ຖ້າຫາກວ່າວັນນະຄະດີສາມາດໄດ້ຮັບການສະແດງໃຫ້ເຫັນຊັດເຈນຄືກັບການແຕ້ມຮູບ. Delphine ຂອງ Vigan ນາງຈະເປັນນັກຂຽນບາດແຜຍ້ອນວ່າ Sorolla ເປັນນັກແຕ້ມແສງສະຫວ່າງແລະ Goya ແມ່ນນັກຂຽນຂອງຄວາມຢ້ານໃນຂັ້ນຕອນຕໍ່ມາຂອງລາວ. ຄວາມເຈັບປວດທີ່ເປັນເນື້ອແທ້ຂອງ philosophical ຂອງການມີຢູ່ໄດ້ພົບເຫັນຢູ່ໃນຄໍາບັນຍາຍຂອງ Delphine ຈຸດທີ່ຈໍາເປັນຂອງ transcendence ຈາກ somatic ກັບວິນຍານ, reconciling ພວກເຮົາທຸກຄົນມີບາດແຜຂອງພວກເຮົາເອງ. ຫຼືຢ່າງຫນ້ອຍໃຫ້ການປິ່ນປົວ.
ຈຸດແມ່ນວ່າຍັງມີຄວາມງາມຢູ່ໃນບັນຊີຂອງຄວາມເຈັບປວດນີ້ເປັນປະສົບການ subjective ແລະອຸປະກອນການວາງແຜນ. ໃນແບບດຽວກັນທີ່ຄວາມໂສກເສົ້າຢູ່ກັບການກິນແລະເລືອດຊີວິດຂອງບົດກະວີ. ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງຮູ້ວິທີການຊ່ອງທາງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, recompose ລະຄອນເປັນນະວະນິຍາຍທີ່ມີຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນແລະສິ້ນສຸດເຖິງການ projecting ຕົວຂອງມັນເອງກັບປະເພດອື່ນໆໃນວິທີການ ingenious.
ນັ້ນແມ່ນຄວາມຫລອກລວງຂອງ Delphine, ເປັນນັກຂຽນຊັ້ນນໍາໃນເວທີວັນນະຄະດີຝຣັ່ງ, ດ້ວຍຄວາມສາມາດຂອງນາງໃນການຜະສົມຜະສານຄັອກເທນວັນນະຄະດີກັບຢອດຢາ. ພູມໃຈ y ແມ່ບົດ, ເພື່ອຕັ້ງຊື່ນັກເລົ່າເລື່ອງຝຣັ່ງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສອງຄົນໃນ antipodes thematic. ນະວະນິຍາຍຜົນໄດ້ຮັບທີ່ມີຈຸດທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈສະເຫມີບົນພື້ນຖານຄວາມໂສກເສົ້າຂອງຊີວິດ. ນິທານທີ່ຜູ້ຂຽນຖືກເປີດເຜີຍບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການບັນຍາຍທີ່ຊັດເຈນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນຕົວລະຄອນ, ປະຕິບັດໃນການປ່ຽນແປງ magical ລະຫວ່າງຄວາມເປັນຈິງແລະ fiction.
ນະວະນິຍາຍອັນດັບ 3 ທີ່ແນະນຳໂດຍ Delphine de Vigan
ບໍ່ມີຫຍັງຕໍ່ຕ້ານຄືນ
ໃນທີ່ສຸດ, Joël Dicker ໃນລາວ ຫ້ອງ 622 ລາວສາມາດເອົາແນວຄວາມຄິດຈາກນະວະນິຍາຍນີ້ 🙂 ເນື່ອງຈາກວ່າການປ່ຽນໃຈເຫລື້ອມໃສໃນການບັນຍາຍຕົວຂອງມັນເອງ, ໄກເກີນກວ່າສິ່ງທີ່ຕົວຕົນປ່ຽນແປງ, ໄດ້ຮັບມູນຄ່າຫຼາຍກວ່າເກົ່າໃນດິນຕອນນີ້. ດິນຕອນໄດ້ຮັບຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນທີ່ບໍ່ສົງໃສໃນຄວາມມຸ່ງຫມັ້ນທີ່ຈະຄົ້ນຫາຂໍ້ຈໍາກັດຂອງຄວາມເປັນຈິງແລະນິຍາຍ, ຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ເປັນພື້ນທີ່ທົ່ວໄປກັບຜູ້ອ່ານ.
