ມີນັກຂຽນທີ່ມີວິທີການປິດຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ເຂົາເຈົ້າໃນສອງແງ່ມຸມ: ບໍ່ມີນະວະນິຍາຍທີ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຂຶ້ນມາແລ້ວຈະຖືກປະຖິ້ມໄວ້ໃນຕູ້ລິ້ນຊັກແລະຄຸນນະທໍາຂອງການຈັດລໍາດັບແລະການຈັດຕັ້ງຈົບລົງດ້ວຍການຮັບໃຊ້ເຂົາເຈົ້າເພື່ອປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍທາງດ້ານວັນນະຄະດີ.
ສະນັ້ນມັນງ່າຍທີ່ຈະເຂົ້າໃຈເລື່ອງນັ້ນ Carmen Martin Gaite, ໜຶ່ງ ໃນນັກຂຽນທີ່ສະຫຼາດທີ່ສຸດຂອງພວກເຮົາຈະຈົບລົງດ້ວຍການເກັບກໍາປຶ້ມຫຼາຍກວ່າ 30 ເຫຼັ້ມແລະການຮັບຮູ້ທີ່ມີຊື່ສຽງຕ່າງ various.
La ຜູ້ຂຽນຂອງຕົນເອງ ລາວໄດ້ຮັບຮູ້ຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ໂອກາດວ່າວິທີການນີ້ແມ່ນລາວໄດ້ທໍຜ້າ ນຳ ກັນກ່ອນທີ່ຈະພັດທະນາດິນຕອນ. ມີຜູ້ທີ່ເວົ້າກ່ຽວກັບການອະນຸຍາດໃຫ້ມີຄວາມເປັນເອກະລາດທີ່ແນ່ນອນຂອງຕົວລະຄອນຕໍ່ກັບຄວາມລະອຽດຂອງດິນຕອນຕົວມັນເອງ, (ຂ້ອຍໄດ້ກ່າວມາແລ້ວໃນຫຼາຍໂອກາດກ່ຽວກັບຄວາມອຸດົມສົມບູນ Stephen King ເປັນຕົວຊີ້ວັດສູງສຸດຂອງຂັ້ນຕອນນີ້) ແຕ່ຄວາມຈິງແມ່ນຄືກັນກັບໃນຫຼາຍ areas ຂົງເຂດອື່ນ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນບໍ່ແມ່ນຂັ້ນຕອນແຕ່ເປັນຜົນດີ.
ແລະເຖິງວ່າຈະມີທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, Carmen Martín Gaite ສະເຫມີຮູ້ວິທີການນໍາສະເຫນີລັກສະນະທີ່ປະເສີດ, ເຕັມໄປດ້ວຍຊີວິດທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຄວາມເລິກອັນຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໂດດເດັ່ນ ເໜືອ ການສະ ເໜີ ການບັນຍາຍນັ້ນເອງ.
ຜົນໄດ້ຮັບ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ແມ່ນນັກຂຽນທີ່ອຸທິດຕົນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງກັບການເທື່ອເນື່ອງຈາກ fictional, ແມ່ນວ່າບັນນານຸກົມຂອງຜູ້ຂຽນສະເຫນີໃຫ້ພວກເຮົາເຫັນຄວາມສັດຊື່ຂອງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເລິກເຊິ່ງແລະເປັນນິດທີ່ສຸດຕໍ່ກັບການປະເຊີນຫນ້າກັບບັນຫາສັງຄົມທຸກປະເພດທີ່ກົດຂີ່ຫຼືຈໍາກັດເສລີພາບ.
ນິຍາຍທີ່ດີທີ່ສຸດ 3 ອັນໂດຍ Carmen Martín Gaite
ລະຫວ່າງຜ້າມ່ານ
ນະວະນິຍາຍ 1957 ນີ້ປະກອບຮູບແຕ້ມທີ່ໜ້າສົນໃຈຂອງໄວໜຸ່ມແອສປາໂຍນຫຼັງສົງຄາມ. ລະຫວ່າງບັນທັດຖານ, ແນວທາງສິນທໍາແລະຮີດຄອງປະເພນີທີ່ວາງໄວ້ບໍ່ວ່າຈະເປັນແນວໃດ, ພຽງແຕ່ຈິດວິນຍານຂອງໄວຫນຸ່ມສາມາດນໍາສະເຫນີຄວາມເປັນຈິງທີ່ລົບກວນ, ຢ່າງຫນ້ອຍໃນແງ່ຂອງຄວາມປາຖະຫນາ, ຄວາມຂັດແຍ້ງ, ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄວາມປາຖະຫນາສໍາລັບອິດສະລະພາບແລະຂໍ້ຈໍາກັດຂອງ 50s ເຫຼົ່ານັ້ນ.
