referenti.

Izņemot to, ka Scaraffia gadījumā vienmēr ir kopīgi scenāriji (to var saprast no viņa apmācības franču literatūrā). Vietas šeit un tur no krāšņākās Francijas. Reizēm neiespējamas tikšanās, kurās laiks un telpa atkāpjas, lai uzbudinātu viens otru brīnišķīgā sintēzē, kas, iespējams, varētu izskaidrot daudz no visnepazīstamākā, ja tās patiešām būtu notikušas. Plaši atvērti priekšstati par radošumu, inteliģenci un īsumā par psihi.

Iespējams, tā ir franču kā ideja, kas dzimst starp melanholisko un kaislīgo viņa valodas mājienu. Lieta ir tāda, ka Scaraffia priecājas par šo ideju apturēt aromātos un pieskārienos izdzīvotos mirkļus. Tādējādi panākot, ka pasaule var būt apdzīvota, pārvērtās par dienas raksturu.

3 populārākās Džuzepes Skarafijas grāmatas

Parīzes otra puse

Parīze ir masu vērta, kā teiktu kāds karalis, pieņemot, ka Parīzes atbrīvošanās attaisno jebkuru citu lēmumu ar nejaušu vai ad hoc adaptācijas komponentu. Skarafija to labi zina, balstoties uz nepārspējamu attēlojumu, ko viņš savā darbā veido attālai, bet vienmēr taustāmai Parīzei.

Dažkārt mēs jaucam Parīzi ar bohēmisko Sēnas kreisā krasta tēlu, labi zināmo rive gauche. Bet starpkaru periodā Gaismas pilsētas mākslinieciskās, literārās un ikdienišķās dzīves galvenais posms bija otrs krasts: aizmirstais drive droīts. Pēc Lielā kara katastrofas paražās un mākslā pūta revolūcijas vēsmas. Tie bija sieviešu emancipācijas, neprātīgu deju un politisku darbību, sirreālistisku provokāciju un modernā romāna dzimšanas gadi.

Henrija Millera un Anaisa Nina, Reimonda Rusela, Marsela Dišāna, Elzas Trioletas, Simonas de Bovuāras, Andrē Malro, Marsela Prusta, Koletes, Vitas Sakvilas-Vestas, Luisa Ferdinanda Selīna, Žana Ženē, Koko Šaneles, Žana Kokto, Sonia gadi Delonē, Marina Cvietājeva, Isadora Dankana, Stefans Cveigs... Un daudzi citi, kas labo krastu pārvērta par pasaules centru. Ar savdabīga ceļveža uzbūvi, kas atklāj pazudušo pasauli.

Otra Parīzes puse iesūcas ielās un namos, viesnīcās un kafejnīcās, bibliotēkās un naktsklubos, ko apdzīvo šī mulsinošā ekscentrisko parīziešu galerija (jo viņi visi bija vai nu pēc dzimšanas, vai pēc atdzimšanas). Un viņš apvieno īpašības, kas Džuzepi Skarafiju padarījušas par vērtīgu kulta autoru: neparasta erudīcija, radikāls vitālisms un labā stāstnieka pulss starp humoristisko un maigo. Īsāk sakot, šī grāmata nav tikai pilsētas vai pagātnes karte, bet gan spilgts veids, kā izprast mākslu kā pastiprinātu dzīves veidu, un otrādi.

Parīzes otra puse

Lielie prieki

Kamēr pašpalīdzības autori nogurst grāmatās un grāmatās par labāko ceļu uz laimi, Skarafija aizved mūs uz to, kādas lieliskas personības izvirzīja kā vienkārši iespējamo labāko variantu šai laimei. Ar pazemīgu domu, ka neviens to droši nezina.

Franču rakstnieks Žils Renārs teica, ka vienīgā laime ir to meklēt. Viņu neesamība ir vislielākā "tukšuma" forma, un katrs pats rūpējas par šī tukšuma iekārtošanu, aizpildīšanu, kā vien var. Vieni ar priekšmetiem, citi ar pārdzīvojumiem un sajūtām; pat ar to, ko mēs saucam par mīlestību. No mistiķa līdz azartspēļu cienītājam, no partizānu cīnītāja līdz kolekcionāram, viņi visi tiecas pēc viena un tā paša; kā zināja Somersets Mohems, "lietas, kuras mums pietrūkst, ir svarīgākas par tām, kas mums ir."