ຫຼັງຈາກຊອກຫາ Lucile, ແມ່ຂອງນາງ, ຕາຍພາຍໃຕ້ສະຖານະການທີ່ລຶກລັບ, Delphine de Vigan ກາຍເປັນນັກສືບທີ່ສະຫລາດເຕັມໃຈທີ່ຈະສ້າງຊີວິດຂອງແມ່ຍິງທີ່ຫາຍໄປ. ຮູບຖ່າຍຫຼາຍຮ້ອຍຮູບທີ່ຖ່າຍໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ປະຫວັດຂອງ George, ພໍ່ເຖົ້າຂອງ Delphine, ບັນທຶກໃນເທບເທບ, ການພັກຜ່ອນຂອງຄອບຄົວທີ່ຖ່າຍໃນ Super 8, ຫຼືການສົນທະນາທີ່ນັກຂຽນກັບອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງຂອງນາງ, ແມ່ນເອກະສານທີ່ມາຈາກຄວາມຊົງຈໍາຂອງ. Poiriers ໄດ້ຮັບການບໍາລຸງລ້ຽງ.
ພວກເຮົາພົບເຫັນຕົວເຮົາເອງກ່ອນທີ່ຈະເປັນປະຫວັດສາດຄອບຄົວທີ່ສວຍງາມ, ຄອບຄຸມຢູ່ໃນປາຣີຂອງຫ້າສິບ, ຫົກສິບແລະເຈັດສິບ, ແຕ່ຍັງກ່ອນທີ່ຈະສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງ "ຄວາມຈິງ" ຂອງການຂຽນ, ແລະໃນໄວໆນີ້ພວກເຮົາ, ນັກສືບ - ຜູ້ອ່ານກໍ່ຄົ້ນພົບ, ວ່າມີຫຼາຍສະບັບຂອງເລື່ອງດຽວກັນ, ແລະການບອກເລົ່ານັ້ນຫມາຍເຖິງການເລືອກເອົາຫນຶ່ງຂອງສະບັບເຫຼົ່ານັ້ນແລະວິທີການບອກມັນ, ແລະທາງເລືອກນີ້ບາງຄັ້ງກໍ່ເຈັບປວດ. ໃນໄລຍະການເດີນທາງຂອງ chronicler ກັບອະດີດຂອງຄອບຄົວຂອງນາງແລະໃນໄວເດັກຂອງນາງ, ຄວາມລັບ darkest ຈະເກີດຂຶ້ນ.
ຄວາມສັດຊື່
ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນວ່າພວກເຮົາເກືອບທຸກຄົນ, ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວແມ່ນຜູ້ຢູ່ອາໄສທີ່ສະດວກສະບາຍຂອງອຸທິຍານໃນໄວເດັກ, ມີຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫຼາຍກັບເດັກນ້ອຍອື່ນໆທີ່ປາກົດຕົວໃຫ້ພວກເຮົາເປັນຜູ້ລອດຊີວິດໃນໄວເດັກທີ່ໂສກເສົ້າຂອງພວກເຂົາ.
ມັນຕ້ອງເປັນທີ່ຊັດເຈນເນື່ອງຈາກວ່າວິທີການ paradoxical ແນວຄວາມຄິດຂອງຄວາມບໍລິສຸດສົມມຸດກັບ rugged, ມີໂຊກຮ້າຍ, ມີລະຄອນ. ຈຸດສໍາຄັນແມ່ນວ່າເລື່ອງຂອງ Theo ເລີ່ມຕົ້ນໃຫ້ພວກເຮົາອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ permeable ຂອງຄວາມບໍ່ຍຸຕິທໍາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ທີ່ເດັກນ້ອຍບໍ່ສາມາດເປັນເດັກນ້ອຍໄດ້. ຈຸດໃຈກາງຂອງນະວະນິຍາຍນີ້ແມ່ນເດັກນ້ອຍອາຍຸສິບສອງປີ: Théo, ລູກຊາຍຂອງແຍກ. ພໍ່ແມ່.. ພໍ່, ຕົກຢູ່ໃນສະພາບຊຶມເສົ້າ, ເກືອບຈະອອກຈາກຫ້ອງທີ່ວຸ່ນວາຍແລະແລ່ນລົງ, ແລະແມ່ຊີວິດໄດ້ຖືກບໍລິໂພກໂດຍຄວາມກຽດຊັງທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນສໍາລັບອະດີດ, ຜູ້ທີ່ປະຖິ້ມນາງໃຫ້ກັບແມ່ຍິງຄົນອື່ນ.
