Dar vienas iš puikių ispanų pasakojimo siūlių Meksika arba Argentina. Iš Čilės gauname daugybę autorių, kurie rodo daugelio karatų tėvynės bibliografiją. Taip galėtų būti tik geografinių kontrastų kupinoje šalyje. Iš žavingos Atakamos dykumos, galinčios klestėti, kai ateis tinkamas laikas; į didįjį Santjago miestą tarp jo kalnų; į savo nacionalinius parkus ir pietinius rezervatus su vaizdais į pasaulio pabaigą.
Kontrastai, kuriais žavimasi ir jo pasakojimo peizaže. Labai įvairaus pobūdžio plunksnos reikliems skaitytojams patenkinti. Nuo neišnykstančių kūrinių iki naujų registrų plačiai paplitusiame noir žanre, taip pat veržimųsi į visų rūšių avangardą.
Čia atvežtų autorių, nuo XX amžiaus iki šių dienų, sąrašą būtų galima pratęsti ir daugeliui kitų. Tačiau būtent tai turi būti paskatinta reitingavimu, nes visada yra tokių, kurie tiesiog nepatenka į subjektyvų budinčios žiuri vertinimą.
Pavyzdžiui, Neruda paliekama nuošalyje, nes poezija nėra mano dalykas. Sunkus išmetimas, kurio daugelis man neatleis, bet taip yra. Čia gyvename iš prozos. Nepaisant to, Galiausiai ir simboliškai aš palikau sąrašą 9 puikių Čilės autorių. Tuščia kėdė Nerudai, viena didžiausių, jei vieną dieną išdrįsčiau su poetine.
10 geriausių rekomenduojamų Čilės rašytojų
Isabel Allende
Čilės rašytojas Isabel Allende jis valdo taip, kaip nori vienos pagrindinių dorybių ar dovanų, kurias kiekvienas rašytojas trokšta pasiekti per visą savo karjerą: empatijos. Ženklai Isabel Allende yra ryškūs vaizdai iš vidaus. Mes su jais visais siejamės iš sielos. Ir iš ten, iš subjektyvaus vidinio forumo, mes apmąstome pasaulį pagal prizmę, kurią autorė nori parodyti, kad būtų įtikinamesnė, emocingesnė ar dar kritiškesnė, jei palies ...
Taigi, draugas, esi įspėtas. Jei prisiversite perskaityti bet kurį raidžių karalienės romaną ispanų kalba, tai reikš mutaciją, osmosą, mimiką kitų, jos romanų veikėjų, gyvenimų atžvilgiu. Tai atsitinka taip: jūs pradedate klausytis, kaip jie eina šalia jūsų, tada pastebite, kaip jie kvėpuoja, galiausiai iššifruojate jų kvapą ir matote jų gestus. Galų gale atsidursite jų odos viduje ir pradėsite gyventi dėl jų.
Trumpai tariant, tai yra empatija, mokymasis matyti kitomis akimis. Ir kaip visada sakiau, tai viena didžiausių literatūros vertybių. Svarbu ne tikėti išmintingesniu, bet žinoti, kaip suprasti kitus. Atskiros disertacijos apie darbas Isabel AllendeManau, kad daugiau neturiu ką pasakyti.
Robertas Bolano
Neruda buvo labiau išskirtinis poetas. Tačiau jo tautietis Roberto Bolaño yra vienas ryškiausių atsidavimo literatūrai visais aspektais pavyzdžių. Ir būtent tada, kai jį pakibo negrįžtamos ligos tragedija, jis labiausiai reikalavo rašyti. Paskutinis jo dešimtmetis (10 kovos su liga metų) reiškė absoliutų atsidavimą laiškams.
Nors tiesa tokia, kad toks vaikinas kaip Bolaño neturėjo pademonstruoti tokio gyvybiškai svarbaus atsidavimo literatūrai. Įkūrėjas infrarealizmas, toks siurrealizmas buvo atidėtas ir perkeltas į ispaniškas raides, jis rašė puikius eilėraščius su novelistiniais įsiveržimais, kurie įgavo vertę, kai jis pasirinko prozą. Taip Bolaño atitiko kaip kontrkultūrinį totemą su romanais, aprašytais standartiniais fantastikos žanrais, tačiau iš vidaus trykštančiais rūgštais ir kritiškais atspalviais, kurie mus puola ryškaus realizmo.
Jose Donoso
Čilės literatūra randasi Jose Donoso savo transcendentaliausiam XX amžiaus pasakotojui. Ne tiek pasakojimo sėkmės prasme, kuri taip pat iš dalies, nors ir mažesnė nei Isabel Allende, bet dėl egzistencialistinės jo romanų apimties. Donoso, kurio tautietis skarmeta žavėjosi savo puikia socialine sąžine.
Literatūrinio delikateso skonis tiksliai apibendrina tai, ką Donoso siūlo bet kuriame iš jo grojamų žanrų. Nes klausimas yra priversti mus įsisavinti jo personažus, išlikti užburtiems siužete, mėgaujantis tuo aktualiu, aiškiaregišku, ekstaziniu intelektualiniu užtaisu.