ພວກເຮົາເຂົ້າໄປໃນສະຖາບັນທີ່ Pablo Klein ໄດ້ກັບຄືນມາເປັນຄູສອນຫຼັງຈາກທີ່ລາວໄດ້ອອກຈາກເຮືອນຂອງລາວເພື່ອໄປເຮັດຟອກ ໜັງ ຢູ່ບ່ອນຫ່າງໄກ.
ການປະສົມປະສານລະຫວ່າງຄູແລະນັກຮຽນກາຍເປັນໂລກນ້ອຍໆຂອງອິດສະລະພາບ, ນັກຮຽນເຊັ່ນ Natalia ໂດດເດັ່ນເປັນຫນຶ່ງໃນລັກສະນະ introspective ແລະວິພາກວິຈານ, ຄືກັບຕົວແບບຂອງຜູ້ຂຽນເອງຜູ້ທີ່, ເມື່ອຖືກປົດປ່ອຍຈາກການອະນຸລັກ, ຂອບໃຈຄູອາຈານໃຫມ່ຂອງນາງ, ເປີດເຜີຍ. ຄວາມຮູ້ສຶກທັງຫມົດຂອງໄວຫນຸ່ມແອສປາໂຍນຖືກລັກພາຕົວໄປໃນກາງເອີຣົບທີ່ກໍາລັງຊອກຫາໄປສູ່ຄວາມທັນສະໄຫມ.
ພັນທະບັດ
ປຶ້ມເລື່ອງເລົ່າທີ່ດີເລີດທີ່ຮັບໃຊ້ຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ຈະວາງຕົວລະຄອນໄວ້ ເໜືອ ສິ່ງທັງົດ. ຕົວລະຄອນໃນເລື່ອງຕ່າງ various ກ່ຽວກັບຈັກກະວານສ່ວນບຸກຄົນແລະການປະທະກັນຂອງເຂົາເຈົ້າກັບທຸກການພົວພັນກັບສັງຄົມ.
ຊີວິດຄູ່ຂະຫນານລະຫວ່າງການແຕ່ງງານລວມ, ການບໍ່ຢູ່, ຄວາມຮູ້ສຶກຜິດແລະການຊອກຫາການໄຖ່ດ້ວຍຕົວເອງ. ສາຍພົວພັນແມ່ນຮີດຄອງປະເພນີ, ສິ່ງທີ່ຄາດວ່າຈະເປັນສົມມຸດຕິຖານຂອງຈຸດຫມາຍປາຍທາງໃດຫນຶ່ງ.
ອິດສະລະພາບມີລາຄາສູງ, ຄວາມອ່ອນໂຍນເຊື່ອງຂອບຂອງບຸກຄະລິກ, ຂອບພື້ນຖານເພື່ອຄົ້ນພົບວ່າເຈົ້າແມ່ນໃຜແທ້.
ຫ້ອງຫລັງ
ນະວະນິຍາຍທີ່ຜູ້ຂຽນໄດ້ຮັບລາງວັນການເລົ່າເລື່ອງລະດັບຊາດກັບຄືນມາໃນປີ 1978. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນທີ່ສຸດນະວະນິຍາຍກໍ່ກາຍເປັນປະຈັກພະຍານ, ບົດປະພັນ, ການເລົ່າເລື່ອງເຄິ່ງກາງລະຫວ່າງຄວາມdreamsັນຂອງນັກຂຽນແລະໂລກທີ່ມີຢູ່ແລ້ວຂອງເລື່ອງລາວ.
ນັກຂຽນໃນທີ່ສຸດແມ່ນກະເປົາສ່ວນຕົວຂອງລາວ. ນອກ ເໜືອ ຈາກຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈກັບຕົວລະຄອນຂອງຜູ້ອື່ນ, ໃນທີ່ສຸດສຽງຂອງຜູ້ຂຽນມີໄຊຊະນະຢູ່ສະເ,ີ, ດ້ວຍການຕີຄວາມຄິດຂອງລາວ, ດ້ວຍຄວາມປະທັບໃຈຂອງການສັ່ນສະເທືອນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ຄາດຄິດ, ເປັນກົນອຸບາຍອັນເກົ່າທີ່ຜູ້ຂຽນຖືກປິດບັງໃນປະຫວັດສາດ.
ໃນກໍລະນີຂອງ Carmen, ເປັນຜູ້ບັນຍາຍທີ່ເລິກເຊິ່ງຢູ່ສະເ,ີ, ນາງຈະເຮັດໃຫ້ຈິດວິນຍານຂອງນາງສິ້ນຫວັງແລະໃນນະວະນິຍາຍນີ້ນາງໄດ້ສາລະພາບມັນໃນທາງໃດທາງ ໜຶ່ງ. ປະຫວັດຄວາມເປັນຈິງແລະວັນນະຄະດີທີ່ ສຳ ຄັນ.