ໃນທ່າມກາງສົງຄາມນີ້, ເທໂອຈະຊອກຫາເສັ້ນທາງຫນີໃນເຫຼົ້າ. ອີກສາມຕົວລະຄອນເຄື່ອນທີ່ອ້ອມຮອບລາວ: ເຮເລນ, ຄູສອນທີ່ຄິດວ່ານາງກວດພົບວ່າເດັກຖືກທາລຸນຈາກນະລົກທີ່ລາວອາໄສຢູ່ໃນໄວເດັກຂອງລາວ; Mathis, ຫມູ່ຂອງ Théo, ທີ່ລາວເລີ່ມດື່ມ, ແລະ Cécile, ແມ່ຂອງ Mathis, ທີ່ໂລກງຽບສະຫງົບໄດ້ reel ຫຼັງຈາກຄົ້ນພົບບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ລົບກວນໃນຄອມພິວເຕີຂອງສາມີຂອງນາງ ... ລັກສະນະທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ໄດ້ຮັບບາດເຈັບ. ຫມາຍໂດຍ demons intimate. ສໍາລັບຄວາມໂດດດ່ຽວ, ການຂີ້ຕົວະ, ຄວາມລັບແລະການຫຼອກລວງຕົນເອງ. ສິ່ງທີ່ກໍາລັງຍ່າງໄປສູ່ການທໍາລາຍຕົນເອງ, ແລະຜູ້ທີ່ອາດຈະຊ່ວຍປະຢັດ (ຫຼືບາງທີອາດກ່າວໂທດຢ່າງແນ່ນອນ) ຄວາມສັດຊື່ທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ພວກເຂົາ, ສາຍພົວພັນທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນທີ່ຜູກມັດພວກເຮົາກັບຄົນອື່ນ.
ອີງໃສ່ເຫດການຕົວຈິງ
ໃນຖານະເປັນພັດລົມຂອງການຂຽນ, ຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່າການມີຕົນເອງເປັນ protagonist, ຢ່າງຫນ້ອຍ, ຫຼຸດຫນ້ອຍລົງ. ຂົນສົ່ງຕົວເອງຈາກແປ້ນພິມໄປສູ່ໂລກໃຫມ່ຢ່າງມະຫັດສະຈັນ, ເຈົ້າພົບວ່າຕົວເອງເປັນນັກສະແດງ, ປະເຊີນຫນ້າກັບ script ... ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້, ແປກທີ່ຈະເວົ້າຢ່າງຫນ້ອຍ.
ແຕ່ສໍາລັບ Delphine, ເລື່ອງດັ່ງກ່າວເບິ່ງຄືວ່າຈະໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂດ້ວຍຄວາມສະດວກສະບາຍຂອງຜູ້ທີ່ຕິດຕາມບັນທຶກໄວຫນຸ່ມທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍການປະດິດສ້າງເສີມ. ນັ້ນຕ້ອງເປັນເຄັດລັບ. ສໍາເລັດທັງຫມົດນີ້ດ້ວຍຄວາມຄິດທີ່ຈະຂຽນກ່ຽວກັບຄໍາຂວັນຂອງນັກຂຽນທີ່ນັ່ງຢູ່ໃນເກົ້າອີ້ຂອງລາວແລະປະເຊີນກັບການສູ້ຮົບທີ່ໂຫດຮ້າຍໄປຫາຫນ້າເປົ່າ. "ເກືອບສາມປີ, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຂຽນເສັ້ນດຽວ," ຕົວລະຄອນເລື່ອງເວົ້າວ່າ. ແລະຜູ້ບັນຍາຍ.