Daži, piemēram, Voltērs, atzīst, ka būtībā atliek tikai iekopt dārzu: tur mēs atradīsim tīru laimes veidu; citi to atradīs noteiktos objektos, lai cik pazemīgi tie būtu, kuros skaistums, šķiet, ir iemiesojies. Katram ir sava recepte, un nereti visšķīstākie šķiet visgudrākie. Ir daudzi, kas ticēja un tic, ka lielie prieki (pat "vienkāršā" gribēšanas bauda) piedāvā mums vislielāko iespējamo laimes veidu, vienīgo patiesībā.

Šajā grāmatā ir daudz pavedienu un daudz citātu gan no izcilām sievietēm, gan izciliem vīriešiem (rakstniekiem, māksliniekiem, filmu veidotājiem...). Daļa no tās priekiem jau pieder pagātnei, lai gan mums patiks par tiem lasīt; bet lielākajai daļai, par laimi, nav derīguma termiņa. Tāpat kā skūpsti un velosipēdi, kafija un šokolāde, ceļojumi un ziedi.

lielie prieki

Franču Rivjēras romāns

Stāstošais mikrokosms šajā romānā kļūst par Visumu, kas izraibināts ar zvaigznēm. Mēs nekad nenogurstam, atklājot mirkļus šeit un tur starp tik daudziem varoņiem, kuri pameta savu ceļu cauri pasaulei kā aizraujoša krītošas ​​zvaigznes taka.

Šis ir aizraujošs stāsts par mītisku vietu un vairāk nekā simts leģendāriem varoņiem, kuri tajā kādu laiku dzīvoja. No Antona Čehova līdz Stefanam Cveigam, no Skota un Zeldas Ficdžeraldiem līdz Koko Šanelei; ejot cauri Gajam de Mopasānam, Frīdriham Nīčei, Pablo Pikaso, Almai Mālerei, Aldousam Hakslijam, Ketrīnai Mensfīldai, Valteram Bendžaminam, Anaisa Ninai, Somersetam Mohemam vai Vladimiram Nabokovam un daudziem citiem.

Gadsimtiem ilgi Côte d'Azur bija ne vairāk kā jebkura piekraste, vieta, kur iekāpt vai izkāpt. Faktiski XNUMX. gadsimta beigās Nicā bija tikai piecdesmit septiņi angļu iedzīvotāji. Taču jau XNUMX. gadsimta sākumā Žans Lorēns rakstīja sekojošo: «Šeit satiekas visi pasaules trakie cilvēki... Viņi nāk no Krievijas, no Amerikas, no Dienvidāfrikas. Kāds prinču un princešu bars, marķīzes un hercogi, patiesi vai nepatiesi... Izsalkuši karaļi un bijušās karalienes bez naudas...

Aizliegtās laulības, imperatoru bijušās saimnieces, viss pieejamais bijušo favorītu katalogs, ar amerikāņu miljonāriem precētu krupjē... Visi, visi ir šeit». Tomēr lielākajai daļai rakstnieku un mākslinieku Azūra krasts bija tieši pretējs: vientulības, radīšanas, pārdomu vieta; Vieta, kur atpūsties no lielpilsētas. "Krasts", sacīja Kokto, "ir siltumnīca, kurā parādās saknes; Parīze ir veikals, kurā pārdod ziedus."

Vēl šodien šī mītiskā paradīzes pastkarte atgādina ne tikai izsmalcinātākās Martini vai Campari reklāmas, bet arī eleganto palazzo bikšu komfortu ar espadrilām (tās iedvesmotas, piemēram, svītrainie t-krekli un balta cepure, jūrnieku apģērbā. un zvejniekiem šajā apgabalā).

Tajā pašā iedomātā Fransuāzas Saganas un Bridžitas Bardo "izkliedētā un spožā" jaunība dažkārt ņem virsroku pār Simonas de Bovuāras un viņas mīļāko atmiņu vai Marlēnu Dītrihu, kura turpat lasīja sava kaimiņa Tomasa Manna romānus. Žoržs Simenons ar savu nekļūdīgo ieskatu lieliski atainoja, kāda bija viņa laikā Azūra krasts: «Gars bulvāris, kas sākas Kannās un beidzas Mentonā; četrdesmit kilometru garš bulvāris, kurā rindojas villas, kazino un greznas viesnīcas».

Pārējais parādījās jebkurā reklāmas brošūrā: saule, slavenā zilā jūra, kalni; apelsīnu koki, mimozas, palmas un priedes. Tās tenisa korti un golfa laukumi; tās pārpildītie restorāni, bāri un tējas istabas.

Zilā krasta romāns
likme post

Atstājiet savu komentāru

Šī vietne izmanto Akismet, lai samazinātu surogātpastu. Uzziniet, kā tiek apstrādāti jūsu komentāru dati.