3 populiariausios Colson Whitehead knygos

Atsisiunčiama iš jūsų bibliografijos grožinė literatūra link jo įsiveržimo tarp eseistinio ir informatyvaus, Colsonas Whiteheadas jis užėmė vietą tarp didžiųjų amerikiečių rašytojų.

Tokiam autoriui kaip Colsonas, kuris netrukus parodo, kad meilė literatūrai su jos socialinio įsipareigojimo komponentu, kronika įgauna aktualumą daugelyje jo kūrinių. Tai yra šios subjektyvios dalies užfiksavimas (romanu ar meditacija), siekiant prisidėti prie tokios būtinos apmąstymų srities siekiant bendro sutarimo ir sveiko proto.

Tačiau ketindami rasti ir gerų istorijų, kurios atvedė jį į Pulitzerį ir Nacionalinį knygos apdovanojimą tais pačiais 2017 m.

Ir tai yra tai, kad reikia ieškoti gerų istorijų su nuosėdomis, Colsonas Whiteheadas taip pat žino, kaip visa tai subalansuoti su galingos tiesos kupinais personažais. ir veiksmai, apdovanoti tiksliausia pasakojimo įtampa, užpildyta net fantastiškais aspektais.

3 geriausios Colson Whitehead knygos

Požeminis geležinkelis

Minėtas geležinkelis yra sena fantazija, įsitvirtinusi Amerikos medvilnės laukų vergų vaizduotėje, nors ji iš tikrųjų virto socialiniu judėjimu, panaikinančiu visuomenę, kuris padėjo daugeliui vergų išlaisvinti maršrutus ir „stotis“, pavyzdžiui, privačius namus. .

Cora nori, turi pasiekti tą traukinį, kad išvengtų mirties ar beprotybės, į kurią ji vedama piktnaudžiavimo ir pažeminimo būdu.

Jauna moteris, našlaitė ir vergė. Cora žino, kad jos likimas yra tamsi realybė, vingiuotas kelias, galintis ją nuvesti tik kaip skriaudžiamą gyvūną iš šeimininko, kuris moka su ja visą savo neapykantą.

Atsižvelgiant į šią perspektyvą, tik grožinė literatūra gali tapti laimingo pasaulio žvilgsniu. Tačiau tuo pat metu tai gali būti tvirtas laikymasis, prie kurio Cora laikosi, kad liktų gyvas ir išvengtų visko, kas žinoma jo sumažintoje smurto ir paniekos realybėje.

Cora pradeda kelionę nuo pirmosios požeminio geležinkelio stoties, sustojanti požeminiame pasaulyje, kur retai kada ras žmoniją, išskyrus tuos, kurie pirmiausia ją priima ir priglobia.

Tačiau akivaizdu, kad kai viskas yra niekinga, mažas tos žmonijos pavyzdys, kuris bent jau leidžia tau toliau gyventi, mirga kaip akinanti viltis, galinti ir toliau išlaikyti tave, bent jau tą, kuris turi vidinę Cora jėgą.

Kora kenčia ir ko ji gali pasiekti - tai, kas išjudina siužetą ir išjudina skaitytoją šešėlių ir kai kurių šviesų žaidime. Vilties žodžiai, tarp blogio ir fantazijos, sudaro nerimą keliantį ir tikrai labai žmogišką romaną, kuriame Cora pasiekia mūsų širdis iš bendro purvo.

Pirma zona

Biologinė grėsmė, nesvarbu, ar tai būtų iš anksto suplanuota ataka, ar kaip nekontroliuojama pandemija, ir toliau išlieka tokia tema, kuri, žvelgiant į tam tikrą tikrumą ir apgailestaujant, išlaiko tiek daug apokaliptinių istorijų literatūroje ar kine.

Tačiau, pasakius grožinę literatūrą, kad tokio pobūdžio siužetas išsiskirtų tarp daugelio kitų, jis turi prisidėti prie kažko kitokio, išvengti įprasto infekcijos - mūšio - ekstremalaus sprendimo formato.