ຊື່ຂອງນາງແມ່ນ Delphine, ນາງມີລູກສອງຄົນທີ່ຈະອອກຈາກໄວລຸ້ນແລະຢູ່ໃນຄວາມສໍາພັນກັບ François, ຜູ້ທີ່ດໍາເນີນໂຄງການວັດທະນະທໍາໃນໂທລະພາບແລະກໍາລັງເດີນທາງຜ່ານສະຫະລັດໃນການຖ່າຍຮູບເງົາເອກະສານ. ຂໍ້ມູນຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ເຫຼົ່ານີ້, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຊື່, ເບິ່ງຄືວ່າຈະກົງກັນກັບຜູ້ຂຽນ, ຜູ້ທີ່ບໍ່ມີຫຍັງກົງກັນຂ້າມກັບຄືນ, ປື້ມທີ່ຜ່ານມາຂອງນາງ, ໄດ້ກວາດລ້າງປະເທດຝຣັ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງໂລກ. ຖ້າໃນນັ້ນແລະໃນບາງວຽກງານທີ່ຜ່ານມາລາວໃຊ້ຊັບພະຍາກອນ fictional ເພື່ອແກ້ໄຂເລື່ອງຈິງ, ໃນທີ່ນີ້ເຈົ້າແຕ່ງເລື່ອງນິຍາຍເປັນເລື່ອງຈິງ. ຫຼືບໍ່?
Delphine ເປັນນັກຂຽນຜູ້ທີ່ໄດ້ຫມົດໄປຈາກຄວາມສໍາເລັດອັນລົ້ນເຫຼືອທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງຢູ່ພາຍໃຕ້ຈຸດເດັ່ນທັງຫມົດໄປສູ່ຄວາມໃກ້ຊິດຂອງຫນ້າເປົ່າ. ແລະນັ້ນແມ່ນໃນເວລາທີ່ L., ແມ່ຍິງທີ່ຊັບຊ້ອນແລະຫລູຫລາ, ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກເປັນນັກຂຽນຫນັງສືສີດໍາຂອງນັກຂຽນທີ່ມີຊື່ສຽງ, ຂ້າມເສັ້ນທາງຂອງນາງ. ພວກເຂົາເຈົ້າແບ່ງປັນລົດຊາດແລະມີຄວາມໃກ້ຊິດ. L. ຢືນຢັນກັບເພື່ອນໃຫມ່ຂອງນາງວ່ານາງຕ້ອງປະຖິ້ມໂຄງການຄວາມເປັນຈິງຂອງ fictional ໃນມືແລະກັບຄືນໄປໃຊ້ຊີວິດຂອງຕົນເອງເປັນວັນນະຄະດີ. ແລະໃນຂະນະທີ່ Delphine ໄດ້ຮັບການຂົ່ມຂູ່ຕໍ່ຈົດຫມາຍທີ່ບໍ່ເປີດເຜີຍຊື່ທີ່ກ່າວຫານາງວ່າໄດ້ເອົາປະໂຍດຈາກເລື່ອງຂອງຄອບຄົວຂອງນາງເພື່ອປະສົບຜົນສໍາເລັດເປັນນັກຂຽນ, L., ດ້ວຍການແຊກແຊງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຂອງລາວ, ກໍາລັງຄອບຄອງຊີວິດຂອງນາງຈົນກ່ວານາງມີຊາຍແດນຕິດກັບ vampirization ...
