Кесиби жана наамы боюнча философ, коммуникативдик муктаждык боюнча журналист жана маданий камкордук боюнча жазуучу. Мунун баарына биз муну кошобуз Хосе Пабло Фейнманн Ал ошондой эле киносценарийлерди жазат, биз анын күчтүү социалдык жана саясий түйшүктөрү менен кандайдыр бир маданий фактотумду табабыз, ошону менен ал эссеге чындыкка көбүрөөк негизделген ой-пикирлеринин каналы катары жакындайт.
Катуу фантастикалык баянга келгенде, Хосе Пабло Фейнманн ичине кирип кетет кара жыныс реаллыгымызыц нэхили гараяндыгыны ачмага чалышян адамыц эрки билен. Эң бийик чөйрөлөрдөн эң терең шаар четине чейин баары жалган кызыкчылыктардын шылуундугунун астында жүрүп бүтөт. Бүгүнкү күндө адам пирамидасынын эң күчтүүсү, адеп-ахлактан ажырап, аман калууга жөндөмдүү.
Мораль канчалык аз болсо, ошончолук жогору боло аласыз. Жана криминалдык роман, ойдон чыгарылган повесть менен байланышканына карабастан, көбүнчө либерализм, капитализм, ураандар жана жакшы адептин артындагы жалгандык менен алектенет. Кылмыш романын денонсациялоонун бир түрү катары ачуу жаңы нерсе эмес. Бул жанр полиция жанрын өзгөрткөндүктөн, коомдордун караңгы иштеши бул романдардын көпчүлүгүнүн полиция менен коомдук же саясий байланышы жок триллерлердин башка экстремалдуу чагылдырылышы болуп саналат.
Фейнманн биздин коомдун механикалык иштешинде чырылдаган механизмдер жана механизмдер жөнүндө сөз кылган кылмыш романдарын жазат.
Хосе Пабло Фейнмандын 3 сунушталган романы
Ван Гогдун кылмыштары
Токсонунчу жылдар жаңы миң жылдыкка социалдык белгисиздиктер менен, бирок заманбаптын салтанаттуу гало менен жакындап келе жаткан. Ошол жылдардагы Аргентина мурдагыдай эле диктатуранын мураскорлоруна же дагы эле көлөкөлөрдү жана коркунучтарды калыбына келтирүүгө жөндөмдүү болгон карыздары бар эски чыр -чатактардан алыстап бараткан.
Коркуу - бул башкаруунун улуу куралы, бирок анын күтүүсүз жылыштары эң жийиркеничтүү белгилерде болот. Бул романдагы жамандык - бул өзгөрүлмө кырлардын геометриялык денеси, анда биз негизги максаты сериялык киши өлтүргүч болуу түрлөрүн табабыз, башкалары үчүн кыянатчылык жеңилүү жылдарында алынган укук, эң жөндөмдүү адамдар өздөрүн жакшыраак пайдалануу үчүн кайрымдуу катары жамынышат. жамандыктан. 90 -жылдары же бүгүнкү күнгө чейин алыс эмес экени шексиз.
Жабырлануучунун акыркы күндөрү
Хит адамга баарынан мурда муздак кан жана эффективдүүлүк керек. Мендизабал өзүн өлгөндөрдүн секторунда чоң профессионал деп эсептейт.
Ошол түнү ал жеке медициналык камсыздандыруусу бар жана соода борборлору жана биринчи даражадагы кызматтар менен курчалган бай Белграно конушунун тургуну Родольфо Күлпени күтүшү керек болчу. Родольфо дагы эле 35 жашында өлөт, бирок Мендизабал, адатта, ар бир тапшырманын себебин сурабайт, өлүм алдында турган адамга кайрылып, эч кандай шек келтирбейт.
Мендизабал башка түндөрдөй болуп, Родолфонун келүүсүн күтпөстөн, анын акыркы өкүмүн ага кайрылуусуз билдирип жатты. А бирок акыры келбейт. Мендизабал атпоо үчүн күчтүү себептерди табат. Биринчи жолу сиздин профессионалдуулугуңуз толугу менен кулайт.
Мүмкүн эмес өлүк
Жеңишке болгон ышкыбоздуктун темасы ар дайым трагедиялуу болуп бүтүшү мүмкүн болгон күлкүлүү кырга ээ. Өзүнүн көзүнө көрүнбөстүктөн баш тартууну эңсеп жүргөн жазуучу эки тарапты тең алып келе турган карама-каршылыкка, конфликтке кирет. Биринчиден, жазуучу болуу бул жазуу (биринчи жана акыркы учурда)
Бул повесттеги каарман бир нерсени айтуу ырахаты же эрки үчүн ал үчүн жазууну токтотот жана өзүнүн кара кылмыш романдарынын канына жана зордук -зомбулугуна кызыккан элестүү окурмандарга жетүүгө аракет кылат. Качандыр бир убакта бул чыкылдатуу ишке ашканга чейин, кайткыс абалында, өзүнүн жашоосун өзүнүн кара сунуштарынын сахнасына айландырат ... Капалануу жана сандырактык, ийгиликсиздик жана эң туура эмес ийгилик.