Šiuo atveju knyga Pirma zona, savo polinkiu į zombių žanrą, pasiekia tą siaubo tašką, kuriuo pabarstyti siužetą ta baimės vėsuma.

Bet taip pat skaitant nuspėjami netikėtumai, paslaptys, posūkiai. Judėdami per Manheteną su Marku Spitzu ir jo brigada mus lydi savotiška juoda nuojauta.

Kraštutiniais atvejais gyvenimo vertė yra labai santykinė. Viskas priklauso nuo to, ar esate užsikrėtę, ar ne. Tai yra išnaikinti blogį, kuris trokšta užvaldyti visą rūšį su bakterijų smūgiu.

Iki šiol būdingas dalykas šiose infekcijų ir gyvų mirusiųjų istorijose. Pirmoji zona yra epicentras, gynybinė blogio atrama, pagrindinė pandemijos ląstelė, kurią saugo zombiai kaip užsispyrusios skruzdėlės. Čia galima paslėpti tai, ko Špicas ir jo žmonės niekada negalėjo įsivaizduoti. Ir čia istorija stebina ir žavi, kur esate dėkingas, kad pasinėrėte į dar vieną zombių istoriją, kuri tampa unikalia zombių istorija.

Lūžio taškas tiek daug ankstesnių romanų ir filmų yra susijęs su savotiška dviguba istorijos vizualizacija.

Tai, kas vyksta Manheteno gatvėse ir ką zombiai, pavertę simboliais, gali reikšti vartotojiškoje visuomenėje ir iš esmės deformuoti principų ir tikrovės. Tai gali skambėti transcendentiškai, tačiau yra kažkas tokio sociologinio požiūrio tarp gyvų mirusiųjų ir tų, kuriems rūpi, kad jis išnyktų ...

Niujorko kolosas

Niekas geriau nei rašytojas paprastai nesugalvoja tokios fantastikos kaip Colsonas Whiteheadas, kad pristatytų miestą, gyvenantį tarp realybės, kad jis yra visuotinis miestas, ir fikciją tapti kino miestu par excellence.

Colsono akys yra neprilygstamas įrankis žiūrėti į Didįjį obuolį kaip į miestą, kurį visada reikia atrasti. Visi mes, kada nors keliavę į tą Vakarų Meką, grįžtame su nepamirštamais įspūdžiais ir pojūčiais. Niujorkas yra draugiškas miestas ir kartu susvetimėjusi nereali erdvė, kurioje sunku sujungti šeimos gyvenimą senuoju būdu.

Niujorkas yra jaunų svajotojų ir turtingų kapitalistų miestas, turtingumo ir trūkumo kontrastas, turtinga kvartalų, turinčių savo kultūrinę tapatybę, sąjunga, kuri ištrina viską, kas juos supa, kai tik įeinate į juos.

Sekmadienis Harleme kvepia ir skleidžia gentinį miestą, o atsipalaidavimo akimirka Centriniame parke atveda jus į keistus džiunglių pojūčius didmiesčio širdyje, o naktis „Chelsea“ baruose priartina jus prie žmonių, trokštančių statyti. nauji santykiai ...

Atrodo, kad Colsono Whiteheado istoriją parašė keliaujanti siela, ką tik nusileidusi mieste ir kuri išdėstė viską, ką atranda juodai ant balto.

Afroamerikiečių autorius veda mus per miestą, kupiną muzikos, džiazą, galintį improvizuoti prieš kintantį miestą iš vienos dienos į kitą ir kuris, nepaisant to, visada stebina ir magnetizuoja.

Niujorkas kaip amžinas naujas pasaulis; miestas, pasirengęs priimti visus, bet neapdorotas ir įnoringas savo šlovės ieškotojams. Miestas, kuriame tarp dangoraižių iškilo vienatvė - miestas, užpultas intensyvių žiemų ir nubaustas negailestingomis vasaromis, tačiau ir toliau prižiūri rudenį, kuris nudažo Centrinio parko oranžinę spalvą ir priverčia jį įnirtingai žydėti kiekvieną naują pavasarį.