ແບ່ງອອກເປັນສາມພາກສ່ວນໂດຍຄໍາເວົ້າຈາກ Misery ແລະ The Dark Half ຂອງ Stephen Kingອີງໃສ່ເຫດການທີ່ແທ້ຈິງ, ມັນເປັນທັງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນທາງດ້ານຈິດໃຈທີ່ມີປະສິດທິພາບແລະການສະທ້ອນຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບບົດບາດຂອງນັກຂຽນໃນສະຕະວັດທີ XNUMX. ວຽກງານທີ່ຂີ້ຮ້າຍທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍລະຫວ່າງຄວາມເປັນຈິງແລະນິຍາຍ, ລະຫວ່າງສິ່ງທີ່ມີຊີວິດຢູ່ແລະສິ່ງທີ່ຈິນຕະນາການ; ຊຸດກະຈົກທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈທີ່ສະເໜີການບິດເບືອນໃນຫົວຂໍ້ວັນນະຄະດີອັນຍິ່ງໃຫຍ່ – ສອງເທົ່າ – ແລະ ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຢູ່ໃນຄວາມງຶດງໍ້ຈົນກ່ວາໜ້າສຸດທ້າຍ.
ປຶ້ມແນະນຳອື່ນໆໂດຍ Delphine de Vigan…
ຄວາມກະຕັນຍູ
ໂອກາດທຽບກັບ oblivion. ຕົວລະຄອນສຸດທ້າຍທີ່ຢືນຢັນເຖິງເວລາສຸດທ້າຍໃນເວທີຂອງມະນຸດ. ແລະໃນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຂາດຫາຍໄປ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຄາດຄະເນໄປສູ່ການສົມມຸດຕິຖານທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດ. ສິ່ງທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກກ່ຽວກັບຜູ້ທີ່ໄດ້ປະຖິ້ມໄວ້ແລ້ວ, ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາສົມມຸດວ່າລາວອາດຈະເປັນແລະຄວາມຄິດທີ່ຊັດເຈນວ່າພວກເຮົາແນ່ນອນເຮັດຜິດພາດໃນຫຼາຍໆການພິຈາລະນາເຫຼົ່ານັ້ນໃນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະສ້າງລັກສະນະໃຫມ່.
“ມື້ນີ້ແມ່ເຖົ້າຄົນໜຶ່ງທີ່ຂ້ອຍຮັກໄດ້ຕາຍໄປ. ຂ້ອຍມັກຈະຄິດວ່າ: "ຂ້ອຍເປັນໜີ້ນາງຫຼາຍ." ຫຼື: "ຖ້າບໍ່ມີນາງ, ຂ້ອຍອາດຈະບໍ່ຢູ່ທີ່ນີ້ອີກຕໍ່ໄປ." ຂ້ອຍຄິດວ່າ: "ນາງມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍສໍາລັບຂ້ອຍ." ເລື່ອງ, ຫນ້າທີ່. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ເຈົ້າວັດແທກຄວາມກະຕັນຍູບໍ? ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຂ້ອຍມີຄວາມກະຕັນຍູພຽງພໍບໍ? ຂ້ອຍໄດ້ສະແດງຄວາມກະຕັນຍູໃຫ້ລາວຕາມທີ່ລາວສົມຄວນໄດ້ຮັບບໍ? "ຂ້ອຍຢູ່ຂ້າງລາວໃນເວລາທີ່ລາວຕ້ອງການຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຮັກສາລາວຢູ່ບໍ, ຂ້ອຍຄົງທີ່ບໍ?" ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນ Marie, ຫນຶ່ງໃນຜູ້ບັນຍາຍຂອງຫນັງສືເຫຼັ້ມນີ້.
ສຽງຂອງລາວສະລັບກັບ Jérôme, ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນບ້ານພະຍາບານແລະບອກພວກເຮົາວ່າ: "ຂ້ອຍເປັນນັກປິ່ນປົວການປາກເວົ້າ. ຂ້ອຍເຮັດວຽກກັບຄໍາເວົ້າແລະຄວາມງຽບ. ກັບສິ່ງທີ່ບໍ່ໄດ້ເວົ້າ. ຂ້ອຍເຮັດວຽກດ້ວຍຄວາມອັບອາຍ, ມີຄວາມລັບ, ດ້ວຍຄວາມເສຍໃຈ. ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດວຽກກັບການບໍ່ມີ, ກັບຄວາມຊົງຈໍາທີ່ບໍ່ມີຕໍ່ໄປອີກແລ້ວແລະກັບສິ່ງທີ່ເກີດໃຫມ່ຫຼັງຈາກຊື່, ຮູບພາບ, ນໍ້າຫອມ. ຂ້ອຍເຮັດວຽກກັບຄວາມເຈັບປວດຂອງມື້ວານນີ້ແລະມື້ນີ້. ດ້ວຍຄວາມຫມັ້ນໃຈ. ແລະດ້ວຍຄວາມຢ້ານກົວຂອງການຕາຍ. ມັນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງວຽກຂອງຂ້ອຍ."
