3 geriausios Mariana Enríquez knygos

Kartais atrodo, kad Samantha Schweblin y Mariana Enriquez jie buvo tas pats asmuo. Ir porteinų, ir rašytojų, ir praktiškai amžininkų. Du intensyvūs transgresyvių istorijų ir romanų pasakotojai iš esmės ir forma. Kaip to neįtarti? Panašūs dalykai buvo pastebėti naujausiuose rašytojuose Karmen Mola o Elena Ferrante...

Atmetus sąmokslo sąvokas, eikime su Mariana Enríquez darbas. Ir dalykas yra tas, kad tam tikri metodai sukelia galvos svaigimą. Kadangi Marianos literatūra yra nuolat intensyvi, nes būdama vos 19 metų ji jau sukūrė savo pirmąjį romaną „Bajar es lo blog“, istoriją, kuri pažymėjo visą Argentinos kartą.

Nuo tada Mariana buvo apimta siaubingų scenarijų, šiurpių fantazijų, kaip antai Edgar Allan Poe paverstas šiomis neaiškiomis dienomis, akimirkoms baisesnėmis nei jūsų. Ir iš tų scenarijų Mariana žino, kaip sujungti tą stebinantį, fatališką ir niurzgėjusį egzistencializmą, pasiryžusią sunaikinti bet kokią vilties blykstę. Tik taip jo personažai kartais gali suspindėti žmogiškumo blyksniais, kartaus akinančio aiškumo blyksniais.

3 geriausios Marianos Enríquez knygos

Saulėta vieta niūriems žmonėms

Galbūt tai yra geriausias laikas istorijai. Trumpumas yra būtinas. Serialai vietoj filmų ir istorijos vietoj romanų. Anksčiau triumfavo storas literatūros kūrinys, rodantis dabartinio autoriaus išmintį ir erudiciją. Tačiau šiandien atėjo laikas kalbėti trumpai, glaustai, intensyviai ir galintį pakeisti skaitytoją impresionistiškiausiais teptuko potėpiais.

Ir tuo Mariana jau keliomis galvomis lenkia daugelį kitų rašytojų. Kaip rodo šis mygtukas, garsas, kuriame gausu puikių istorijų. Geriausia knyga bet kuriame save gerbiančiame knygyne.

Vienoje iš istorijų moteris sulaiko vaiduoklius, esančius periferiniame Buenos Airių rajone. tarp jų – jo motinos, kuri mirė nuo skausmingos ligos, kai kurių gatvėje nužudytų paauglių, vagies, įkliuvo per apiplėšimą, ir berniuko, kuris bėgo nuo greito pagrobimo.

Kitoje istorijoje pora išsinuomoja namą atostogoms miestelyje, kuris gyventojų netenka nuo tada, kai nustojo važiuoti traukinys; Apleistoje stotyje jie aplanko nerimą keliančių vietinio menininko drobių parodą, tačiau išties baisiausias dalykas bus susitikimas su tų paveikslų autoriumi. Kitame kūrinyje savanorius iš nevyriausybinės organizacijos, dalijančios maistą ribiniuose rajonuose, persekioja vaikai siaubingomis juodomis akimis.

Kitame žurnalistas, tyrinėjantis iš Los Andželo viešbučio dingusios merginos, kurios kraupūs vaizdai pasklido internete, istoriją, susiduria su kita miesto legenda...

Po savo monumentalaus ir pripažinimo sulaukusio romano „Nuestra parte de noche“ Mariana Enríquez grįžta į istoriją ir parodo, kad ji vis dar yra puiki siaubo žanro tęsėja ir novatorė, kurią iškėlė į aukščiausias literatūros aukštumas. Pradedant nuo tradicijos – nuo ​​gotikinių romanų iki Stephen King ir Thomas Ligotti – rašytojas tyrinėja naujus kelius, naujas dimensijas.

Mūsų nakties dalis

Magiškas gotikos, fantastikos ir šiurkštaus realizmo, ribojančio egzistencinį, mišinys šiame naujame įspūdingo netikėtumo lygyje.

Pagal kelio romano, kuriame kelionė palengvina kiekvieno autoriaus motyvų atskleidimą, sąvoką, Mariana pasodina mus į Argentinos šiaurėje važiuojančio automobilio galinę sėdynę. Prieš mus randame Gasparą ir jo tėvą, atitinkamus sektos narius, į kuriuos jie nebetiki, kad jiems visai tinka.

Nes lygiai taip pat, kaip asmeninė krizė gali nuvesti žmogų į tokio tipo grėsmingas bendruomenes, didelė netektis taip pat gali juos atstumti, kaip šiuo atveju. Tik jau žinoma, kad išeiti iš tam tikrų svetainių yra sunkiau nei atsisakyti prenumeratos iš telefonų kompanijos (jei humoro taškas).

Ordine Gasparas labai gerai nustatė savo vaidmenį. Kadangi jis siekė tobulos terpės, talentingiausios, kad pakeltų ritualus iki maksimalaus ryšio su amžinybe. Nenuostabu, kad taip yra laikomas Gasparas, nes ordino ištakos yra susijusios su jo motiniška šaka ir jis yra neįtariamų dorybių, viršijančių mūsų kasdienius matmenis, paveldėtojas.

