Argentinietis, kurio vardas lengvai įsimenamas dėl muzikalumo Patrikas Pronas siekia tapti pavyzdiniu rašytoju šiame XXI amžiuje. Šios istorijos pasakotojui palankios ir vaisingos kartos istorijos meistras, kaip rodo ir argentinietis Samantha Schweblin UN Oskaras Sipanas nes aš visada jaučiau polinkį toje istorijos srityje - kūrybinėje erdvėje, kurioje pasakotojo dorybė, apdovanota simboliu ir puikia metafora, labai išsiskiria ir tampa esminiu galingesniam kabliui, nei pasakojama pagal tam tikrą žodį ribas.
Su „Alfaguara“ romano apdovanojimas, 2019 m. Pronas, apdovanotas puikiu prizu, kad susijungtų su daugeliu jau pasiektų, patvirtina savo gebėjimą pereiti nuo istorijos ir istorijos į didesnę fizinę romano erdvę (ji nebūtinai turi būti didesnė nei siužetu, nei reikšme). Taigi mes randame visą rašytoją, patyrusį mažose ir didelėse istorijose, skirtose labai skirtingoms temoms ir aspektams, puikiai įvaldydamas ritmą, įtampą ir pasakojimo tempą.
Yra daug argumentų rašant romanus. Pronas „taip solo“ atlieka pratimą, stebėdamas tikrovę, norėdamas atrasti viską - nuo policijos sumanymų iki puikių meilės istorijų. Kadangi viena iš labiausiai pripažintų „Pron“ vertybių yra kai kurių personažų patikimumas, kviečiantis atpažįstamųjų empatiją galiausiai įmirkyti mus istorijoje kaip liūtis, atskleidžianti mus nuogas.
Kaip kreiptis į Prono darbą? Kur pradėti skaityti romanus ar istorijas? Nesvarbu, „Pron“ atradimas visada yra vakarėlis.
3 populiariausios Patricio Prono knygos
Pavasario pradžia
Rašytojo patirtis turi daug bilietų tapti siužeto scena. Ir šios istorijos siužetas Vokietijoje, kurį daugelį metų spardė autorė, virsta nauja kelione iš filosofijos į pačius grėsmingiausius žmogaus minties atspindžius. Martínezas jau yra Argentinos vertėjas, ieškantis Hollenbachas, filosofas, iš kurio jis turi versti savo kūrybą.
Kartais tolesni mąstytojo ir verstinio kūrinio, kurį reikia versti, veiksmai tampa paslaptingumą papildančiu argumentu, nes atrodo, kad tai, kas vis labiau supainiojama su jo buvimo vieta, kelia mįslingą jo paieškos žaidimą.
Bet galų gale istorija vystosi labai skirtingomis kryptimis. Be norimo susitikimo, paieškos struktūrizuoja romaną, nešdamos pasakojimo svorį link nenutrūkstamo ir iškraipančio realybės veidrodžio, tamsios Vokietijos praeities, kuri artėjo prie karo ir beprotybės bedugnės. Romanas toks rizikingas, kaip ir žavus.
Kas yra ir kas nenaudojama, mus nuliūdins
Gerai suprantama istorija suteikia daug galimybių perduoti ar sudaryti paprastas, bet išskirtines ar sudėtingas, bet puikiai metaforiškas istorijas.
Trumpas turi tam tikrą predestinaciją, požiūrį į įrodymus to, kas bus pasakyta jau pirmaisiais žodžiais..., galbūt iš čia ir kyla poreikis pavadinimui suteikti pakuotės. Ir vis dėlto istorija skleidžia kitą aromatą, kuris skiriasi nuo romano.
Tai ne tiek dėl prozos, tiek gali pasiduoti lyriškumui ar svajingam. Veikėjai elgiasi glaustai arba pasiduoda improvizuotai interpretacijai, nesitikinčiai itin niuansuotos pabaigos.
El istorija kaip žanras jis dažniausiai yra atviras, linkęs į prielaidas ir kvailystes, kaip aperityvas, kuriuo mėgaujamasi su didesniu malonumu nei didžiulis šimtų puslapių meniu. Taigi ne visada lengva parašyti istoriją kiekvienam rašytojui. Dorybė turi atsirasti tame didingame sintezės pajėgume ...
Santrauka: Du rašytojai sutinka parašyti vienas kito „autobiografiją“, o skaitytojas tampa apsėstas abiejų arba tik vieno iš jų. Vyras mintyse rašo savo „Tinder“ profilį, o mergina jam pasakoja apie mirtį ir baisias paslaptis, kurias pasakoja.
„Didysis Čilės poetas“ sunaikina viešbučio kambarį Vokietijoje ir siūlo pašnekovui gyvenimo pamoką. Rašytojas, pavadintas „Patricio Pron“, samdo keletą aktorių, kad „vaidintų Patricio Pron“, ir buvo galima tikėtis katastrofiškų rezultatų.
Ženklai Kas yra ir kas nenaudojama, mus nuliūdins jie žvelgia į tai, koks galėtų būti geresnis gyvenimas, ir jo intensyvumas juos apakina.
Pažeidžiami, sutrikę, juokingi, išmintingi, jie vėl ir vėl grįžta prie toje vizijoje numatytų galimybių, įsitikinę, kad jei nepasinaudos jomis, jie bus prarasti: tai, ką jie randa, yra atsitiktinumas, rašytojus kaip iškraipančius veidrodžius, galimybę iš savo gyvenimo padaryti meno kūrinį, poreikį dingti, viską palikti, kad būtum viena su literatūra.
Vaikščioja po jūra, kabo plačiame danguje
Nuo George Orwell padarė pasaką socialiniu ir politiniu ketinimu su maištu ūkyje, pasaką atvirai priėmė kaip naują įsivaizdavimą, kuriame kiekvienas autorius galėtų panaikinti tą dvigubą skaitymą.
Neseniai Pérez Reverte tai padarė su „Tvirti šunys nešoka“, toliau nenueinant. Pagrindinis dalykas yra subalansuoti pasakišką pasakojimą, kad viskas atitiktų. Kad linijinis skaitymas galėtų įtikinti vaiką ar jaunuolį, o jo gilumo įžvalga patenkintų pačius intelektualiausius skaitytojus.
Pagrindinė šios istorijos tema sukasi apie mintį, kad būtina palikti mūsų svetainę dėl būtinos fizinės ar emocinės būtinybės.
Išradimas iš savęs gali būti padarytas iš primetimo ar valios, tačiau jis visada siekia išlikimo. Šios istorijos gyvūnai siekia savo išgyvenimo, aiškiai aiškindami gyvūnų pasaulį, kurį vis labiau persekioja žmogaus pažanga ir jo pasikeitimas natūralioje paradigmoje.
Prono pritaikymas tokiems gyvūnams kaip kiaulė, pelėda ar pats elnias privertė pagrindinį veikėją atkreipti dėmesį į puikų ketinimą, iš kurio galima išgauti daugybę konotacijų.