ທັງສອງຕົວລະຄອນ - Marie ແລະ Jérôme - ມີຄວາມສາມັກຄີກັນໂດຍຄວາມສໍາພັນຂອງເຂົາເຈົ້າກັບ Michka Seld, ແມ່ຍິງຜູ້ສູງອາຍຸທີ່ມີອາຍຸຫລາຍເດືອນສຸດທ້າຍຂອງຊີວິດໄດ້ຖືກບອກກັບພວກເຮົາໂດຍສອງສຽງທີ່ຂ້າມຜ່ານນີ້. Marie ແມ່ນເພື່ອນບ້ານຂອງນາງ: ເມື່ອນາງເປັນເດັກນ້ອຍແລະແມ່ຂອງນາງບໍ່ຢູ່, Michka ໄດ້ດູແລນາງ. Jérômeແມ່ນນັກບຳບັດການປາກເວົ້າທີ່ພະຍາຍາມຊ່ວຍແມ່ເຖົ້າ, ຜູ້ທີ່ຫາກໍ່ເຂົ້າໂຮງພະຍາບານ, ຟື້ນຕົວ, ເຖິງແມ່ນວ່າບາງສ່ວນ, ການປາກເວົ້າຂອງນາງ, ເຊິ່ງນາງສູນເສຍຍ້ອນຄວາມພິການ.
ແລະລັກສະນະທັງສອງຈະມີສ່ວນຮ່ວມໃນຄວາມປາດຖະຫນາສຸດທ້າຍຂອງ Michka: ເພື່ອຊອກຫາຄູ່ຜົວເມຍທີ່, ໃນໄລຍະປີຂອງການຍຶດຄອງເຍຍລະມັນ, ຊ່ວຍປະຢັດນາງຈາກການເສຍຊີວິດໃນ camp extermination ໂດຍການເອົານາງເຂົ້າໄປໃນແລະເຊື່ອງນາງຢູ່ໃນເຮືອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ລາວບໍ່ເຄີຍຂອບໃຈເຂົາເຈົ້າ ແລະ ບັດນີ້ລາວຢາກສະແດງຄວາມກະຕັນຍູໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ…
ຂຽນໃນແບບທີ່ຍັບຍັ້ງ, ເກືອບເຄັ່ງຄັດ, ການບັນຍາຍສອງສຽງນີ້ບອກພວກເຮົາກ່ຽວກັບຄວາມຊົງຈໍາ, ອະດີດ, ຄວາມເຖົ້າແກ່, ຄໍາເວົ້າ, ຄວາມເມດຕາແລະຄວາມກະຕັນຍູຕໍ່ຜູ້ທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນໃນຊີວິດຂອງພວກເຮົາ. ມັນເປັນຄວາມກະຕັນຍູຂອງເຂົາເຈົ້າທີ່ໄດ້ຮ່ວມກັນສາມຕົວອັກສອນທີ່ລືມບໍ່ໄດ້ທີ່ມີເລື່ອງກ່ຽວຂ້ອງໃນນະວະນິຍາຍທີ່ເຄື່ອນໄຫວແລະ dazzling ນີ້.
ຊົ່ວໂມງໃຕ້ດິນ
ເວລາທີ່ມີຊີວິດຢູ່ເປັນໂລກໃຕ້ຂອງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ຊົ່ວໂມງທີ່ຖືກຝັງໄວ້ໂດຍຄວາມເປັນຈິງເພື່ອຂະຫຍາຍຄືກັບຖານຂອງພູເຂົາກ້ອນ. ໃນທີ່ສຸດ, ສິ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ມີຢູ່ໃນຂອບເຂດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ກວ່າ.