Viskas mus puola blizgesiu ir formaliu glaustumu, ta raidžių virtuoziškumo sinteze. Paskui – kartaus egzistencializmo poskonis, kuriami niuansai iš netekties, sielvarto, nusivylimo, nors visa tai kompensuota intensyvia, labai gyva ir spalvinga lyrika. Subalansuoja tik genijų, tokių kaip Donoso, aukštumose su sielomis, galinčiomis sutalpinti ir išversti visą spektrą galimų gyvenimo vizijų.
Antonio Skarmeta
Be temos ir pasakojimo intencijos, Čilės autorių kartų sutapimas Isabel Allende y Antonio Skarmeta padaryti Čilės literatūrą vienu stipriausių dabartinių Lotynų Amerikos literatūros bastionų.
Jei atsižvelgsime ir į kai kurių puikių jo kūrinių kinematografinę projekciją, pažvelgsime į lygiagrečią bibliografiją, kurioje, galbūt, kartų harmonija, sociologinė apžvalga, dramatiška intencija ir veiksmas, perduodamas iš labai ryškių personažų. Galutiniame stiliuje nieko nematyti, bet labiau atsitiktinumas fone.
Tuo atveju, kai Skármeta, jo skonis kinui apima ir scenarijų rašymą, taip pat novelistišką produkciją apkrautas tuo intraistorijų humanizmu tokiose skirtingose aplinkose kaip skirtingi žmogaus amžiai su atradimais ir nusivylimais, socialinis portretas su savo kritiniu krūviu arba noru atskleisti individo prieštaravimus ir nesuderinamumą bendroje moralėje.
Galbūt taip jis bando aprėpti tai, kas neišmatuojama, nes tiek daug gerų romanų ar kai kuriuose jo žygiuose į kiną vertinimas visada gali būti tuščias pratimas. Kiekviena istorija – tai susitikimas su esminiu, su tuo nuogumu, kurio kiekvienas autorius turi siekti pažadinti sąžinę, pasiekti tą garsųjį akordą.
Literatūrinis ir kinematografinis skonis ir polinkiai Skarmeta jų taip pat labai daug jo darbuose. Ir Neruda šiuo aspektu tampa kažkuo pasikartojančiu veikėju ir kūriniu, kuris buvo sąžiningai peržiūrėtas plačioje Skármetos kūryboje.
Tačiau, nepaisant šių detalių, bet kuris jo romanas turi savarankiškų papuošalų skonį, kūrybą, pakrautą įspaudu ir nugalėta noro pasakyti ką nors nauja, gilintis į personažus, gebančius perteikti esencijas, puoštas formomis ir nesupainiojamu stiliumi.
Marcella Serrano
Dabartinė Čilės literatūra apibendrina tarp Isabel Allende (visada iškyla) ir Marcella Serrano (kiekvienas su savo naratyviniais pomėgiais ir stiliumi) geriausiai parduodamų knygų naudą su didžiųjų romanų nuosėdomis. Ir ar tai viskas, kas daroma iš moteriškos prizmės, gali būti atverta iki žavingų balansų kurios patenkins išrankiausius skaitytojus.
Konkrečiu Marcelos atveju ir apie 30 profesijos metų jos bibliografija sudaro turtingą savistabos mozaiką, kur kiekvienas veikėjas įdeda savo šviesas ir šešėlius, spalvų gamas, iš kurių jie mato pasaulį, žinoma, žaisdami su akivaizdžiu feminizmu.
Sukurti gyvus siužetus su lygiagrečiu pagrindinių veikėjų detalumo laipsniu yra menas. Bet Marcela Serrano to pasiekia, nes viskas natūralizuojasi ir integruojasi, o tai reiškia, kad nereikia mesti ritinio ieškant psichologinių ar sociologinių apreiškimų, nes tai visada turėtų būti labiau skaitytojo, mėgstančio daugiau pasilikti prie kiekvienos scenos, užduotis.
Taigi Marcela Serrano skaitymas yra artumo nuotykis. Beveik kelionė sielos link. Kelionė, kurioje mes judame kartu su veikėjais ir kuri mus veda į retai taip humanistinę apžvalgą - iš tokios puikios ir įtaigios prozos.
Carla guelfenbein
Carlos, ir daugelio, kurie galiausiai tampa puikiais rašytojais, triukas yra tai, kad reikia ką nors įdomaus išgelbėti nuo tikrovės mechanizmo ir žinoti, kaip tai pasakyti grožinėje literatūroje. Visada su ta kruopščia realistiškų rašytojų konstrukcija, galinti pasiūlyti mūsų dienų veidrodžius, kad kiekvienas skaitytojas galėtų susimąstyti apie esminę mimiką.
Visų pirma todėl, kad Carlos realizmas kyla iš jos veikėjų sielos sukauptų įspūdžių, iš beribės subjektyvios žavių personažų erdvės savo gylyje, gyvybiniame bagaže, gyvenimo filosofijoje.