Įlipę į automobilį, norėdami išlaisvinti sunkų Gasparo krovinį, kurį jo tėvas bando išgelbėti, mes gyvename prisiminimus apie motiną, atsekamą kaip sunkių XX amžiaus Argentinos dienų kroniką.

Su iškraipančio veidrodžio keistenybėmis bėgančio tėvo ir sūnaus baimės ir nuogąstavimai derinami su tamsiais juodosios magijos siaubais, su kur kas tikresniais baisumais dėl nebuvusios motinos patirties.

Nes bėgant laikui siūlomas tas kraupus žvilgsnis į praeitį, kurioje šešėliai tvyrojo ne tik per šimtmečių senumo sektą, bet ir pasaulį, turintį rimtų socialinių ir politinių problemų, kurias galbūt naudoja didžiausios sektantiškos karališkųjų vyriausybių galios.

Daiktai, kuriuos praradome gaisre

Kai istorija yra apsirengusi svajone ar fantastika, ji tampa istorija. Ir kai istorija baigia nusiaubti kančias, pasiūlyti intensyvius blyksnius, deginančius sielą, ir baigiant nuteisti morale, kad jūs į kaulus mėtote dulkes į ugnį, istorija tampa nelaimės kronika.

Kadangi ši autorė šiose vienuolikoje istorijų veda mus per nerimą keliančią destrukcijos idėją, kiekvienai scenai pasipuošusi nauja iškilminga suknele kiekvienam paskutiniam šokiui.

Turėdami savotišką skaitymo liguistą, verčia mus stebėti nelaimę su stipriu likimo jausmu, kad esame laisvi nuo kaltės, kiekviena istorija gilinasi į obsesijas ir baimes, socialinio atmetimą, liguistą priešiškumą, bet ir juokingą mūsų prigimtį. ateitį, magijos spindesyje, kuriai pasiduodame kaip religijai, kai mūsų vaizduotė perpildo mūsų nugalėtą realybę link hekatombo.

Dekadansas turi sulčių ir žavesio tokiam pasakotojui kaip Mariana, kuris žino, kaip atrinkti pačius galingiausius vaizdus, ​​kurie veda į neįsivaizduojamą empatiją su daugybe veikėjų, panirusių į pražūtį, kaltę, į rutiną, kuri juos ryja, į filijas ar fobijas. sukėlė psichopatijų tarp linksmųjų ir stulbinančių.

Kitos rekomenduojamos Marianos Enríquez knygos

Tai jūra

Istorija apie gerbėjų fenomeną iš vidaus, iš giliausios dalies, paverčianti stabus tuščia bedvasių gyvenimų atrama. Be euforijos, muzika kaip gyvenimo būdas, šešėliniai mitai ir legendos, patrankų mėsa jaunatviškam gyvybingumui virto nusivylimu. Žinoma, grupė „Fallen“ nėra „Back Street Boys“.

Pranešimas labai skiriasi. Jaunystė yra įtemptas tvarkaraštis deginti, nes viskas, kas ateina po to, yra nuopuolis. Kalbama ne apie dekadencijos pasiuntinių, tokių muzikantų kaip Kurtas Cobainas ar Amy Winehouse, patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o apie stebėjimą savižudybe susižavėjusio jaunimo, kuris dainų tekstuose randa ir derina jų išvykimo į pragarą akordus.

Žvelgdama į jaunimą kaip į gerbėjų tendenciją link numatomos pabaigos, Mariana Enríquez supažindina mus su Helena, įtikinama „Fallen“ ir jos sirenų dainų pasekėja, siekiančia spontaniško jaunimo degimo. Galite mylėti iki kraštutinumų, iki sielos parazitų. Neapykantos polius randamas paskutiniame sekso žingsnyje kaip esminė chemija. Galite klausytis muzikos, tik muzikos, bet žinodami, kad kiekvienas akordas yra kvietimas į mirtį.

Viskas priklauso nuo jausmo, kaip klausa, kurią veikia didžiausios gražuolės ar blogiausi košmarai. Elenos šlovė būtų sutikti tuos stabus viename turo su kartaus skonio, kad atsisveikintų su viskuo.

Kadangi realybė gali nustoti egzistuoti, kiekviena problema gali rasti vienatvėje ir izoliacijoje nihilistinius atsakymus į užmarštį. Ir todėl Helena tik to ir ieško, susitikimo su savo stabais, apie kuriuos ji žino viską ir kuriems ji ketina atiduoti savo gyvybę kaip atlygį už tai, kad yra vieninteliai, kurie žinojo, kaip įveikti savo baimes ir atsistatydinimą.

Fallenas ir jo muzika kaip alibi gyventi ant krašto. Nuorodos į daugelį tų, kurie kūrė, dainavo ir gyveno pagal jo tragišką pasaulėžiūrą.

Esminė chemija, neuronų ir hormonų riaušės. Jaunystė, auksas ir blizgučiai. Svajonės, kurias XXI amžiuje apėmė tinginys. Helena, destrukcijos gerbėja, virto niūriomis ir patraukliomis žinutėmis ...