ຜູ້ຍິງ. ຜູ້ຊາຍ. ເມືອງ. ສອງຄົນທີ່ມີບັນຫາທີ່ຈຸດຫມາຍປາຍທາງອາດຈະຂ້າມ. Mathilde ແລະ Thibault. ຮູບເງົາສອງຮູບເຄື່ອນທີ່ຜ່ານປາຣີໃນບັນດາຜູ້ຄົນຫຼາຍລ້ານຄົນ. ນາງໄດ້ສູນເສຍຜົວຂອງນາງ, ໄດ້ຖືກປະໄວ້ໃຫ້ເບິ່ງແຍງລູກສາມຄົນຂອງນາງແລະຊອກຫາເຫດຜົນທີ່ຈະລຸກຂຶ້ນທຸກໆມື້, ຄວາມລອດຂອງນາງ, ໃນການເຮັດວຽກຂອງນາງຢູ່ໃນພະແນກການຕະຫລາດຂອງບໍລິສັດອາຫານ.
ລາວເປັນທ່ານຫມໍແລະເດີນທາງຜ່ານເມືອງລະຫວ່າງການຈະລາຈອນ hellish ໄປຢ້ຽມຢາມຄົນເຈັບ, ຜູ້ທີ່ບາງຄັ້ງພຽງແຕ່ຕ້ອງການໃຫ້ຜູ້ໃດຜູ້ຫນຶ່ງຟັງເຂົາເຈົ້າ. ນາງເລີ່ມໄດ້ຮັບການຂົ່ມເຫັງໃນບ່ອນເຮັດວຽກຂອງນາຍຈ້າງຂອງນາງ. ລາວປະເຊີນກັບການຕັດສິນໃຈທີ່ຈະແຕກແຍກກັບຄູ່ຮ່ວມງານຂອງລາວ. ທັງສອງຢູ່ໃນວິກິດການແລະຊີວິດຂອງພວກເຂົາຈະຫັນຫນ້າໄປ. ຄົນແປກໜ້າສອງຄົນນີ້ມີຈຸດໝາຍທີ່ຈະຂ້າມໄປຕາມຖະໜົນຫົນທາງໃນເມືອງໃຫຍ່ແລ້ວພົບກັນບໍ? ນະວະນິຍາຍກ່ຽວກັບຄວາມໂດດດ່ຽວ, ການຕັດສິນໃຈທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ, ຄວາມຫວັງ ແລະຄົນທີ່ບໍ່ປະສົງອອກນາມທີ່ອາໄສຢູ່ໃນເມືອງໃຫຍ່.
ກະສັດຂອງເຮືອນ
ຄອບຄົວ, ຈຸລັງສັງຄົມ, ດັ່ງທີ່ນັກຄິດບາງຄົນເວົ້າແລະພວກເຂົາເວົ້າຄືນ Total Sinister ໃນການຕີຂອງ repertoire ຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຈຸລັງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນໃນປັດຈຸບັນ chaotically ຄືມະເຮັງທີ່ດີທີ່ replicate ໃນພະຍາດນັບບໍ່ຖ້ວນ. ບໍ່ມີຫຍັງເປັນສິ່ງທີ່ມັນເປັນຈາກພາຍໃນອອກ. ເຮືອນເປັນພື້ນທີ່ສໍາລັບຜູ້ມີອິດທິພົນທຸກປະເພດແມ່ນຜູ້ປະມູນແລ້ວ, ແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍຈະເວົ້າແນວໃດ ...