Remiantis to auksakalio kruopštumu, visa kita atsiskleidžia natūralia ir didžiuliu ritmu, kuris mus pasiekia, kai jaučiame, kad gyvename po nauja oda. Meilė, nebuvimas, nerimas ar viltis taip skleidžia aromatus, taip pat sugeba perteikti skonius, praktiškai dvasinius niuansus, su netobulumu ir nesutapimu tarp proto ir to, ką galime perimti iš sielos.
Alberto fuguetas
Kai kas nors klausia, kodėl rašyti? Galite pabandyti tiksliai atsakyti, naudodamiesi kai kuriais kūriniais, pvz., „Kaip aš rašau“ Stephen King arba „Kodėl aš rašau“ Javieras Romeo. Arba galite tiesiog įgyvendinti titanišką strategiją Alberto fuguetas. Tas, kuris kiekvieną atsakymą nurodo „tik dėl to“, dėl kurio susiduria dideli dalykai.
Ne veltui Fuguet viską rašo turėdamas holistinę pasakojimo viziją. Knygos, kurios yra tik gryna fikcija, nes jos remiasi kronikos realizmu, rašinio klajonėmis ar biografinių esmių tyrimu ... Štai kas yra rašymas. Rašytojas yra tas, kuris pradeda pasakoti vien dėl to, kad pašalintų tą istoriją, tyrimą ar idėją, kuri nenustoja daužytis į vaizduotės duris.
Taigi Fuguetui nėra lengva sutelkti dėmesį į savo geriausius romanus ar geriausius esė. Pats niekšas zigzagais glumina. Nes tarp tikrovės ir fikcijos yra erdvė, kurioje mes visi gyvename. Ten, kur slenksčiai yra migloti, Fuguet istorijos mus užklumpa ir laimina už tai, kad visa tai daro literatūra.
Aleksandras Zambra
Tai turi būti jo tiesioginis vaizdas į Ramųjį vandenyną, tą milžinišką mėlyną, kur galima atsikratyti atminties ir praeities. Esmė ta, kad nemažai naujausių Čilės pasakotojų turi privilegijuotą garbę nagrinėti giliausią pasakojimą. Iš jau išnykusių ir mitologizuojamų Robertas Bolano į viršų Aleksandras Zambra eidamas per poeziją „Nicanor Parra“ arba populiariausias pasakojimas apie Isabel Allende.
Žinoma, vienija yra įžūlumas, net ir budinčių kūrėjų kilmė. Nes prieštaringa pakrikštyti kaip aktualų tai, ką kiekvienas rašo turėdamas egzorcizmą arba ieškodamas savo placebo. Tačiau mūsų priežastis yra tokia, įpratusi ženklinti sunkiais sprendimais. Visai kas kita yra tai, kad, dalijantis savitumu, moraliniais standartais, socialinėmis aplinkybėmis ir geografine įtaka, tokia didžiulė kaip Čilės Ramiojo vandenyno pakrantės piešimas iš šiaurės į pietus, kažkas galiausiai pasiskirsto pirmoje motyvacijoje...
Atrandant Alejandro Zambrą, reikia atkurti jo poetinę viziją, paveldėtą iš paties Parros, kad lyrika būtų užgožta niokojančios prozos. Įpusėjus šiam išskirtiniam kalbos procesui, kai kurie veikėjai išgyvena nuostabią puošmeną ir vėlesnį žiaurų realizmo pajungimą be dėmesio. Veiksmai nėra be kritinių konotacijų socialiniais, moraliniais ir politiniais aspektais. Kažkas, dėl ko poetas vis dėlto užsipuola prozą, kurioje jis jau nurengia visokias realijas.
Paulas Simonetti
Pablo Simonetti istorijos – tai užslėpti pagrindinių veikėjų, kurie mumyse suranda terapeutą, prisipažinimai. Tik tai, kad skaitytojas galiausiai apmąsto atitinkamą siužetą iš neišvengiamos empatijos, kuri viską sugeria į simonetti.
intymumas su tuo žmogumi, kuris rizikuoja atskleisti savo personažų aspektus, kurie galiausiai kreipiasi į mus visus. Placebas prieš kitą nerimtą literatūros viziją. Įsipareigojimas literatūrai kaip humanistikos kanalui. Ir nėra taip, kad bandydamas „pagirti“ romaną, šis autorius pamiršta pramogos esmę, būdingą tokiam skaitymo tipui. Greičiau tai susiję su veiksmų ir apmąstymų papildymu. Tobulas balansas.
Introspekcija ir gyvenimo bei to, kas buvo nugyventa, analizė. Bet taip pat įtaigūs pokyčiai, susiję su tais labiau transcendentiniais metodais. Nuotykiai yra gyvenimas, o gal tai darbas scenoje su improvizacijos dvelksmu, kurį kiekvienas įsikiša prieš savo publiką. Žavi staigmena pagal esminius veikėjus, apie kuriuos dažniausiai sukasi pasaulio siužetas, įvykiai ir perspektyvos, priklausomai nuo akimirkos, kurioje su jais susiduriama. Subjektyvus kaip sodri mozaika, kurioje spalva, bet ir aromatas ir net prisilietimas mums tarsi ateina iš popieriaus.