Vienas iš nedaugelio atvejų, kai rašytojas atpažįstamas jam jau mirus. Likimo kaprizai ar gudrybės gimti netinkamu laiku. Reikalas tas, kad iš pradžių ukrainietė Henris Rothas šiandien jis yra tas literatūros klasikas, kuriuo niekada nebūtų įtaręs. Ir galbūt čia taip pat yra kažkas, kas įtakoja magiją, galingą literatūrinį magnetizmą, kuris yra sukurtas kaip rašymo idealas, norint tai pasakyti, be papildomų pretenzijų ar bent jau be daugybės pasiekimų gyvenime.
Galbūt taip nutiko dėl to, kad buvo rašomi romanai su biografiniais atspalviais, neabejotina ideologija. Galingas Rotho, kuriam dar nebuvo trisdešimties metų, balsas, kuris romane išreiškė rūpesčius, buvo nutildytas iki daugelio dešimtmečių. Ir galima nusivilti literatūra, nenustodamas būti rašytoju.
Norėdamas ieškoti panašumo artimesnėje panoramoje, galėčiau paminėti triumfuojančią šiandieną Luisas Landero, rašytojas atrado virš keturiasdešimties, užlipti ant ispanų pasakojimo podiumo anksčiau neįsivaizduodamas savęs tose kovose. Ir išlaikyti tą gvadietišką rašytojo tašką, kuris išryškėja tik tada, kai jis turi ką pasakyti. Literatūros keliai neįveikiami. Bet šiandien mes su Henry Roth. Ir čia mes einame su jo geriausiais romanais.
3 populiariausi Henry Roth romanai
vadink tai miegu
Viskas subjektyvu, net amerikietiška svajonė. Ženklinimas yra tik trumpas pranešimas apie tai, kuo jis gali tapti, apie geriausią variantą, jei pasiseks. Kitas Rotas, kaip dažnai vadinamas Henry Philip Roth, su kuriuo jis dalijosi žydų kilme ir rašytojo profesija, siūlo mums grėsmingesnį žvilgsnį į tas Jungtines Valstijas, kuriose vaikas kilo iš naujokų į Didįjį obuolį.
Taip matome, kad sapnas yra sena viltis pabusti iš košmaro nesužalotam ir pabandyti nurodyti kažkokį likimą tarp giliai įsišaknijusių baimių, nepasitikėjimo ir tos keistos sijos, kurią, nepaisant visko, rašytojas visada nori atrasti. vaikystėje.kad ir koks būtų kontekstas.
Puikus romanas, pasiekiantis mus iš bendrų vaikystės vizijos reginių, bandančių pasiekti brandą, mokantis iš smūgių ir nusivylimų, kurių tokio amžiaus beveik niekada nepaliečia ir kurie būtent dėl šios priežasties mus pasiekia giliai.
Trečiajame dešimtmetyje, ekonominės krizės įkarštyje, Niujorke auga žydų berniukas. Susidūręs su uždara geto aplinka ir savo šeimos ypatumais, jis savo paties pasaulio atradimą daro per daug priešišką.
Laukinio upelio malone
Henris Rothas tikrai priklauso laiko nuo debiuto iki kito romano rekordas. Nuo „Pavadink tai svajone“ iki šio antrojo kūrinio praėjo 58 metai. Kai visi manė, iš naujo atrasdami jo, iki tol tik romano, kokybę, kad daugiau nebus, šis kitas romanas atsirado su biografijos pretekstais. O geriausi dalykai pasakomi tada, kai reikia pasakyti... O vaikinas, ar Henris Rothas turėjo mums pasakyti.
Pranešimas apie kitą jo pjesę iš tikrųjų buvo didžiulė tetralogija, sudaryta iš „Žvaigždė šviečia virš Moriso kalno parko“, „Akmeninis laiptelis virš Hudsono“, „Atpirkimas“ ir „Requiem for Harlem“. Šių naujienų priėmimas buvo didžiulis ir buvo lyginamas su literatūriniu JD Selingerio pasirodymu.
Vykstant istorijai, stebime neramią Iros Stigman odisėją, kurios šeima „niūrią 1914 m. vasarą“ persikėlė į žydišką Harlemo dalį Niujorke. Nuo audringų mūsų veikėjo jaunystės metų iki tol, kol sutinkame jau pasenusį ir savo nuodėmių įspraustą Irą, sekame Irą beveik proustiškoje kelionėje, kurios metu jis supras, kad modernumas sugadino jo vertybes ir jo šeimos tikėjimą.
Abiejų balsų „vaikų, entuziastingai besileidžiančių į jūrą, ir suaugusiųjų, kuriuos požemis traukia į jūrą“ sugretinimas atskleidžia tikrąją žinią, glūdinčią šio pranašiško amerikiečių romano šerdyje, žinią, kuri prasideda iš atminties ir veda į mūsų gyvenimo prasmę.
amerikietis
Yra kūrinių, kurie mus pasiekia be visiško tikrumo dėl autoriaus valios juos paviešinti. Tačiau patys netikėčiausi paveldėtojai yra tokie. Ir tam tikra prasme yra kažkas liguisto, kai žinome, ką atmeta puikus autorius. Tai ne trikdantis darbas, o tęsinys to lūžio taško, kuris Henrikui pažymėjo pasaulio atradimą ir jo poveikį viskam, kas bus.
Knygos „Amerikietis“ rankraštis dešimtmetį gulėjo nepaliestas biuro bylose, kol pateko į Willingo Davidsono, jauno „The New Yorker“ grožinės literatūros skyriaus darbuotojo, rankas, kuris „augdamas pakylėjimo ir atradimo jausmo“ pripažino, kad šis neskelbtas rankraštis turi „stebinančią jėgą“.
Amerikietis vėl supažindina mus su Rotho alter ego Ira, kuris palieka savo diktatorišką meilužę dėl aristokratiškos šviesiaplaukės pianistės. Dėl to kilęs konfliktas tarp jo šaknų žydų gete ir literatūrinių siekių verčia jį laikinai palikti šeimą ir keliauti į perspektyvius Laukinius Vakarus. Pomirtinis Rotho kūrinys yra ne tik paskutinis asmeninis depresijos liudijimas, bet ir graudus romanas apie meilės išradimą ir transcendenciją.