Melanie Clux ແລະ Clara Roussel. ແມ່ຍິງສອງຄົນເຊື່ອມຕໍ່ຜ່ານເດັກຍິງ. Mélanie ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການສະແດງຄວາມເປັນຈິງທາງໂທລະພາບແລະເປັນຜູ້ຕິດຕາມການພິມຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ເມື່ອນາງກາຍເປັນແມ່ຂອງເດັກຊາຍແລະເດັກຍິງ, Sammy ແລະ Kimmy, ນາງເລີ່ມຕົ້ນບັນທຶກຊີວິດປະຈໍາວັນຂອງນາງແລະອັບໂຫລດວິດີໂອລົງໃນ YouTube. ພວກເຂົາເຕີບໂຕໃນການຢ້ຽມຢາມແລະຜູ້ຕິດຕາມ, ຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນມາຮອດ, Mélanie ສ້າງຊ່ອງທາງຂອງຕົນເອງແລະເງິນໄດ້ໄຫຼ. ສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນທໍາອິດພຽງແຕ່ປະກອບດ້ວຍການບັນທຶກການຜະຈົນໄພປະຈໍາວັນຂອງເດັກນ້ອຍຂອງເຂົາເຈົ້າບາງຄັ້ງກາຍເປັນມືອາຊີບ, ແລະທາງຫລັງຂອງ facade ຂອງຊ່ອງຄອບຄົວຫວານແລະຫວານນີ້ມີຫນໍ່ໄມ້ສ່ວນຫຼາຍທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດກັບເດັກນ້ອຍແລະຄວາມທ້າທາຍໂງ່ທີ່ຈະສ້າງວັດສະດຸ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຂອງປອມ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນສໍາລັບການຂາຍ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຄວາມສຸກປອມ, ຄວາມເປັນຈິງປອມ.
ຈົນກ່ວາມື້ຫນຶ່ງ Kimmy, ລູກສາວຫນຸ່ມ, ຫາຍໄປ. ມີຄົນລັກພາຕົວນາງໄປ ແລະເລີ່ມສົ່ງຄຳຮ້ອງຂໍທີ່ແປກປະຫຼາດ. ມັນແມ່ນເວລານັ້ນທີ່ຈຸດຫມາຍປາຍທາງຂອງ Mélanie ຂັດກັບ Clara, ເປັນຕໍາຫຼວດທີ່ໂດດດ່ຽວທີ່ມີຊີວິດສ່ວນຕົວແລະຜູ້ທີ່ອາໄສຢູ່ໃນການເຮັດວຽກ. ນາງຈະຄອບຄອງກໍລະນີ.
ນະວະນິຍາຍເລີ່ມຕົ້ນໃນປະຈຸບັນແລະຂະຫຍາຍໄປສູ່ອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້. ມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍແມ່ຍິງສອງຄົນນີ້ ແລະຂະຫຍາຍໄປສູ່ການມີຢູ່ຕໍ່ໄປຂອງເດັກນ້ອຍສອງຄົນນີ້ທີ່ຖືກຂູດຮີດ. De Vigan ໄດ້ຂຽນບົດບັນຍາຍທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈເຊິ່ງເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກທີ່ຫນ້າຢ້ານ, ນິທານວິທະຍາສາດກ່ຽວກັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ແທ້ຈິງ, ແລະເອກະສານທີ່ຮ້າຍກາດຂອງຄວາມແປກປະຫລາດໃນຍຸກສະໄຫມ, ການຂູດຮີດຄວາມໃກ້ຊິດ, ຄວາມສຸກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງຖືກສະແດງຢູ່ໃນຫນ້າຈໍແລະການຫມູນໃຊ້ອາລົມ.
ຂອບໃຈທີ່ຕິດຕໍ່ຄັ້ງທຳອິດຂອງຂ້ອຍກັບຜູ້ຂຽນທີ່ງົດງາມນີ້! ຂ້ອຍໄປອີກ!!
ຢ່າພາດ "ບໍ່ມີຫຍັງຕ້ານຄືນ"
ທໍາອິດຂອງການຄັດເລືອກ, ແມ່ນແລ້ວ.
ຂໍຂອບໃຈ ສຳ ລັບ ຄຳ ເຫັນຂອງທ່ານ.
ຂ້ອຍມັກໂພສນີ້, ເພາະວ່າຂ້ອຍສົນໃຈກັບຜູ້ຂຽນນີ້ແລະຕອນນີ້ຂ້ອຍຈະໄປຫາຄໍາແນະນໍາທີສາມຂອງເຈົ້າ. ບໍ່ມີຫຍັງຕໍ່ຕ້ານຕອນກາງຄືນເບິ່ງຄືວ່າ sublime ສໍາລັບຂ້າພະເຈົ້າ. ຂອບໃຈຫຼາຍໆ ສຳ ລັບການເຂົ້າຫາຜູ້ຂຽນນີ້.
ຂໍຂອບໃຈ, Rosa!